тамъ; но это дЬло едва-ли могло бы ихъ особенно, с
затруднить. Г. ПТрамекъ, вЪроятно, согласится въ и
этомъ ео мной. Хоръ изъ «Ave Marian (fo med к
съ мольбой я ‘придпеаю) ‘быль’ гораздо лучше. ис-
полненъ въ Музыкальномь обществ®. Сама кон-т
цертантка спфла apiio изь /Гуритань по италь- в
янски, Erlkgnigy по иъмецки, арно изъ Роберта!
(Grace) по Французеки, иъеколько руссепхь ро- [©
мансовь и маленькй дуэть изъ «Soirées  musi- 9
ся]ез» ‘Росвини «Mira Ja bianca шва». Итальянский д
жанръ, въ которомъ сила драматическаго выраже- [е
ша приноситсл въ жертву музыкальнымь эффек- с

 
	тамъ, ‘вовсе не дается Whanyb: 3a то въ ибмец-
кой французской н `русской музыкЪ она co-
	вершенно у себя дома. Особенно хорошо пропбла
ona apilo изъ Роберта и вызвала единодушное и
вполнЪ заслуженное одобреше публики. Самый сла-
бый нумеръь быль конечно дуэтъ «Mira la hianca
па», ифтый ею съ г. Раппортомь. Этотъ пфвецъ,
подавави!й (по мифнно публики, но отиюдь не по
моему мнЪн!ю) тая большИя надежды, не осущест-
вилъ ихь. Юго голосъ въ сильныхъ мёетахъ сры-
ваегся; отсутств!е вкуса чувствуется у него на кая:-
домъ шагу, офн!е его такъ же холодно иапатично, какъ
выражен!е его лица. Ар1я изъ Страделаы (Se miei
sospiri), UbTad вмъ, лишена была всякой теплоты,
велеихь оттЬиковъ, воякаго артистическаго увле-
yenia. Cb нетерифшемъ ждалъ я 11-го нумера, хора
изъ оперы «Рогиьда» Оъфрова, оперы, которая въ
ПетербургВ падзлала столько шуму. Я, признаюсь,
нс могъ найдти въ этомъ хор% ничего поразитель-
Haro и если всЪ’ нумера одного достопиства съ
этимь хоромъ, то, по моему, опера изъ самых
побсредственныхъ: ни въ мелодическомъ, ни въ гармо-
ническомъ отношения въ этомъ хорЪ иЪтъ ничего но-
ваго, или особенно изящиаго, Мелодя, оригинальность
которой заключается въ аккомпанимент® тарелокь,
ничтожна и тривальна. Ворочемъ, дурпому впечат-
bait не мало содЪйствовала и дурная срепетовка
хора; многя изъ сопранистохъ, кажется, ие загля-
дывали Въ ноты, а потому и пли фальшиво, Одна
изъ хористокъ, стоявшая прямо противъ нюпитра
дирижера, пфла особенно рЪзкимъ и крикливымь
голосомъ; она бы сдйлала гораздо лучше, еслаябы
помфетилась тд нибудь въ заднихъ рядахъ. Что
касается до остальныхъ участииковъ концерта, то
COB нихъь можно сказать, что посльдне да будуть
первыми, Г. Кламроть съ замфчательнымь искус-
CTBOMD съяграль ‘прекрасный ин очень трудный
для исполненя л рвый концерть БВъетана, Te.
звукъ его сирпики не можеть сравииться снлой съ
звукомь скрилокъ Вьъетана или Беккера, To own
полон» ‘изящества, его интопатшя чиста, кахъ коло-
	кольчикь и мысль автора находитъ въ игр г. Аламрота
	полное выражене. Па таКОЙ же высотв стояло испол-
пене г. Рубинштейномъ «Вентерской Фантазши» Ли-
cra; OND играетъ блестяще и одущевленио. Оба эти
APTUCTA вызвали дружные аплодисменты и ихъь
заставили повторить ихъ нумера. Нашему добрЪй-
шему ‘и многоуважа^мому господину дрообйшу, съ
глубокимь уважешемь ‘иЪ его таланту и опытности,
беремь смФлость дать совЪтъ не играть публично
концертныхь и196ъ. Всему с50е время и мЪото; для
	 

,

7

)

7

 
 

о о.

we eee

$

воло на в1олончели, написаннаго Куммер)мъ на темы
изъ Вильельла  Телая, — не можеть быть мЪета ‘въ
концертахъ.

Я вотрЪчаль немного концертныхь афишъ, ко-
торыя бы были пропитаны такимъ шарлатанствомъ,
какимъ вяло оть афиши концерта г. Оболенскаго.
Если Фхокусники, сСодержатели балагановъ или вожаки

слоновъ выпускаютъ ярморочныя публикаци, то къ
этому всякй ипривыкъ и Beanifi sHaeTb, какъ слЪ-

AYeTS относиться къ такого рода публикащямеь: HO

если челов къ съ образовашемъ, рЪшается, въ чи-
селф другихъ заманокъ для привлечешя публики,
обозначить, Богъ знаетъ для чего, на афишЪ свой
тинъЪ (гвардёи канитанз), то это столько же грустно
п недостойно, сколько и то, что распорядитель кон-
церта не сдержаль объщан! составленной ump
программы. Какъ распорядитель, композиторъ, шШа-
нистъ ‘и дирижеръ, г. Оболенскй ‘имфеть  одина-
ковыя достоинства, т. 6. во ‘восемь ‘онъ является
предотавителемъ самаго посредетвенпаго диллеттан-
тизма. Мы это докажемъ  сейчасъ, Во`первыхъ, рас-
порядитель концерта долженъ’ знать, какими сред-
ствами онъ владфеть и сдержать то, ‘что’онъ 06%-
щаеть въ афиш и за что беретъь ‘деньги. Еще во-
просъ о художественной сторонЪ исполнен1я можеть
до нфкоторой степени остаться въ сторонЪ относи-
тельно претензй ‘публики; т. е. если, напр., г. Обо-
ленок объявлнетъ, что онъ исполнитъ на рояли
«Большой польск! (е$ Чиг) ПТопена, съ интродукщей

„знаменитаго andante spianato, cb аккомпаниментомь
оркестра» и съиграетъ его плохо, то публика еще не

можеть быть къ этому слишкомь взыскательна (*).
Но если г.. Оболенскй—этотъ, такъ громко опуб-

„ликованный //ольскёе не играетъ совозмъ и замЪ-
плеть его самой побредетвенной (хотя, какъ гласила

контръ-аФиша, и блистательной) Фантацей на рус-

 скую пЪсню безъ аккомпанимента, то это уже съ его
стороны мибтифхикаця, самое нецеремонное отноше-
 
„другимъ, какъ мистихикащею же должно быть наз-

ше къ публикЪ, къ ея деньгамъ и териЪнио. Ничёмь

вано побвявлеше г.  Оболенскаго, что ‘хоръ Обера
исполнится 103 пЪъвцами (108! РазвЪ это не ориги-
цально?), а между тЪмъ въ исполнении хора участву-
ютъ только около 50-ти и5вцовъ. Мистихикащя ста-
новител даже смшною, Когда въ ах шЪ печатается:
«аккомпанировать будуть всю арфы оркестровъ», a
на сцен является всего только одна арфа. Въ

сущности это такъ и должно было быть, потому что,

какь извъетно, посл одного бурнаго ° спектакля,
apoa гжи Папендикъ изломана и въ оркестрз ос-
тастся только одна, принадлежащая г. Данненбергу:
но распорядитель, если не хотьлъ сдвлать изъ своей

 аФиши предметъ насмбщенъ, долженъ быль узнать,

 

 СКОЛЬКИМИ арфами MOMOTD OHB располагать, —< Xora
		() Мы думаемъ объ этомъ совершенно иначе.
Концертанть, взлвиийся за исполнене непосильныхъ
произведенй и несообразивиийся съ своими, сред-
ствами, какъ артисть, столько же виноватъ въ этомъ
и отвфтетвень цередъ публикой, какъ 1 Bh TOMS,
что онъ не сообразилея съ матеральными, сред-
ствами.