Благодаря такому сконцентрированному нарастанию глубины при величине первого плана в 128 м2 (16 X 8 м) создается впеча
тление раскрытия огромного глубинного пространства, усиливающегося умело введен
ными масштабными соотношениями. Так, человеческие фигуры первого плана изображе
ны не меньше, чем в натуральную величину (175 см.), фигуры второго плана имеют в высоту 110 см. Так же строго выдержана масштабная градация и в отношении архитек
турных элементов. В то время как настоящие колонны зала ресторана имеют в ширину 65 см, сечение пилястр во втором плане пла
фона имеет 45 см. В данном случае важно отметить не самый факт убывания размеров (это обычный прием), а строго соразмерный характер убывания. Любопытно, что для степени должного сокращения всех элементов по мере удаления в глубь пространства Е. Лансере построил по всем правилам ортогональных проекций фасады иллюзорно изображаемого им архитектурного ансамбля,
раскрывающегося зрителю при восприятии плафона. После этого, пользуясь методом
архитекторов, он построил на основе проекций перспективу этого ансамбля.
Ограничиться обычным приемом построения перспективы в данном случае оказалось невозможным. Учитывая, что плафон будет восприниматься снизу с самых разнообраз
ных точек, Е. Лансере построил тринадцать точек схода. Однако и эта большая, кропот
ливая работа дала живописцу только схему построения глубинной композиции. При заполнении этой схемы конкретным изобрази
тельным материалом живописец допустил
ряд условностей построения, дорисовал перспективу. Так, перспективные линии мыслятся сгибающимися, два главных поля дей
ствия картины располагаются симметрично с двух поперечных сторон плафона, и каждая из них поэтому должна читаться отдельно.
Наряду с множественностью точек схода и глубинностью простирающегося вверх пространства одним из выразительных эффектов живописи плафона является искусное од
новременное использование двух источников света: искусственного освещения и лунного
света. Старые мастера исхо
дили в своих плафонах из дневного освещения лишь по
тому, что при всем богатстве воображения они никакие могли себе представить те исклю
чительные возможности которые дает нам электричество.
Сочетание золотисто-желтого искусственного света с серебристо-белым лунным светом открывает большие возможности мягкого нюансирова
ния и контрастирования света, которые с большим искусством используются Е. Лансере для лучшего выявления архитектурных элементов плафона,
красочных одеяний участников карнавала и глубинного про
странственного фона. Наконец, относительно темная световая гамма вечернего зелено-голу
бого неба дает возможность
Е. Лансере использовать его в качестве выразительного фона для выделения ярких желто-красных пятен толп карнавала и красочных пятен многоцветного фейерверка.
Сделав упор на реалистический метод изображения, на
архитектуру и многоярусное пространственное раскрытие плоскости плафона, Е. Лансере создал значительное произведение, являющееся поворотным в его творчестве.
Эскиз детали
тление раскрытия огромного глубинного пространства, усиливающегося умело введен
ными масштабными соотношениями. Так, человеческие фигуры первого плана изображе
ны не меньше, чем в натуральную величину (175 см.), фигуры второго плана имеют в высоту 110 см. Так же строго выдержана масштабная градация и в отношении архитек
турных элементов. В то время как настоящие колонны зала ресторана имеют в ширину 65 см, сечение пилястр во втором плане пла
фона имеет 45 см. В данном случае важно отметить не самый факт убывания размеров (это обычный прием), а строго соразмерный характер убывания. Любопытно, что для степени должного сокращения всех элементов по мере удаления в глубь пространства Е. Лансере построил по всем правилам ортогональных проекций фасады иллюзорно изображаемого им архитектурного ансамбля,
раскрывающегося зрителю при восприятии плафона. После этого, пользуясь методом
архитекторов, он построил на основе проекций перспективу этого ансамбля.
Ограничиться обычным приемом построения перспективы в данном случае оказалось невозможным. Учитывая, что плафон будет восприниматься снизу с самых разнообраз
ных точек, Е. Лансере построил тринадцать точек схода. Однако и эта большая, кропот
ливая работа дала живописцу только схему построения глубинной композиции. При заполнении этой схемы конкретным изобрази
тельным материалом живописец допустил
ряд условностей построения, дорисовал перспективу. Так, перспективные линии мыслятся сгибающимися, два главных поля дей
ствия картины располагаются симметрично с двух поперечных сторон плафона, и каждая из них поэтому должна читаться отдельно.
Наряду с множественностью точек схода и глубинностью простирающегося вверх пространства одним из выразительных эффектов живописи плафона является искусное од
новременное использование двух источников света: искусственного освещения и лунного
света. Старые мастера исхо
дили в своих плафонах из дневного освещения лишь по
тому, что при всем богатстве воображения они никакие могли себе представить те исклю
чительные возможности которые дает нам электричество.
Сочетание золотисто-желтого искусственного света с серебристо-белым лунным светом открывает большие возможности мягкого нюансирова
ния и контрастирования света, которые с большим искусством используются Е. Лансере для лучшего выявления архитектурных элементов плафона,
красочных одеяний участников карнавала и глубинного про
странственного фона. Наконец, относительно темная световая гамма вечернего зелено-голу
бого неба дает возможность
Е. Лансере использовать его в качестве выразительного фона для выделения ярких желто-красных пятен толп карнавала и красочных пятен многоцветного фейерверка.
Сделав упор на реалистический метод изображения, на
архитектуру и многоярусное пространственное раскрытие плоскости плафона, Е. Лансере создал значительное произведение, являющееся поворотным в его творчестве.
Эскиз детали