вляютея скорЂе архитекторами, занятыми «и живописью», нежели живописцами, занятыми и архитектурой. Въ зависимости отъ этого находится чрезвычайное развитіе подрядоваго способа веденія живописныхъ работъ, предна
значенныхъ, главнымъ образомъ, служить уборомъ дворцовъ и церквей. Въ свою очередь, подрядовый способъ привелъ къ спЂшкЂ, къ пользованію готовыми формулами, къ чему-то безличному.
Еще мы можемъ наблюдать слЂдующее явленіе. Въ общихъ однородныхъ массахъ художественнаго творчества пробиваются отдЂльныя, по существу съ ними не связанныя струи. Съ сЂвера на югъ устремляются потоки того художественнаго вкуса, которые привели къ новому оживленію итальянскаго искусства согласно идеямъ такъ называемаго «барокко»: исканія затЂйливости, вычурности, изощренность свЂтовыхъ проблемъ, и все усиливаю
щійся реализмъ. Съ юга навстрЂчу имъ, и частью сплетаясь съ ними, идетъ непрестанно развивающійся культъ классицизма, какая-то схоластика формъ, увлеченіе «игривой» и «безсодержательной» декоративностью.
Для удобства изложенія, важно расчленить все художественное творчество даннаго періода на группы, объединенныя общностью идеаловъ или, за неимЂніемъ таковыхъ, — общностью пріемовъ. Можно, напримЂръ, говорить о «кругЂ рафазлитовъ», довольно обширномъ и просуществовавшемъ многіе годы послЂ смерти Рафаэля. ОбширнЂе, однако, «кругъ Микель Анджело». Несмотря на его личное одиночество и отстраненность отъ прочаго художе
ственнаго общества, онъ все же, помимо своей воли, оказалъ одними своими произведеніями подавляющее вліяніе на творчество своего времени, и, благодаря Этому вліянію, измЂнилось самое направленіе всего развитія живописи. Наконецъ, аналогичную съ Микель Анджело, въ своемъ родЂ тоже «революціон
ную» роль играетъ еще одинъ мастеръ начала ХVI вЂка — Корреджо; вокругъ послЂдняго очень быстро образуется третья изъ большихъ группъ среднеитальянской живописи, его же вліяніе сказывается и въ Венеціи и за предЂлами Италіи.