„штиль
(По предварительным данным Бюро по изучению зрителя при УМЗП и ГубПП)
Ни одна из постановок, обследованных Бюро, не вызвала столь оживленной анкетной дискус
сии (500 анкет), как постановка театра имени МГСПС — «Штиль».
Около 50% заполненных анкет сопровождаются особыми отзывами зрителя, где единодушно признается бытовое и социальное значение постановки. Зритель, в своем большинстве являвшийся и являющийся живым свидетелем собы
тий и элементарно разбирающийся в вопросах искусства (52%), очень чутко реагирует на ма
лейшие детати постановки, в особенности на тот классово-социальный типаж, который в «Штилеособенно ярок. Типы нэпманов (Карапетьянц и Коновалов), партийцев («братишка», Красиль
ников, Кузьма, Мурин, Зайцев и др.) оживленно воспринимаются аудиторией, вызывая подчас до
вольно резкие и противоположные суждения, но в общем отмечающие сценическую жизненность и правдивость отдельных героев. «Братишка
пользуется особой популярностью, как среди пар
тийной, так и среди беспартийной аудитории, у которой судьба и страдания мятущегося морякаветерана вызывают общее чувство сострадания.
В рубрике анкет «считаете ли вы постановку революционной?» 86% из числа всех ответов — положительные, но в оценке «Штиля», как драматургического произведения, мнения расходятся.
Оценивая, на основании анкетного материала «Штиль», как драматургическое произведение, невольно обращаешь внимание на его архитекто
нику (литературное построение), несколько отличную от установившихся законов драматургии. В «Штиле» отсутствуют даже присущие каждой пьесе такие элементарные приемы, как четкая завязка и развязка, а за счет их внимание обращено на повествовательное развитие действия. Билль-Белоцерковский не останавливает внимания на сквозном действии пьесы, не преподносит готовых выводов, — он повествует, он рассказывает о всем, что так или иначе его заин
тересовало, предлагая зрителю массу конкретного материала, заставляя в нем разобраться.
Ряд отдельных мастерски сделанных бытовых сценок, активно воспринимается аудиторией. Аудиторию удовлетворяет сценическое воспроиз
ведение моментов быта (91,5% художественноположительных оценок). Но голый натурализм
MOCK. ДРАМ. ТЕАТР
б. КОРШ
„ВОКРУГ СВЕТА
НА САМОМ СЕБЕ 5-я КАРТИНА
ряда сцен, характеризующих пошлость нэп’а, вызывает у аудитории отрицательное отношение.
Исключительно одобрительно принята игра артистического ансамбля.
В связи с преобладающими в большинстве эпизодов комедийными элементами, 49,2% всех реакций зрительного зала принадлежат к реак
циям смеха, из числа которых 75% относятся к смеху смешков и улыбок. Захват реакций зрительного зала не ограничивается только реак
циями смеха, но имеет порой очень высокие реакции (43,8%), как-то: напряженная тишина и массовое внимание, свидетельствующие о зна
чительном захвате аудитории происходящим на сцене. Лишь 5,2% реакций зрительного зала
следует отнести к реакциям рассеянности, часто сопровождаемой той «эпидемией» массового кашля в зале, которую вряд ли можно объяснить поголовной простудой зрителя.
Таким образом, постановка принимается при значительном напряжении внимания зрителей, вызывая у последних ряд суждений и заключений, соответствующих той оживленной дискуссии, упомянутой нами в начале статьи.
БЮРО ПО ИЗУЧЕНИЮ ЗРИТЕЛЯ И СЛУШАТЕЛЯ ПРИ УМЗП и ГубПП
„РОСТ Родных — ЩАГИН
ТЕАТР РЕВОЛЮЦИИ
(По предварительным данным Бюро по изучению зрителя при УМЗП и ГубПП)
Ни одна из постановок, обследованных Бюро, не вызвала столь оживленной анкетной дискус
сии (500 анкет), как постановка театра имени МГСПС — «Штиль».
Около 50% заполненных анкет сопровождаются особыми отзывами зрителя, где единодушно признается бытовое и социальное значение постановки. Зритель, в своем большинстве являвшийся и являющийся живым свидетелем собы
тий и элементарно разбирающийся в вопросах искусства (52%), очень чутко реагирует на ма
лейшие детати постановки, в особенности на тот классово-социальный типаж, который в «Штилеособенно ярок. Типы нэпманов (Карапетьянц и Коновалов), партийцев («братишка», Красиль
ников, Кузьма, Мурин, Зайцев и др.) оживленно воспринимаются аудиторией, вызывая подчас до
вольно резкие и противоположные суждения, но в общем отмечающие сценическую жизненность и правдивость отдельных героев. «Братишка
пользуется особой популярностью, как среди пар
тийной, так и среди беспартийной аудитории, у которой судьба и страдания мятущегося морякаветерана вызывают общее чувство сострадания.
В рубрике анкет «считаете ли вы постановку революционной?» 86% из числа всех ответов — положительные, но в оценке «Штиля», как драматургического произведения, мнения расходятся.
Оценивая, на основании анкетного материала «Штиль», как драматургическое произведение, невольно обращаешь внимание на его архитекто
нику (литературное построение), несколько отличную от установившихся законов драматургии. В «Штиле» отсутствуют даже присущие каждой пьесе такие элементарные приемы, как четкая завязка и развязка, а за счет их внимание обращено на повествовательное развитие действия. Билль-Белоцерковский не останавливает внимания на сквозном действии пьесы, не преподносит готовых выводов, — он повествует, он рассказывает о всем, что так или иначе его заин
тересовало, предлагая зрителю массу конкретного материала, заставляя в нем разобраться.
Ряд отдельных мастерски сделанных бытовых сценок, активно воспринимается аудиторией. Аудиторию удовлетворяет сценическое воспроиз
ведение моментов быта (91,5% художественноположительных оценок). Но голый натурализм
MOCK. ДРАМ. ТЕАТР
б. КОРШ
„ВОКРУГ СВЕТА
НА САМОМ СЕБЕ 5-я КАРТИНА
ряда сцен, характеризующих пошлость нэп’а, вызывает у аудитории отрицательное отношение.
Исключительно одобрительно принята игра артистического ансамбля.
В связи с преобладающими в большинстве эпизодов комедийными элементами, 49,2% всех реакций зрительного зала принадлежат к реак
циям смеха, из числа которых 75% относятся к смеху смешков и улыбок. Захват реакций зрительного зала не ограничивается только реак
циями смеха, но имеет порой очень высокие реакции (43,8%), как-то: напряженная тишина и массовое внимание, свидетельствующие о зна
чительном захвате аудитории происходящим на сцене. Лишь 5,2% реакций зрительного зала
следует отнести к реакциям рассеянности, часто сопровождаемой той «эпидемией» массового кашля в зале, которую вряд ли можно объяснить поголовной простудой зрителя.
Таким образом, постановка принимается при значительном напряжении внимания зрителей, вызывая у последних ряд суждений и заключений, соответствующих той оживленной дискуссии, упомянутой нами в начале статьи.
БЮРО ПО ИЗУЧЕНИЮ ЗРИТЕЛЯ И СЛУШАТЕЛЯ ПРИ УМЗП и ГубПП
„РОСТ Родных — ЩАГИН
ТЕАТР РЕВОЛЮЦИИ