SOMMAIRE DU NUMERO DU 10 MARS 1913

TEXTE Artistes contemporains : Barye (1795-1875), par
M. Henri Focii.lon, p. 161. Les Eaux-fortes et les procédés de gravure de Rembrandt : ses initiateurs et ses condisciples, par M. G. Coppier, p. 174.
L’Iconographie de Louis XVII, par M. François Laurent*, p. 187.
« Effet de soir », eau-forte originale de M. Lucien
Séevagen, par M. Raymond Bouyer, p. 204. Les Trécentistes siennois : Simone Martini et
Lippo Memmi (I), par M. Louis Gierly, p. 203. Notes sur l’histoire des monuments de Rome :
te Colisée ri), par M. Emmanuel Rodocanachi, p. 221.
Bibliographie, p. 237.
GRAVURES HORS TEXTE
Combat d un Centaure et d’un Lapilhe, groupe de bronze, par A. Barye (Musée du Louvre), photogravure,
p. 173. Marie-Antoinette, Madame Royale et le Dauphin (1191), tableau de N. Muys (collection particulière),
photogravure, p. 191.
Portrait de Louis XVII (1793), pastel (collection de M. de Manteyer), héliogravure, p. 199.
Effet de soir (église de Créteil), eau-forte originale de M. Lucien Séevagen, p. 203.
Vierge de majesté (fragment), fresque de Simone Martini (Sienne, Palais public), photogravure, p. 207. Saint Martin armé chevalier par l empereur Constance, fresque de Simone Martini (Assise, église Saint
François), héliogravure, p. 213.
Saint Martin s’offrant à combattre les barbares, aimé d’une croix, fresque de Simone Martini (Assise, église Saint-François), photogravure, p. 217.
ILLUSTRATIONS DANS LE TEXTE La Paix, plâtre original, par A. Barye (Musée du
Louvre), p. 163. La Guerre, plâtre original, par A. Barye (Musée du Louvre), p. 163.
L Ordre comprimant les pervers, plâtre original,
par A. Barye (Musée du Louvre), p. 166. La Force protégeant le Travail, plâtre original,
par A. Barye (Musée du Louvre), p. 167. Le Lion au serpent (1832), bronze, par A. Barye (Musée du Louvre), p. 169.
Jaguar dévorant un lièvre, bronze, par A. Barye
(Musée du Louvre), p. 171.
Tête d étude, eau-forte de Jean Liévens, p. 175.
Tête orientale, d après le père de Rembrandt,
eau-forte de Jean Liévens, p. 176. Tête orientale, copie en contre-partie de l eauforte précédente (1625). retouchée et datée en
1635, p. 177.
Tête orientale, d’après des eaux-fortes de Jean
Liévens et de Rembrandt, p. 179.
Tête orientale, d’après le père de Rembrandt, ean Liévens, p. 180.
ipie en contre-partie de l eaup (1625), p. 181.
t van Vliet (1636), copie d’un n Liévens, eau-forte ae Franz
p. 183.
f van Vliet, copie en contreinal de Jean Liévens, eau-forte ). 183.
-forte d après Rembrandt, par p. 185.
VII, dauphin (1790), plâtre orine (collection de M. Monnier;,
Le Dauphin en 1790, dessin de Moitte (collection
de M. Léon Masson), p. 192. Louis XVII, prince royal, miniature d’Agathe
Lemoine (collection deM. leduc deBlacas),p. 193. Portrait de Louis XVII, prince royal (fin de 1791), peinture de L.-A. Brun (collection de M. Fr. Laurentie), p. 195
Portrait de Louis XVII, prince royal (février 1792), dessin aux trois crayons de J.-B. Lucas (collection de M. Tausserat-Radel), p. 197.
Portrait de Louis XVII (1794, thermidor), sépia
de Moriès (collection de M. de Manteyer), p. 201. Portrait de Louis XVII (1795), peinture de Greuze
(collection de M. Fr. Laurentie), p. 202. Portrait équestre de Guidoriccio da Fogliano, fresque de Simone Martini (Sienne, Palais
public), p. 207.
Vierge de majesté, fresque de Lippo Memmi
(San Gimignano, Palais du podestat), p. 211. Servius et Virgile, miniature du Virgile de Pé
trarque, par Simone Martini, p. 215. Sainte Claire, peinture de Simone Martini
(Assise, église Saint-François), p. 219.
En-tête: Vue du Colisée (façade occidentale), p. 221. Mur septentrional du Colisée, p. 223.
Vue du Colisée (façade septentrionale), p. 225. Vue intérieure du Colisée, p. 229. Les Cryptes du Colisée, p. 233.
Ecusson de la Confrérie du Saint-Sauveur, sculpté
sur une arcature intérieure du Colisée, p. 235. Ecusson de la Confrérie du Saint-Sacrement, sculpté sur une arcature intérieure du Colisée, p. 235.
En cul-de-lampe : le Colisée, d’après une mon
naie de Titus, p. 236.