оО
«Броненосец Потемкин» попал
в Терманию после продолжитель-
ных и тяжких усилий вино-
фирмы «Прометей». Це легко бы-
ло «Прометею» получить эту кар-
Тину, ибо у нас есть кино-деятеё-
ли, считающие, что «Прометей»
не в состолнии так хорошо прока-
тить наши картины в Германию,
kak другая кино-фильма.
Мы утверждаем, что если бы не
«Прометей», то «Потемкин», как
и другие наши лучшие картины,
не попал бы в Германию. Ибо
до сих пор у тех, кто «продвигалх
картины советекого’ производства
за границу, была тенденция под»
делываться под вкусы западного
мещанина, ценою принижения со-
ветекого искусства и даже идео-
° логии.
` «Потемкин», однако, ^ доказал,
что западной публике, даже не
пролетарской, гораздо больше по
‚вкусу оригинальное советское ки-
- Но-искусство, чем слащавые пе-
реводы мещанских драм wa язык
квасной кинематографии,
До сих пор немцы знали только
«русскую» кинематографию, те-
перь они узнали советскую, Они
увидели не стилизацию старины,
& новый стиль. И теперь ни не-
мецкую публику, ни нас не под-
денут те коммерческие ловкачи,
воторые писали, что советская
винематография должна «изме-
нить свой характер», если она хо-
чет пробиться на Запад.
Оказалось, что именно картина
со всем своеобразием нашей эпо-
хи завоевала больше успеха в
Германии, чем картины с «чу-
жим» характером. Будем надеять-
ся, что это событие кое-чему на-
учит нащих кино-коммерсавтов.
— жжж—-
6
CHK MOTOMIHG
Эйзентитейновокий «Броненосец
_ Потемкин» штурмовал германские
кино-вкусы-—и результаты были
поразительны. Германцы потрясе
НЫ.
`Н6 только благорасположенные
’ критики, журналисты, политики
Даже советников и полковников из
цензурного комитета, даже прож-
женых черносотенных писак, по-
ражает в’ фильме актер-масса и
TO необыкновенное мастерство, с
которым режиссер эту массу орга-
‚ низует. Добавим от себя (хоть это
не секрет и для немцев): неё толь-
во массу на экране, но и массу
перед экраном,
Это умение управиться с мас-
вой и питерес к ве движениям.
критика считает явлением необы-
‚чайным, потрясающим и рожден-
ным от Октября. Вот первое, что
для вас ценно.
У фильмы сквозь веё цензурные
искажения, подотрижки и запре.
ты проглядывает ев октябрь-
свое лицо, пи с чем не смешивае-
№06, даже врагов поражающее 33-
рядом небывалой энергии. Это ля-
цо, которое в теме лишь частично
‚ бведь и буржуазное искусство зна-
- ет темы восстания), & в ee 05
работке — в форме, в характере
Мастерства,. действует Так неотра-
эимо-озлобляюще на берлинеких
фашистов м так революционно-воз-
Точна зрения нино-зрителя.
т ET
кой, практически
буждающе на берлинских рабочих
и обывателей-зрителей.
После веей своей отечественной
окиси, закиси и перёкиси, они по-
лучают в свои нервные узлы удар
электричества высочайшего напря-
жения. Отсюда восторги. Отсюдз
гениализация Эйзенштейна. Or-
сюда радующий’” наше самолюбие
крик германского критика, адре-
сованный Любичу: <Учитесмь у
этого неизвестного режиесера Эй-
зенштейна».
Признание идет широким фрол-
TOM от коммунистической «Pore
Фане» и до буржуазной «Бер-
линер Тагеблатт».
Но приглядимея, что
ся за ‘этой ‘ вакханалией во-
сторгов. А кроются за ней
й некоторые политические момен
ты, которые открывают нам ин-
тересные киновозможности.
Германская вино-индустрия с
ее гигантской техникой переживает
двойной кризис-—во-первых, иде-
ологический тупик, в результате
которого потеряно представление,
что вадо вырабатывать и как эт
надо делать, чтобы оно было авгу-
ально. Нет режиссера, организа-
тор» экрана и зрительного зала»
нет оператора-изобретателя.
Во-вторых, Америка душит ви.
но-индустрию, увозя в себе ee
лучшие силы, сводя ввликоленные
германские ателье на положение
третьестепенных = изготовителей
кинобарахла, нужного, чтобы симу:
лировать тот обмен продукцией
при условии которого Америка
может захлестнуть германские э5-
раны своим кино-товаром.
Вот тут-то для немцев, не жо-)
кроет-
лающйх одаваться на милость
доллара, возникает. «с Востока!
свет»,
Советская творческая потенция,
воединенная с германской техни-
реализованная
в виде русско-германових кино-
предприятий, должна влить еве-
жую кровь замысла, формы, иде
ологии в жилы ферманской вино-
индустрии,
Даже оставляя в стороне все
политическое значение этого влия-
ния—надо приветствовать эту
перенективу, ибо нашей кино-про-
мышленности, в ‘которой м
больше, чем ампер, устремлений
больше, чем пленки» и потенции
больше, чем лабораторий, —можно
соединить свои возможности: и от-
четливое знание целей с технчче-
ским и организационным совер-
MeACTBOM германской промьышлея-
ности,
С. ТРЕТЬЯКОВ.
Новинии кино-литературы
В. УСПЕНСКИЙ.
Требуйте в магозине „КИНОПЕЧАТИ“
С] цена 35 коп, (77
ВЫШЕЛ ИЗ ПЕЧАТИ
HUHO
Когда больному производят хи-
рургичеекую операцию, ему де-
лают подкожные впрыбкивания,
либо — чтобы умерить боль, ли-
б0—чтобы поддержать деятель-
ность сердца. Вое это — без зло-
радства и без паники. Огрогая, но
спокойная наука — хирургия.
Наша пресса, строгая, но не спо-
койная. Ее уколы кинематографии
напоминают вторичную операцию,
Дозы впускаютея неумеренные,
хотя и сильно разжиженные.
Журналист, не знающий предме-’
та, любит погорячиться. 910 на-
зывается тазетным темперамен-
том.
В кино-мире тихий пгум и гул-
кое движение. Вто смущен, а кто
уповает. Смущенные ждут голо-
са свыше: как жить дальше? Упо-
вающие направляют свой бег к
вакантным местам. Й те и другие,
при режиме экономии, крайне не-
экономны в проявлении своей до-
бролетели.
Й в добродетели нужна мера.
Поэтому не нужно видеть конских
табунов там, где еств-один рысах,
и не следует подочитывать тгоно-
раров отдельных сценаристов. Не
годится также пугать несведу-
щих людей расточением пленки.
Ибо: потратить лишних десять ты-
сяч метров на бездарную карти-
ну — бесхозяйственность, & на-
крутить для отбора несколько ты-
вяч добавочных метров «Потем-
кина» — это правильный вклад
капитала.
Рабкрин это понимает. А «пае-
ночные» разоблачения прытких
молодых людей печатать не, стоит,
‚У постели больного .
У постели больного нельзя нер-
вничать. У кинематографистов
уже начинает путаться в мозгах.
№
20 (140)
Реплинь
(ar see nr ee see
PASTORO € aNTONOM
Артист Охлопков в последних
Они скоро станут требовать регла- картинах обратил на себя общее
ментации таких вещей, как дли- внимание.
На гвоздей для сколачивания де-
кораций.
Если же не волноваться, то на-
до себя спросить: где коронь бее-
хозяйственности? №орень 0есхо-
зайственноети в отсутствии произ-
водотвенного плана. А отсутотвие
производетвенного плана -происхо-
ДИТ от отеутствия источников ре-
тулярного финансирования. Отсут-
ствие регулярного финансирова-
ния от разрыва между прокатом
и производотвом. Вот почему,
главным образом, нет ни плана,
ни калькуляции, ни экономии, ни
перспективы.
Когда нет ни плана, ни кальку-
IH, возможаы злоупотребле-
ния. А бесхозяйственность -—— не-
избежна.
Как же жить дальше? Если в
этот вопрое не включать риста-
лищного бега к вакантным местам,
то на него можно ответить только
так: надо связать нрокат © про-
изводотвом, надо, чтобы ответ-
ственность за производство лежал
18 на всей кинематографии, & не
только на производственной ве
части, надо создать план и каль-
куляцию.
Тогда нетрудно будет добратьея
и до экономии. Но 060 всем этом
мы, оказывается, писали уже не
‚раз. Перелистайте комплект газе-
ты «Вино».
А. КУРС.
Снова Кавказ
Производство ленинградской фабрики Госкино,
В. Касьянов, оператор Н, Козл овский,
Кроме ставки на заниматель-
ность фабулы, динамику сюжета
и изобретательность монтажа,
каждая кинематографическая
‚ картина имеет свой фото-центр,
вокруг которого накручивается
весь остальной фото-материал.
Таким основным фото-об’ек-
том в «Нашем гостеприимстве»
была железная дорога, в «Париж
уснул—Эйфелева башня, в «По-
темкине» — броненосец. Фото-
центр картины «Пол властью
Адата»—в горах Кавказа.
Тут снимались горы, горы и
горы. Вокруг них. ложилось все
остальное. Самая фабула взрос-
ла на горах н питалась около
гор.
режиссер
сценарист И. Абай,
‘Anat — неписанный закон
этих гор. Интерес картины дер-
жится на несоответствии обы-
чаев и навыков Адата с обычая-
ми и навыками современности.
Обычаи эти показаны жестоки-
ми и бессмысленными, Но в кар-
тине, конечно, воспринимается
He жестокость, а экзотика нра-
вов. 3
Дает-ли что-нибудь новое
эта картина хотя бы по сравне-
нию с «Абреком Зауром»? .
Дает, но мало. Кавказ заснят
менее сладко, но носителями
действия являются такие же
«кавказские Фербэнксы», как и
в вышеназванной картине. И
оказывается, что в большом ко-
личестве—они теряют всю свою
актуальность и остроту,
Кроме того, что картина’ за-
снята менее сладко, она засня-
та еще и более светло. Техниче-
ский уровень картины — выше
среднего. Монтаж — ‘слабее.
Словесное окружение (надпи-
си, лирическсе (1!) вступление и
заключение)—еще слабее, Оно
—на уровне Потапенко и’ Неми-
ровича-Данченко. :
Например,--«темная ночь на
сердце Гирея» или—«сильна в
горах любовь, но сильнее люб-
ви Адат».
- Чем это не Баранцевич?
©. С.
Многае помнят фигуру часово-
го в «Черном сердце», травто-
ванного очень юмористически, и
У всех в намяти матрос в «Бухте
смерти», тав весело расправляю-
щийся с провокатором.
‚ Разговор с Охлопковым имеет
двойной интерес: от него мы
узнаем, как актер попадает в
вино и как в нему относятся
так называемые вино-спецы.
— Как вы начали снималься?
— Совершенно случайно. Все-
гда любил вино, случайно ‘пред-
ложили снятьея, случайно сняли,
случайно выдвинулся, вое слу-
чайно.
— Сколько вы получили за
свои выступления?
— За эпизод в «ВБанде Кны-
на» — 5 рублей. Это моб первое
выступление. За известный эпи-
зод.в «Бухте смерти»—15 ру-
блей. По замыслу Роома, я дол-.
жен был сниматься в большом
эпизоде, в котором мне приходи-
1оеь быть в воде. Я «запровил»
30 рублей. Эпизод пришлось от-
менить, так вак таких хенег мне
заплатить не могли. В «Черном
сердце» я получил 10 рублей.
Работа на театре сильно раз-
нитея от работы для кино. Но
я работаю в тратре- Мейерхольда, __
система работы которого во. мно-
гом приближается к кинематогра-
фу. «Биомеханика» яваяется тре-
нировкой тела, столь необхоли-
мой для кино-актера, Тавим 0б-
разом, в кино я пришел с извест-
ным багажом.
Попутно тов. Охлопков отыс-
чает очень характерные черты:
вино-режиееер мало работает с
актером и мало его знает. В боль-
шинетве случаев усцех того или
иного актера явияетея полной не-
ожиданностью для режиссера.
Режиссер очень часто и не еде-
лал ничего для успеха.
У режиссеров изрядный разно-
бой. Десять систем, десять епо-
собов работы. +
‘ И
a t
Один кричит:
— Не играйте. Это не театр.
Другой предлагает 5 ночей ве
спать, чтобы «с настроением про-
вести трагическую сцену».
Отсутствие системы сказывается
на кино-актере.
Необходим учебный разбор
картины между режиссером и за-
снятыми актерами. Необходимо,
чтобы фабрики устраивали иро-
смотры для актеров.
Г. ГАИДОВСКИИ.
©
ПОСТУПИЛИ В ПРОДАЖУ
в ыно-комалекты
и отдельно ПРОЭКЦИОННЫЕ КИНО-ГОЛОВКИ
с предохран. коробками и об‘’ективом,
Госкинторг
Москва,
SH ane eal
у етровна
15.
Телефов 6-81-63, eeereemcnws~: =.