го от привычных штампов ориентализма. Большие натюрморты Сарьяна представляют собой смелые сочетания множества букетов, красочных тканей, груд плодов. Это подлинные красочные симфо
нии, переливчатые восточные песни о пламенном солнце и плодоносной земле. 11рироду и быт Армении Сарьян передает в очень разнообразных, но одинаково прекрасных аспектах: интимная прелесть тенистых садов и грандиозность горны цепей, обаяние старинных уголков Еревана и новые индустриальные гиганты,цветущие поля и льдистая громада Арарата.
Незадолго до войны Сарьян написал громадные, сложные по композиции пей
зажные картины. Запечатлев обобщенный величавый образ родной земли, он приблизился к классическим образцам синтетической пейзажной картины, сохраняя, однако, все своеобразие своего живописного стиля.
Не менее значительны и портреты Сарьяна. Еще в двадцатых годах он на
чал создавать галлерею портретов представителей армянской интеллигенции. В этих портретах Сарьян запечатлел мгно
венья, когда человек озарен творческой мыслью.
В теперешних лучших портретах Сарьяна сохранена прежняя живость и эмо
циональная напряженность, но в них уже нет импрессионистской недосказанности его ранних портретов. Они глубже, обоснованнее, более биографичны (портре
ты композитора Хачатуряна, академиков Ачаряна, Орбели и др.).
Последователями Сарьяна являются два молодых живописца: Мариам и
Эран Асламазян. Усвоив сарьяновский метод широких обобщений, локального и плоскостного письма, каждая из сестер применила его к новому кругу сюжетов, к собственным колористическим вкусам. Мариам Асламазян увлечена красочностью народной орнаментики, но в некоторых ее портретах, психологически довольно выразительных, есть утонченная сдержанность цветовой гармонии черного, серебристо-лилового и золотистого.
Обеих Тестер роднит чувство ритма и цвета, смелый взлет линий и своеобраз
ная простота композиции. Все эти качества особенно сильно проявились в произведениях сестер па темы Отечественной войны: «Сбор в фонд обороны1», «Проводы на фронт» и др.
Помимо этой синтетически декоративной линии, близкой к искусству Востока (к ней надо отнести также видного жи
вописца С. Аракеляна, умершего в год войны), в армянской живописи есть и ли
ния реалистической тональной живописи. Из современных ее представителей наи
более интересен Г. Гюджян, воспитанный на традициях русского лирического пейзажа. В его картинах всегда звучат мелодичные интонации, а его колорит отличается благородной скромностью.
Наиболее последовательный реалист среди армянских живописцев—С. Нал
бандян, известный своими портретами, т
м ногофигурн&1 м и исторр к о -р о лшцшм-! ными картинами. Прежние’ его недостатки: прозаичная документальность, сухость живописи, слишком скрупулезная отделка деталей, постепенно исчезли в годы Войны. Последние вещи На лбиндяна (картины на военные темы, пейзажи Еревана, «Сталин и Молотов смотрят салют») написаны гораздо шире и задушевнее.
Другие армянские живописцы (X. Есаян, М. Абрамян, Л. Саркисян и др.) не примыкают всецело ни к одной из обеих
основных линий. Рисунок их реилистичей, они исходят скорее от непосредственных впечатлений, чем от воображения, подсказывающего обобщенно-услов
ную интерпретацию природы. Однако, и у них заметно чисто национальное стремление к декора;изной красочности и ритмичности.
То же можно сказать и о пейзажах
О. Зардаряна, где яркость пламенных красок юга сочетается с гармоничной связанностью колорита. Особенн > хороши его небольшие этюды, передающие на
строения знойных полдней и весеннего цветения. Большие пейзажные полотна и
фигурные композиции уступают этим, этюдам, но все же говорят о значи
тельности дарования молодого художника.
Порывисто написанные работы Э. Йсабекяна, художника-романтика, темпераментного колориста, отличаются подлинным драматизмом. Картины «Казнь партизанки» и «Вручение гвардейского зна
мени» характеризуют Э. Исабекяна как многообещающего мастера исторической живописи.
В тридцатых годах в центре внимания
армянских художников стояла проблема