☛

политические ЗАДАЧИ ТЕАТРА

(статья тов. Н. И. Подвойского)
Одним из основных принципов советского строительства является формовка, мобилизация и сосредоточение мыслей, сил и средств всех трудящихся на важнейшем деле момента.
По определению Владимира Ильича Ленина и всей большевистской партии, — самым важным делом каждого труженика в Советском Союзе в настоящее время является складывание по кусочкам социализма.
Строить у нас социализм в настоящее время— это значит: ЭЛЕКТРИФИЦИРОВАТЬ, ИНДУ­ СТРИАЛИЗИРОВАТЬ, КООПЕРИРОВАТЬ И ОБО
РОНЯТЬСЯ ОТ ОРГАНИЗУЕМЫХ ИМПЕРИАЛИ
СТАМИ НАПАДЕНИЙ. Строить социализм — это значит: по всем этим четырем путям направить и
скоординировать все виды культурной работы так, чтобы каждый участок культурного фронта пробуждал и вырабатывал у всей трудящейся армии поголовное желание, волю и умение осуществлять социализм. Каждое культурное учре
ждение во втором десятилетии Октября должно стать винтиком гигантской фабрики для выработки из каждого трудящегося Союза — мастера в де
ле строительства социалистического хозяйства, культуры и социалистической вооруженной борьбы.
Советский театр к концу первого десятилетия Октября начал понимать, что он должен играть ответственную общественную и государственную роль в строительстве социализма. Доказательством этого может служить ряд постановок к десятиле
тию в театрах Москвы и Ленинграда: «Мятеж(т. им. МГСПС), «Разлом» (т. им. Вахтангсва),
«Голгофа» (т. Революции), «1917» (Малый т.), «Хрономобиль» (МТДД), «Мы к Октябрю» — Экка, «Окно в деревню (театр им. Вс. Мейерхольда), «25 Октября» (ленингр. Малый т.), «Десять Октя
брей» (ленингр. Большой Драм, т.), «Бронепоезд 14,69» (ленингр. акдрама) и др. (я говорю не о выполнении, а лишь о наметившихся направлениях, которые определяют и будущий путь).
Выход советского театра НА КРАСНЫЕ ПО­ ЗИЦИИ, знаменателен для характеристики напра
вления нашей культуры и темпа ее движения в этом направлении. Вместе с тем, он является ХО­ РОШИМ положительным итогом первого десятилетия.
Как итти дальше, чтобы этот выход был полным, чтобы советский театр стал в советском го
сударстве одним из надежных рычагов организа— ции и воспитания самых широких масс?
Театр в нашем понимании — это плац, на котором формируется советский гражданин громадной силой театральной техники, концентрированным воздействием театрального искусства. Главнокомандующим на этом плацу является созда
тель театральной пьесы. Прежде всего, к нему должны быть предъявлены наши требования в первые же дни второго десятилетия.
Мы обязаны расти и сообща исправлять ненормальности своего роста. Поэтому я считаю себя обязанным сказать, что творцы пьес для со
ветского театра до сих пор еще не подготовлены к той высокой и ответственной роли, которая выпадает на них в советском государстве, — в обществе трудящихся, строящем социализм. Это об
стоятельство следует считать основным недочетом прошедшего десятилетия в нашем театральном деле. Как же победить это колоссальное препятствие при выходе театра на красные передовые на безусловно боевые позиции в социалистическом строительстве?
Страна электрифицируется, индустриализируется, кооперируется, обороняется — это всем известно, и это механически переносится в большинство, например, юбилейных пьес. Но
только отдельные авторы их варились мыслями, и тем более, всем нутром в процессе этого великого созидания социализма.
Создание пьес для нашего театра, а с ним и командование на важнейшем культурном участке станет на должную высоту только тогда, когда создатели пьес станут главным кадром посетителей и исследователей архивов, музеев, величайшей сокровищницы революционной мысли — института Ленина, фабрично-заводских уголков, стенгазет; протоколов фабзавкомов и производ
ственных совещаний, летописей изб-читален, культурных общественных хозяйств и т. и т. п.
Все это — могучий источник, из которого должна черпать свои будущие силы наша драматургия.