№ 4 (124)
‚Дарт
_ МОЮ
[ОИ ГОТОВИТ
Третья госкинофабрика при-
ступила к постановке картины
«Господа Скотинины» по рома-
ну Фонвизина. Режиссер—Ра-
шаль. — Оператор -—Козловский,
специально приглашенный из
Ленинграда.
Третья фабрика к своим поста-
новкам подходит теперь осто-
рожно. Сценарий тщательно
фильтоуется. «Господа Скотини-
ны» перерабатывали... 8 раз.
Для картины закуплена в гос-
фонде в Ленинграде старинная
мебель.
В картине участвуют звери и
животные. Их засняли в Москве
в Зоологическом саду. Черная
каркающая ворона. Корова,
бъющая хвостом. Собака, пры-
гающая и лающая.
Эти зоологические экспонаты
продемонстрировали пред ре-
жиссером все, что от них тре-
бовалось.
>
Новая картина Пролеткино
«Профессор азбуки». Сценарий
к этой комедии написал Поло-
зов. К постановке Пролеткино
приступает в ближайшее время.
Основа комедии: борьба за
грамотность. Неграмотность при-
водит к курьезам. Но... «дураку
и грамота вредна». Неграмотный
крестьянин приезжает вместо
Курска в Москву. В Москве он
путает улицы и адреса, попа-
дает к тем людям, которые ему
не нужны.
Научившись же грамоте, ге-
рой заважничал. Грамотность
свою он демонстрировал при
всяких случаях. Например: в
поезде над тормозом он прочел
плакат:
«Разбить стекло, повернуть к
себе ручкух—и выполнил пред-
писание плаката без всякой
нужды.
х
Самая молодая кино-организация
СССР — Узбекгоскино, закончила
постановку трех картин: «Как ожи-
ла голодная степь», «Маслобойная
промышленность» и 4Хлопковая
промьииленность». В будущем про-
изводственном году будет ста-
виться семь больших художествен-
ных картин. .
%
В Одессу вернулась кино-экепе-
диция одесской фабрики, снимав-
шая в Бердичеве грандиозные ба-
тальные сцены для картины
«1920—21 год». Семками руково-
дил режиссер А. Лундин, операто-
ры Гулыма, Дробин и Гольлт.
В семках принимали участие все
бойцы конного корпуса имени Ко-
товского. Работать приходилось в
необычайно тяжелых условиях,
Все же семки прошли удачно. В
Одессе предстоит целый ряд па-
вияьонных с’емок.
$
На Украине закончена постанов-
кой на одесской фабрике картина
«Дымовка> (режиссер Сазонов).
Картина снималась по историче-
ским материалам и документам
процесса об убийстве селькора Ма-
линовского.
+
Кино-секция инвентаризацион-
ной базы Мосполитпросвета, в по-
рядке подведения итогов и наблю-
дения за работой своих передви-
жек, выпускает две короткоме-
тражных картины для деревни
(сценарист Цареградский, реж.
Бравко)—«Книгу крестьянам» (в
2-х ч.) и ‹Учись по-ленински»
(1 ч.).
По ходу действия, для одной из
них заснят завод ‹Динамо», чи-
тальня Трехгорной. Не закончен-
яую
предположезю снимать в Волоко-
аамском увеле, с участием люби-
тилей-крестьяи, В гартину вредена
понятная мультипликация. ль
еще крестьянскую натуру
История советского кино за
2-3 года имеет три исторических
даты: «Красные дьяволята», —
«Отачка» и «Броненосец ПШотем-
кин», Все двести советских кар-
(HH заполнили промежутки между
этими тремя историческими дата-
МИ,
«Броненосец Потемкин» (С. 9я-
зенштейна— большое явление не
только советского, но и мирового
кино. С. Эйзенштейн в выборе ма-
териала и в обработке формы ки:
но-картины выразил конструкти-
вистический стиль нашей энохи.
Материал «Броненосца Потемки-
на»—море, воздух, броня и opy-
дия броненосца и изумительная
сбрия каменная лестница одесского
порта—самый фотогеничный, са-
мый конструктивный, подлинно-
кинематографический материат в
вино. Стихия революции 1905 го-
да блестяще сконцентрирована чи-
сто-кинематографическиии мето-
дами композиции кадра и монтажа
в бушующих волнах, в морских
горизонтах, в сплоченной матрос-
ской массе и в расстреле тояны
на леетнице одесского порта.
Чисто драматический сценарий
Н. Агаджановой-Шутко разрабо-
тан строго и четко. С первого до
последнего кадра все повышастел
и повышается трагическое напря-
жение действия. Напряжение дей-
слвия имеет три все увеличива-
ющихся под’ема. Первый под’ех—
это первые две части: недоволь-
ство матросов из-за борща, пепо-
>
Броненосец-по
виновение начальству и мучитель-
ное приближение расстрела, и, на-
конец, все это разряжается восета-
нием матросов.
Второй под’ем — это вторая и
третья часть: поклонение праху
матроса-героя бесконечный мас-
сой жителей Одессы, и звёрсвий
совершенно машинный рассирез
толпы на грандиозной лестниие
одесского порта, который вырези-
тельно и потрясающе разрядился
артиллерийским залпом с брове-
воспа «Потемкива».
Третий под’ем лействия—это
последняя часть картины: медлен-
ное, роковое приближение адми-
ральской эскадры, которо? ма-
жорно разряжается пропуском бро-
веноеца без единого выстрела,
Режиссер 0. Эйзенштейн в
«Броненосеи Потемкин» создл
цельную, строгую композицию
всей картины.
Буквально нет ни одного лишнего
кадре. Общие планы бесконечных
морских горизонтов и величествен-
ной палубы броненосца co с2оз
прямолинейностью и четкостью
фотогеничных поверхностей и
форм передают монументализч и
инженеризм стиля нашей эпоха.
Эйзенштейн считает, что каГ-
тина ееть «монтаж аттракционов».
В чрезмерной погоне за эффектны-
ми деталями и аттракционами сп
слишком много снимает крупиыви
планами—и массовки, и людей, и
вещи... Иногда крупные планы—
Нино
разные экспрессивные и даже ме-
лодраматические детали и атилак-
ционы (например, коляска с ре-
бенком, скатывающаяся с ле-лни-
цы) выпадают из монументальна-
тв стиля картины.
В жестких, сухих мизанеценах
расстрела матросов на палубе бро-
неносца была большая сдержан-
ная трагичность. В картине играет
вещь, машина: в ускоряющем
ритме работы машин чувствова-
лось приближение адмиралесеой
эскалры. Монтаж исключительный
по точности и обдуманности. Вся
картина была режиссером тща-
тельно размонтирована, еще до пер
вой семки. Картина создана сди-
ной, непреклонной волей и боль-
шим темпераментом режиссера.
Оператор 9. Тиссэ снял так же
блестяще и изумительно, как 9Эй-
зенттейн ее срежиссировал. Тисгэ
нашел самые неожиданные и яр-
кие точки и углы зрения кино-
аитарата на новый, полный 09%
рования нашей индустриальной
романтики, мир броненосца, nopra
и моря. Его каждый кадр может
рассматриваться, как чисто живо-
писное произведение. Оператор
9. Тисеэ равняется по С. Эйзен-
штейну.
«Броненосец Потемкин» С. Эй-
зениетейна такое же большое иро-
изведение искусства нашей эпохи,
как стихи Маяковского или кон-
струкции Татлина.
ИППОЛИТ СОКОЛОВ.
< Пролеткино заключило дого-
вор с А. Алексеевым о работе его
в качестве режиссера. Первой ра-
ботой Алексеева будет большая
комедия из современной москов-
ской 2:H3HH.
< Режиссер Чардынин закончил
на одесской фабрике детскую
фильму «Шевченково життя». (Ма-
лецький Тарас).
< Кино-секция отдела истории
и теории театра при Лен. Институ-
де Истории Искусств сформирова-
лась в составе: А. А. Гвоздева,
С. С. Мокульского, Державина,
Козинцева, Недоброво, Пиотров-
ского, Тынянова, Тимошенко, Фор-
регера и других видных предста-
вителей кино-Ленинграда.
< Госкинпром закончил и вы-
пускает в начале февраля новую
картину из жизни хевсуров «Мак-
вала». Ставил режиссер В. Бар-
ский. Оператор А. Дигмелов.
В картине много бытового мате-
риала из жизни хевсуров — потом-
ков крестоносцев, попавших в
средние века, в период крестовх
походов, в Грузию, и оставшихся
там.
3х Режиссер Госкинпрома Гру-
зии А. Бек-Назаров закончил
семки большой восточной кар-
тины «Натэлла». Натурные
с’емки производились частями в
Перси и Турции (Трапезунде).
Главные роли в картине ис-
полняют—Ната Вачнадзе и Али-
са Кикадзе (известная драмати-
ческая актриса).
< Режиссер И. Перестиани
закончил в Баку последние
с’емки второй картины--продол-
жение «Красных Дьяволят»—
«Азербайджан».
Во время с’емок в Баку, при
исполнение А. и М. Ширай бое-
зого трюка, собралась большая
толпа народа.
эзлакик, Мирей
Согласко
должея был марепрытвуть ‘©
4-этажного дома Wpea yay
на. крышу трех-этажного дома.
Под одобрения собравшихся
А. Ширай выполнил задание.
3 Одна из мультипликацион-
ных мастерских обратилась к
художнику Дени с просьбой о
постановке некоторых его шар-
жей.
$< Эмиль Янингс заключил кон
тракт на 3 года с американской
фирмой «Парамонт». Янингс бу-
дет возвращаться в Германию
только зимой — на 3 месяца в
году. В Германии он будет сни-
маться в американо-германской
фирме <«Уфа-Парамонт-Метро».
Предполагается, что первую
американскую картину Янингса
будет ставить Д. Гриффит.
%‹ Во время с’емки на Ривьере
произошел несчастный случай с
Осси Освалд. По ходу действия
артистка, стоя на подножке ав-
томобиля, на полном ходу дол-
жна была отдавать приказания
шофферу; случайно открывшая-
ся дверца автомобиля, за кото-
рую держалась Осси Освальд,
послужила причиной несчастно-
го случая. Осси Освальд упала
на мостовую и сильно разби-
лась.
к Во время суемки «Черного
Пирата» у Дугласа Фербэнкса
сломали два ребра. У одного из
«негодяев» была отдавлена ло-
шадью нога. У Крипса, режис-
сера предыдущей картины Фер-
бэнкса «Дон Кью», игравшего в
этой фильме роль одного из пи-
ратов, вывихнули руку. Помимо
того, во время «схваток» свы-
ше 10 статистов получили
увечья на всю жизнь.
< В беседе с корреспондентом
«Фильм-Дейли» Эрнст Любич за-
тронул вопрос об увлечении аме-
риканских кинематографистов
«русскими» постановками («Полу-
ночное солнце», «Орел», «Волж-
ские бурлаки»). По мнению Люби-
WE, американткая кинематография
в кехоторых отпонкиниях дошла по
предела, и поэтому кино-производ-
ственников в Америке все чаше и
чаше позывает на «русское».
Еще до сих пор для американ-
цев Россия осталась страной тайн,
и Любич считает, что Россия яв-
ляется страной неограниченных ки-
но-возможностей,
«Если бы американские KHHO-
производственники могли работать
в России, — говорит он, — они бы
добились исключительных резуль-
татов».
*
———
[ОПОДЫЕ ИЗМ
ОЖаЗЫВАЮТ
Рабкор тов. Ив. Светаев в пяти-
горской газете «Терек» называет
нашу новую фильму «Черное
сердце», работа режиссера Ч. Са-
бинского, замечательной револю-
ционной кино-повестью советского
производства.
Это, пожалуй, так, Фильма «Чер-
ное сердце» продолжает собой ряд
наших героических революцион-
ных картин — «В тылу‘у белых»,
«Красные партизаны», «Красный
газ». Сюжет «Черного сердца»:
подпольная организация большез
виков, с помощью рабочих, выби-
вает деникинцев из Донбасса,
освобождая «черное сердце» СССР.
Фильма «Черное сердце» быстро
становится любимой фильмой на-
ших рабочих клубов. <«Рабочий-
зритель живет вместе с персона-
жами фильмы, переживая их горе
и бурными аплодисментами встре-
чая их радость и победы», — ни-
шет рабкор М. Эммарт в сталин-
градской газете «Борьба».
«Многие кадры этой фильмы,
сплошь заснятой средн суровых
шахт и черных труб, прямо вы-
хвачены из пролетарского быта и
полны жизненности»,—пишет раб-
кор Н. *№. в газете «Курская
Правда».
Ne wet
Мы еще раз напомним о фильме
Межрабпом-Русь «Авиация и хи-
мия в борьбе с саранчей», — эту
фильму, на протяжении несколь-
ких месяцев, как общее правило;
провинция встречает крайне со-
чувственно. Провинциальная пез
чать уделяет ей не только реценз
зии и многочисленные заметки, но,
подчас, обстоятельные статьи. Как
характерно само название одной
такой фельетонного типа статьи
o6 этой фильме в ростовской-нае
Дону газете: «Молот»: «То, что
нужно показать во всех селах,
станциях и аулах».
В этой статье тов. М. Донецкий,
между прочим, отмечает:
«Эта фильма гарантирует Авиа=
химу и Добролету приток миллио-
вов новых членов из среды кре-
стьян, казаков и горцев-хлеборо-
бов. Поражают снятые в фильме
наши огромные технические дости=
жения в борьбе с вредителями...
Фильма захватывающе интересна..,
Зритель видит, что увеличение чич
сла аэропланов и развитие химиче-
ской промышленности является не
только задачей государства, но и
неотложной необходимостью для
каждого хлебороба».
ВЗАИМНО
ти Е ЕЕ ЕНИСЕЯ
25-го ЯНВАРЯ
„Менраблом-Русь“ выпускает свой ПЕРВЫЙ БОЕВИК 1926г
ПОС
ТП
ЛЕДНИ
Сценарий: Г. Гребнера, пол редаки. А, В. Луначарского,
Режиссеры: К. В. Эггерт, В.Р. Гардин (пролог)
Операторы: П. В. Ермолов, 9. Тиссэ (пролог)
В главных ролях: В. С. Малиновская, Н. А. Розенель,
А, А. Гейрот и К. В. Эггерт.
Музыкальн, сценарий Д. С, Блок
[лючительное право посталовия предостазлено театру
„КИНО-АРС“
ДА ное ба
КАНЕВ НАНИВЮИООЕОЗНИОВЕЗАНО
Тверская д. 61.
телеф. 5-43-47