HUGO VON HABERMANNBILDNIS VON FRÄULEIN H.
Balance sich einschieben — darüber der Sterne sprühendes Funkeln, das wie ein himmlischer Konfettiregen herabstiebt.
Im „Panama“ reizte es den Künstler, dieses Ausländers federleichtes Wesen festzuhalten. Der Hut wurde noch leich
ter, als er es in Wirklichkeit ist, ohne daß er in seinem Stoff entwirklicht wäre; ja er trägt sogar die charakteristische Struktur mit allen Zufälligkeiten der Handarbeit.
Auch in dem „Bildnis mit lila Hut“ interessiert Habermann mehr als der Kopf die Kopfbedeckung und wie ein solcher Aufputz sitzt.
In dem großen „Pastellbildnis“ einer jungen Dame (Abb. geg. S. 241) liegt der Schwerpunkt wohl auf dem Porträt, allein
Habermann läßt sich das nicht und nie genügen. So hat er hier zum Weiß und Lila der Toilette gelbliche Felle gefügt und das Ganze auf den lichtfrohen, leich
Nacht sich abheben und von unten die Inschrifttafel, von oben der Kometenschweif als
ten Scharm einer boudoirartigen Stimmung gebracht. Damit es aber an der Leichtigkeit seiner hellen Töne nicht zerfließe, läßt er nach oben einen kraft
vollen Spiegelrahmen einschneiden, der mit dem Hut eine abschließende Kurve bildet. Die Trockenheit des Pastellstiftes und das wollig Faserige
seines Striches wählt er, um den fiedrigen Eindruck der Felle, Pelze und der Straußenfeder aus verwandten Ma
terial erstehen zu lassen. Nur die souveräne Beherrschung aller Mittel, ein absoluter Geschmack und eine
hochentwickelte künstlerische Kultur schaffen dergleichen so mühelos selbstverständlich.
Wie sich Habermanns Technik immer mehr vereinfacht, zeigen besonders anschaulich seine Porträts. Wel
cher Fortschritt liegt zwischen jenem des „Grafen O.“, des „Herrn S.“ und der „Frau Geheimrat B.“. Jedes
mal ist die schlichte wahre Auffassung und Darstellung das hervorragende Merkmal der künstlerischen Arbeit.
Wie weit aber hierin die Einfachheit des Vortrages noch gesteigert werden kann, veranschaulichen gerade die beiden letzteren Bildnisse. Ist dort das Endresultat das Ergebnis zahlreicher Uebermalungen, so sitzt hier (Abb.
S. 251) von Anfang an alles an seinem Platz, in breiter, sicherer Pinselführung, die mit der
HUGO VON HABERMANNWEIBLICHER KOPF
Balance sich einschieben — darüber der Sterne sprühendes Funkeln, das wie ein himmlischer Konfettiregen herabstiebt.
Im „Panama“ reizte es den Künstler, dieses Ausländers federleichtes Wesen festzuhalten. Der Hut wurde noch leich
ter, als er es in Wirklichkeit ist, ohne daß er in seinem Stoff entwirklicht wäre; ja er trägt sogar die charakteristische Struktur mit allen Zufälligkeiten der Handarbeit.
Auch in dem „Bildnis mit lila Hut“ interessiert Habermann mehr als der Kopf die Kopfbedeckung und wie ein solcher Aufputz sitzt.
In dem großen „Pastellbildnis“ einer jungen Dame (Abb. geg. S. 241) liegt der Schwerpunkt wohl auf dem Porträt, allein
Habermann läßt sich das nicht und nie genügen. So hat er hier zum Weiß und Lila der Toilette gelbliche Felle gefügt und das Ganze auf den lichtfrohen, leich
Nacht sich abheben und von unten die Inschrifttafel, von oben der Kometenschweif als
ten Scharm einer boudoirartigen Stimmung gebracht. Damit es aber an der Leichtigkeit seiner hellen Töne nicht zerfließe, läßt er nach oben einen kraft
vollen Spiegelrahmen einschneiden, der mit dem Hut eine abschließende Kurve bildet. Die Trockenheit des Pastellstiftes und das wollig Faserige
seines Striches wählt er, um den fiedrigen Eindruck der Felle, Pelze und der Straußenfeder aus verwandten Ma
terial erstehen zu lassen. Nur die souveräne Beherrschung aller Mittel, ein absoluter Geschmack und eine
hochentwickelte künstlerische Kultur schaffen dergleichen so mühelos selbstverständlich.
Wie sich Habermanns Technik immer mehr vereinfacht, zeigen besonders anschaulich seine Porträts. Wel
cher Fortschritt liegt zwischen jenem des „Grafen O.“, des „Herrn S.“ und der „Frau Geheimrat B.“. Jedes
mal ist die schlichte wahre Auffassung und Darstellung das hervorragende Merkmal der künstlerischen Arbeit.
Wie weit aber hierin die Einfachheit des Vortrages noch gesteigert werden kann, veranschaulichen gerade die beiden letzteren Bildnisse. Ist dort das Endresultat das Ergebnis zahlreicher Uebermalungen, so sitzt hier (Abb.
S. 251) von Anfang an alles an seinem Platz, in breiter, sicherer Pinselführung, die mit der
HUGO VON HABERMANNWEIBLICHER KOPF