Обращаясь затѣмъ собственно къ художественной сторонѣ настоящаго альбома, мы поставлены въ затрудненіе указать выдающіеся листы изданія. Почти всѣ они проникнуты такой поэзіей, такое мастерство дѣла и рисунка въ каждомъ изъ нихъ, что остается только говорить совершенно наугадъ. Вотъ, напр., «Гурзуфъ» (№ 25). Какая нѣга чисто южной лунной ночи разлита въ этомъ офортѣ, какая масса знанія, наблюдательности и правды вложена въ этотъ, повидимому, самый простой, самый нехитрый рисунокъ. Но сравните съ этимъ листомъ дру
гой листъ: «Мостикъ» (№ 41). Здѣсь тоже ночь,— но наша, русская: все стихло, пала роса и медленно, торжественно выплываетъ изъ-за куста на при
горкѣ полный, величавый мѣсяцъ. И еще есть ночь (№ 29), осенняя, хмурая, съ разложеннымъ подъ деревомъ костромъ, у котораго грѣются ночные
путники. И эта ночь, и еще четвертая ночь (№ 47) ясно говорятъ о той чуткости, о той удивитель
ной поэзіи настроенія, которую даетъ въ своихъ листахъ художникъ. Укажемъ еще нѣсколько листовъ: «Окраина сосновой рощи» (№ 44) — это чистая жемчужина по прелести работы и по выдержанности всей вещи. А «Сосны» (№ 27), гдѣ на пес
чаномъ, голомъ морскомъ берегу стоятъ одиноко большія, измученныя непогодой и вѣтромъ, сосны и ждутъ новой бури, новаго вѣтра, что надвигаются на нихъ съ почернѣвшаго моря!.. А «Папорот
никъ» (№ 56), гдѣ подъ покровомъ стараго лѣса,
выросло цѣлое море легкой зыбкой травы, съ ея упругими стеблями, съ ея прорѣзной листвой...
Но мы отказываемся перечислять далѣе всю прелесть, всю глубокую правду предлагаемыхъ листовъ. Все въ нихъ истинно, все дышитъ той неподдѣльной мощной силой, тѣмъ истиннымъ, глубокимъ та
лантомъ, который вложилъ художникъ въ свои, повидимому, маленькія вещи. И какое знаніе ро
дины! Многіе листы (№№ 38, 46 и др.) могутъ быть помѣщены въ любой этнографическій музей — по нимъ можно изучать обстановку русскаго люда.
Въ заключеніе не можемъ не указать еще на два исключительныхъ листа настоящаго альбома: это, во-I-хъ, «Скала» (№ 36), представляющая по мастерству техники цѣлую школу офортнаго дѣла, и во
2-хъ, — собственный портретъ художника (№ I). Казалось бы, не дѣло пейзажиста — портретная гравюра, но и тутъ нашъ мастеръ вышелъ побѣди
телемъ, и далъ такой листъ, подобныхъ которому не много найдется въ папкахъ любителей и собирателей образцовъ нашей русской иконографіи.
Passons maintenant, à proprement parler, au côté artistique du présent album. Nous nous déclarons fort embarrassés d’indiquer quelles sont les pages les plus remarquables de cette édition. Elles sont presque
toutes empreintes de tant de poésie, la composition en est si belle et le dessin tellement magistral qu’il ne nous reste qu’à les énumérer au hasard. Prenons, par exemple, le «Goursouff» (№ 25). Que de volupté vraiment méridionale en cette eau-forte, représentant un paysage nocturne, inondé par la clarté de la lune,
que de sciencé d’observation et de vérité dans ce dessin, si simple et si peu compliqué en apparence! Comparons-le avec un autre dessin, «Un petit pont(№ 41). C’est encore une nuit, mais une simple nuit russe: tout ici respire le calme et le repos, la rosée vient de tomber, et lentement, solennellement, la pleine lune majestueuse émerge au-dessus d’un buisson qui surmonte un petit monticule. Et voici encore une nuit (№ 29), une triste nuit d’automne:
un bûcher est allumé sous un arbre et de nocturnes voyageurs s’y chauffent frileusement. Cette nuit-là, ainsi que celle du № 47, nous démontrent clairement tout ce qu’il y a de poésie latente et de subtile compré
hension de la nature dans ses admirables dessins. Citons encore «La lisière d’un bois de pins», (№ 44) — une
vraie perle tant par le charme de sa composition que par le fini de son exécution. N’oublions pas non plus «Les pins» (№ 27):—au bord de la mer au milieu de sables arides, se dresse un bouquet solitaire de hauts
pins, éprouvés par les intempéries, battus par les vents et attendant, résignés, qu’une nouvelle tempête, une autre bourrasque fonde sur eux, — la voilà, elle s’ap
proche, elle vient de là-bas, de cette mer menaçante et noire!... Parlons aussi de ces «Fougères» (№ 56): à l’ombre tutélaire d’une vieille forêt ondule toute une mer d’herbes fines et souples, aux tiges élastiques, aux feuilles dentelées.
Mais nous renonçons à énumérer davantage toutes les pages charmantes et si profondément vraies du présent album que nous offrons au public. Là-dedans tout est vrai, tout respire la forse et la puissance, le talent réel et profond du peintre y éclate tout naturel
lement à chaque page, jusque dans le plus petites choses, jusque dans les moindres détails. Et quelle con
naissance approfondie de son pays natal! Nombre de ces feuilles (notamment les №№ 38, 46 et d’autres encore), pourraient faire partie de n’importe quel musée ethnogra
phique, car ces dessins pourraient servir de documents illustrés de la vie et des coutumes du peuple russe.
Pour finir, citons encore deux pages hors ligne du présent album: d’abord celle qui représente un «Roc» (№ 36), et qui est par elle-même un échantil
lon admirable de l’art de l’eau-forte, grâce à la perfection de son côté technique, et puis le portrait du peintre luimême (№ 1). Il semblerait, pourtant, que graver des portraits n’est pas du ressort d’un peintre paysagiste,— mais notre grand maître est encore sorti vainqueur de cette difficulté — là, et nous a donné une de ces pages, dont on ne trouverait pas facilement la pareille dans les portefeuilles des amateurs, collectionneurs des chefsd’oeuvre de l’iconographie russe.
Дозволено цензурою. СПБ. 8 Декабря 1894 г.
Артистическое заведеніе А. Ф. Маркса, Ср. Подьяческая, № 1.