ii Ai ` говор с кино-артисткой В. Ан- Je 8 (128). , №0 ЕЛАТОТ Ка $ Василий Каменский переде- зал свою льесу «Пушкин и Дан» тес» дая кино. Сценарий при- нят Ленинградкино. Ставить кар- ‚ тану будет режиссер Гардин. Развязка конфликта противо- положна историческому ходу событий. Пушкии в сценарин убивает Дантеса. Это дает огромное удовлетворение зрн- телю. Пушкин, живой и радост- ный, — в кругу Своих друзей иного века». к Севзапкнно подписало до- Вероятно, есть романтика CH- бири. Тысячи верст молчащих снегов; на бледном небе радуга светящихся вееров и лент. Уку- танные в меха люди едут за двести верст в гости выпить ста- кан чая, По тезеньям рек обо- рванные бродягн ищут золотых россыпей. Это напрашивающий- ся лубок. Но, если бы я не видел «Север- ного сияния? и узнал, что ставия картину Фореггер, — я предста- внл бы себе иную Сибирь. Большой портовый город. Ваяа- дивосток. На рейде—американ- ские, английские, японские ко- рабли. «Сибирь — Америка буду- щего». Вечерами, пошатываясь на непривыкших к твердой зе- мле ногах, бродят под руку с проститутками пьяные иностран- ные матросы. В тайных кабач- ках, с низкими потолками н гряз- ными столиками, сидят в облаках табачного дыма люди, говорящие на десятках языков. Посреди ма- зенькой комнаты подуодетые танцовщицы исполняют... эксцен- трические танцы, Потом ссора, потом бокс, потом... Но я видел. «Северное сияние». И ничего этого не было. Ни лу- бочной романтики снегов, ни эксцентрического танца, Была картина, напоминающая по подходу и исполнению выпу- ски первых лет русской кинема- тографин. «Гайда, тройка», на сибирскую тему. На сибирскую, — потому, что так уверялн надписи. Они уверя- ян во многих, явно неправдопо- добных вещах. И потому режис- сер, как и зрители, не поверил ны, махнул на них рукой, перестал обращать на них внимание и дё- лал свое дело. И стало так: над- писи лезли не в свое дело, по- являлись в самые неожиданные ненковой, которая приезжает в Ленинград из Берлина, чтобы исполнить роль Полины Гебль (приходящейся ей прабабкой) в фильме «Декабристы». + Режиссер Иванов-Барков (постановщик картины «Мабуд») приступает к работам по поста- новке большой картины), за- На пароходе, набитоы до отка- кончена производственная кар- За,—холера, За борт десятками тина по химической промыш- 6 ленности—<От кустарничества к механизации». Синмал Люби- He прошлом медеже, молодой товарищ, жеел влередя себя тре- ногу со семочными энпаратом, проекользнух в услужливо отвры- тую укротителем дверцу и ©чу- тижея к клетке тигра. На галерве госцирка жизнера- доетно заржал молодняк. Может быть там ожидали, чо тигр но- узинает кино-оператором, Операмюр взглянул на доволь- но развитые бакенбарды мастито- PO бенгальского зверя, и изящная бледность покрыла его черты. Uno думал оператор об эм, в перзую минуту понять было нельзя. Но Borge Tarp дружежюб- но сделал шаг в нанравлениы Е нему — Bee стало яено. На ще- ках оператора вопыхнужи тре- вожные розы, и он едежах сжа- чек назад. Теского знакомства в бенгальским котом оператор уеза- вовить не захотех, MOB, < Режиссер Лео Мур пригаа- шен в для чтения лекций о. технике кино-игры. ГТК пригла- сило также режиссера А, М. Ро- ‚ома для чтения лекций о мастер- стве актера. : K Режиссерами Шефер и Пе- регуда закончен подбор актеров .K приступлено к семкам WHAb- мы «Ветер». В первую очередь снимаются павильонные сцены. < Писателю Е. И. Замятину Севзапкино заказан сценарий из жизни северных поморов. < Юрий Тынянов и нсторик Ю. Г. Оксыан совместно закон- чили работу над сценарием «5. У. В» (Союз Великого Де- ла). Сюжет сценария основан на историн жизни декабриста Су- химова и провокатора Медокса, Севзапкино приняло к постанов- ке этот сценарий. Работу над HAM предположено поручить pe- жиссеру Сабинскому. ‚ 4 Вновь скояструировано ху- дожественное бюро Севзапкнино. В состав его вошли: председа- телем 3: Любимский, секретарем А. Быховский, членами—Ю. Ты- нянов, Б. Леонидов, К. Аршав- ский и К. Пронский, ЛУЧШАЯ НОМЕДИЯ СЕЗОНА Из ОГНЯ ДА B ПОЛЫМЯ Лучшая из серын комедий с участ. MOCCOBKHHO знаменитых датеких экецентриков Пат и Паташон ий CHBUP ‚ВО ДЯЯ BOCK, моменты и опровергали про. `<хо-. кипе A ето ети етич Ь ПЕВП («Северное смяние ›-—-производсиво Севзапиино. Ре уссер Н. Фореггер). выбрасываются трупы. Когда судно приходит в гавань, дезин- фекция не производится. Над- нись подчеркивает: настоящей дезинфекции не было. Потом все рабочие, прямо с парохода, от- праваяются в тесные бараки. Вы, конечно, думаете, что вот сейчас на приисках вспыхнет эпидемия. Ничего подобного. Все благопо- лучно. Но зачем тогда столько внимания: холере на пароходе?.. Бдут на санях. До носа укута- ны в шубы. Зима но всем при- знакам, бесспорная. Приехали. А у крыльца работают люди в лет- них одеждах. Героиня умирает. Умирает яв- О ней начинаешь забывать—в вдруг героиня ожн- вает, а надпись злорадно и ехид- но подтверждает: «Кризис мино- вал>. Уже когда произошла (конеч- ‚но, за кулисами) революция, на- чннаешль вдруг сомневаться: 1905. Hau 1917 rox? Вся картина полна таких весу- разностей. И, конечно, смеялись, но, смеясь аплодировалн. В «Нашем гостеприимстве» на стрелке вагоны отрываются от локомотива н катятся рядом по другому пути. Снла ннерции движения вагонов оказалась снльнее снлы пара, н когда пути снова сходятся, отставший локо- мотив тщетно нытается догнать поезд. На просмотре «Северного сия- ниях сила инерции смеха часто оказывалась сильнее впечатле- ния от происходящего на экране. Поэтому н на удачных местах смеялись; с разгона. А были и очень яркие кадры, Можно очень отрицательно от- носиться к физиономии и пато- логин на экране. Но сцена сни- мания с руки «перчатки» была сделана мастерскн. А марширующие по улице соя- даты, снятые наклоненным апва- ратом, так, что поверхность уам- mae ложилась по днагонали экра- на А завертевшаяся, опрокынув- шаяся — перед глазами падаю- щей раненной — земля? вспыхивающий после вы- стрелов красным Экран? Не ново? Но ведь и за три го- Коаеч- и Здесь вмешалея укрозачежь. Татр отвезих ревом и, неприятно уснехааеь, отошел, Снаружи клетку обаенили фо- хографы. Некоторые из них рас- храбриляеь до такой степени, что даже веовывати между прутьев EACTRH одну из ног (не соботвен- ных— нет!) своих штативов. Во- обще, публика, кажезея, была много довольна. Вино и фото ет- важно исподняли своя обязан- воетя. етавалось только понять, Е чему такое можодечество. того ве понимал. Укрозитель хлопая бичем и Руко пазлы из револьвер. Тажом же огромный пушечный револьвер он вручих оператору. Тоя еделах че, что и должно бы- 20 ожидать OF настоящего рзбоз- ника, —кино-ревозьвер пожожил на песочек, & сам стад искаль подходящего дая ееыки плова - того зверя места. Товарищ Tarp вел себя, как знаменитость. Он не хотел CHH- малься и < грозной ззовенчи- востью поворачивалея ЗВЕОМ Е зинарату. Нринесяи юцатера. Сальный и необычный евет загацнотизиро- >” ; SR er ТИГР. да до Эйзенштейновского. крас- ного флага в «Броненосце По- темкине» мы ваделы в «Шахтере Томасе», всмыхывающие зеленые и красные огоньки у спуска в! шахту. Однако, это было хоро- ню, и 0б этом нисалн. А многие другие кадры? Ведь Фореггер не «человек с улицы». Мы знали его, как талантливого, театрального режиссера. Трудно донустить, чтобы вообще кто- инбудь, даже новичок в кино, в твердом уме и здравой памяти, снял рядом человека в шубе с человеком в летнем костюме. Трудно представить, чтобы ак- тер мог играть героя таким зло- Gees низ комической с Глупыш- киныы, каквм его играл Борони- хин. Чтобы так конфектно-сладок был конец, И, может быть, основная ви- на режиссера в том, что ош не сумел показать, что это пародия на «психологическую» картину. Кино-вампука. И что они забыли сговориться; сценарист и режис- сер. И директор фабрики. Сценарист мрачно накручивал сибирскую драму в семи частях, а режиссер, левый режиссер, с определившиыся лином — ему бы город, «разлагающуюся Евро- пу>, сосредоточенно вставлял в так называемую психологическую картину ненужные виды оленей и старался покороче рассказать скучные, ненужные для себя ве- щи, выбрасывая куски шаблон- ного действия и создавая этим провалы в развитии этого дей- ствия. И чтобы оживить сценарий, окрашивал его в другой тон— пародин. Ибо в картине несо- мненно есть элемент сознатель- ной пародии. Но режиссеру жалко было от- от удавшегося гиньоля. От явной непародни. И когда. зритель, даже квали- фицированный зритель просмо- тров, увидел эту смесь, он пове- риа, не мог He поверить в па- родию, — и стал серьезен, А став серьезным, 7 начал CHEATECH. И. УРАЗОВ. вал тигра. Оператор скоаьенух поблиле и в двух шагах от зве- pa принялся вертелъ. На пленке запечатлелоя совер- шенно устрашающий зевок тиг- ра. Потом снимали величествен- вый его профиль, На галерве пе- реетази смеятьея. Из минуту в цирке образовалась рабочая ar- моефера кино-ателье. Трепетали Юпитера, дрожал лиловый свет. Необывновенным был тольго рычание полосатого натурщика. Боец. В фо в оператору подходили люди и льстиво ахали, Опералюр остазея доволен. Я. ФАЛЬБЕРГ. CE LD eS казаться ни от хороших кадров и] RonoOCCea ne HEIL успех ИЕТЫРЕ недели сплошные АНШЛАГИ ПОСЛЕДНИИ МЕМЕТ Симфонический оркестр под, управлением Д. С. БЛОК, Начало сеансов: 7, 85 и 1030 воз, TEN TET Ka) Tu _ МЫ ah ПОЖаЗЫВаНОТ «ДА ИЛИ НЕТ». Картина американской про- дукции и не очень старая, с уча- стием Ричарда Дикса и Луизы Вильсон. Тема—послевоенная Америка. `Окраска—сатирическая, но дез всякого желания кого либо за- деть. В картине много кутят, много танцуют, словом, нечто вроде «В угаре . нэпа»—только по-американски. Главный герой—солдат, вер- нувшийся с войны и удивляю- щийся, что никто о войне и не помнит. Он бросает Нью-ИМорк и уезжает в леса Аризоны, Сделана картина крепко. Леса и горы Аризоны играют перед об’ективом аппарата—что надо! Некрасивая Луиза Вильсон и ре- шительный Ричард Дикс—помо- гают этим главным героям кар- тины. Остальные—не портят. I «ПРОТИВ ВОЛИ». Тоже американская гостья. На морскую тему. Впрочем, ‚ морского в ней—не столько те» трюкн и приключения! — ма, сколько жанр. Тема же ско- рей мирская, а не морская. Мнр- ская, т.-е. светская; он любит се H против воли родителя, женит- ся на ней, преодолев ряд поло- женных судьбой и. режиссером препятствий. Картина с морем,/—но моря в картине немного. Во вся- ком случае не через край, Впрочем, вода снята так искус- сно, что нужное впечатление по- лучается. Буря в картине сделана в ателье -—— но сделана изумитель- но. Не один московский кинема+ тографист становился втупнк перед силой и впечатляемостью такого монтажа. Комическая трактовка некае торых ролей снижает искус» ственно-приподнятый тон кар- тины—и в судьбу героев начи. наешь верить. А это хорошо, a KK «КИНО-ФЛИРТ». Одна из датских фильм. Пат и Паташон, для которых эта фильма сделана—единственные т которых Европа проти: вопоставила Америке, Конечно итти в сравнение © Чарли Чаплиным, они не могут, но итти в ногу—друг с другом— они в сотоянии. Итти в ногу—в этом и заклю- чается секрет этих комиков, Они работают так, что допол- няют один другого. И также как длинный Паташон пемыслим без коротенького Пата, так и Пат неотделим от Паташона. Это как бы одно существо, но в двух лицах. Дуэт этот крепок и кинематографичен, потому ITO все время ведет игру на контраз стах. Поступок, совершаемый од+ ним, тут же повторяется дру- ram, Получается своеобразное кинематографическое созвучие, Картина, в которой Пат и Па- ташон играют, старая. Окруже- ние—рядовое. Тема—пустяко. вая: флирт в семье лавочника. I. A. MOHOTIOJbHO. PEEL is Касса о 2 час. nH.