адресы экспонентовъ, подробныя указанія въ какомъ именно мѣстѣ выставлено то или другое, описаніе выставленныхъ вещей, время основанія фабрики или мануфактуры, копіи съ отзывовъ, которыхъ удостоились произведенія того или другаго экспоневта на лондонской выставкѣ 1851 года или на парижской 1855, показаніе какія именно награды получилъ тотъ или другой экспо
нентъ на тѣхъ-же выставкахъ, не забыли даже упомянуть и о томъ, что вотъ такой-то получилъ тогда-то ордевъ почётнаго
легіона. Мало того; кромѣ подобныхъ каталоговъ, гдѣ было ужъ кажется всё, при выставкѣ были у разныхъ націй особыя бюро для справокъ. А у насъ?—У насъ, когда посѣтитель вхо
дилъ въ русское отдѣленіе и спрашивалъ о каталогѣ у прислужника—англичанина съ вышитымъ на зеленомъ воротникѣ буква
ми малиноваго цвѣта именемъ: Russia,—то тотъ отвѣчалъ съ улыбкой,—да именно съ полунасмѣшливой улыбкой: «каталоіъ будетъ готовъ черезъ три недѣли». И такой отвѣтъ мы слы
шали не въ началѣ выставки, вѣтъ. а въ сентябрѣ; выставка же должна была закрыться въ октябрѣ! Вся внутренность перево
рачивалась у русскаго посѣтителя, если онъ принадлежалъ къ числу такихъ, у которыхъ способна переворачиваться внутренность не только отъ одного жирнаго гуся съ кашей; и про
должалъ онъ свой путь молча, тихо п скромно, стараясь скрыть отъ прислуги краску въ лицѣ, которая выступала невольно. Хо
рошъ ли по-крапнѣй-мѣрѣ былъ общій англійскій каталогъ для отдѣленія изяіцвыхъ искусствъ? Можетъ быть п хорошъ для другихъ школъ—но только не для нашей. А наши коммиссіонеры могли бы, кажется, дать вѣрныя свѣдѣнія или, наконецъ,
если ошибалась типографія, то хоть взглянуть на корректурные листы. Живописецъ Варнекъ названъ тамъ Васпльемъ, тогда какъ онъ былъ Александръ, статуя императрицы Екатерины 11 приписана Шопену, тогда какъ онъ только отливалъ её, а рабо
талъ Микѣшипъ,- у нѣкоторыхъ художниковъ показаны имена, у другихъ только одна фамилія; у половины картинъ не было по
казано кому онѣ принадлежатъ, тогда какъ въ другихъ школахъ о некупленныхъ картинахъ было сказано, что овѣ принадлежатъ художнику, а у насъ и нѣкоторыя нзъ купленныхъ ока
зались безъ владѣльца; всѣ наши мозаическія произведенія, во
все ве дуреыя, совсѣмъ не попали въ каталогъ; овп были въ каталогѣ мавуфактурнаго отдѣла, но, по нашему мнѣнію, имъ бы слѣдовало быть и въ каталогѣ отдѣленія изящныхъ искусствъ, наконецъ у пяти или шести картинъ показавъ былъ годъ, когда онѣ писаны, такъ что зритель совершенно раціонально могъ отнести всѣ прочія къ послѣднимъ работамъ, а между этпмп прочими были работы Алексѣева, Федотова, Иванова, Егорова, Ки
пренскаго, Лебедева, Орловскаго, Щедрина, Варвека, Венеціянова п другихъ. А можно бы, кая«ется, если ужъ неизвѣстенъ годъ,
когда паписана картина, можно бы показать хоть годъ рожденія и смерти художника пли приблизительно годъ его процвѣтанія, пли ужъ пе показывать ровно ничего н нигдѣ, предоставляя угадывать время, когда писана картина, по болѣе или менѣе древнему ея виду(*), А англичане ещё съ нѣкоторой похвалой
(*) Статуя Микѣтива, о которой мы говорили, у насъ па рисункѣ мануфактурнаго отдѣленія. Къ статуѣ приставленъ былъ сильно покоробившійся кусокъ картона, на которомъ крупными буквами было наинсано Russia. Ниже — надпись, объяснявшая, что Микѣшинъ лѣпилъ, а Шопенъ отливалъ. Зачѣмъ было это Russia—мы не знаемъ; ни ва одномъ изъ предметовъ мы не видали надписей ни Francia, ни Germany. Разыгравшійся ли тутъ некстати патріотизмъ ве удовольствовался общей надаисыо Russia, при входѣ въ отдѣленіе, или боялись, чтобъ зритель, обманувшись сходствомъ въ Формахъ разныхъ вазъ и другихъ предметовъ съ Французскими, которыя были въ сосѣдствъ, не
отозвались объ насъ за то именно, что мы не слѣдовали примѣру другихъ, а такъ же, какъ Австрія да Англія, выставили не однѣ современныя картины. Англійская иллюстрація, помѣстивъ снимокъ съ картины Сверчкова, выставленной въ Лондонѣ Брестъянскій свадебный поѣздъ, говориіъ совершенно вѣр
но, что ьсё, что только носитъ на себѣ русское нмя, интересно
теперь для иностраицёвъ, какъ олицетвореніе той державы, въ которой въ настоящее время гроисходнтъ одинъ изъ величайшихъ переворотовъ, бывшихъ когда либо въ исторіи, хотя про
исходитъ онъ ткхо и покойно. Она жалѣетъ, что не попали въ Лойдовъ какія то новѣвшія картины, выражающія собою настоящее и; строеніе нашего общества, замѣчая соьершеві о осно
вательно, что всё старое есть ве болѣе какъ результатъ академической снеки или, пожалуй, принужденія.
Будемъ же, наконецъ, хоть надѣяться, что какіе-нибудь спеціалисты, критики, да фельетонисты но части изящныхъ искусствъ, не жалѣя спниы и шеи, корчась и выдѣлывая гимна
стическія позы, разсматривали всё-такп всѣ ваши картины, или во вмя интереса, возбуждаемаго русскими реформами, или во нмя любви къ искусству, или потому, что ве хватило матеріала, чтобъ наполнить газетный столбецъ—такъ-ужъ быть ве быть скорчусь, ужъ куда ви шло!
Ниже мы представляемъ полный списокъ всѣхъ нашихъ произведеній изящныхъ искусствъ, находящихся ещё въ Лондонѣ, съ нумерами англійскаго каталога. На нашемъ рисункѣ выставле
ны па нѣкоторыхъ изъ картинъ, гдѣ позволилъ размѣръ, тѣ же нумера, такъ что читатель можетъ видѣть, гдѣ именно висѣла та пли другая изъ нихъ. Конечно, па рнсускѣ не всѣ картнвы, такъ какъ въ нёмъ изображена только часть нашего отдѣленія въ той узкой и низкой, ко хоть по-крайней мѣрѣ свѣтлой галлереѣ, о которой мы говорили.
Архитектура. Орловскій: 1621—3) рнсункп госпиталя св. Духа въ Варшавѣ, Бопиітсдінъ: 1624) шестьдесятъ восемъ проектовъ разныхъ зданій. Кракау, Бенуа и Рязановъ: 1625) нѣсколько рисунковъ внутренности собора въ Орвіето.
Живопись МАСЛ дяными КРАСКАМИ и рисунка. Алексѣевъ: 1626) Видъ Двннгера въ Дрез
денѣ. Айвазовскій: 1627) Овцы загоняемыя бурею въ море; 1628) Чумаки въ новороссійскомъ краѣ; 1629) Ночь въ судак
ской долинѣ въ Крыму; 1630) Буря въ Крыму. Аксенфелідтъ: 1651) Невѣста (восковая живопись): 1632) Портретъ (рисунокъ); 1633) Портретъ женщины (тоже); 1634) Портретъ Рембрандта;
1635) Портретъ Бургомистра, съ Рембрандта (рисунокъ); 1636) Портретъ сестры Рембрандта; 1637) Францискъ п Карлъ I у княгини д’Етампъ (съ Бонингтона). Боголюбовъ: 1638) Кермессъ въ Голландіи; 1639) Портъ въ Нормандіи; 1640) Морской видъ. Бутковскій: 1641) Больное дитя; 1642) Сироты. Бо
ровиковскій: 1643) Портретъ персидскаго шаха Магомеда. Брюле въ: 16І4) Портретъ самого художника; 1645) Портретъ Крылова. Бруни: 1646) Моленіе о чашѣ(*); 1647) Богороди
ца и Іисусъ младенецъ. Дюкеръ: 1618) Видъ въ Лифляндіп. Федотовъ: 1649) Сватовство майора; 1650) Вдова. Ивановъ: 1651) Іисусъ Христосъ п Марія Магдалина(**). Якоби: 1652) Продавецъ лимоновъ; 1653) Свѣтлый праздникъ пнщаго. Его
ирииллъ и нашего отдѣленія за продолженіе Французскаго—всего этого мы рѣшать нс беремся. Впрочемъ, скажемъ въ утѣшеніе, что ври насъ разныя растенія въ нашемъ отдѣленіи, слу
жившія декораціонпымъ украшеніемъ, такъ сказать блистали, а нбкоторыя даже п благоухали!
(*) См. Русск. Худож. Листокъ 1862 г. Д\2 27. (**) Тамъ же, JSI 24.
}