2
4 ри REA aac ИЯ >,
/ MAN. ДМИТРОВКА — МРАМОРНОЕ \\
ЕО
eee cane tee ee
а мастера кино, Их приблючения
трубовато, остро и здорово. В ам
всего жизн
и его соратниками
(родства ино
Кино-картина продается зри-
телю. Его взносы в кассу кино-
театра есть возврат средетлз, за:
траченных на произзодство ки-
нематографического товара. Для
того, чтобы этот возврат совер»
шался полностью, нужно, чтобы
реализация кино-картины, через
кино-театральный рынок, прохо-
дила с наименьшей погерей
средств, идущих от потребите-
‚ ля-зрителя к производителю.
Эта потеря вызывается не
только поглощением средств на
путях прохождения картины от
фабрики до зрителя всеми про-
межуточными, посредствующими
органами (прокатные конторы
ит. д,), но и тем, что огромная
часть доходов, получаемых OT
показа картины, паправляется
куда угодно, но не в кинемато-
графию.
Причина в том, что В первые
годы существования кинемато-
графии наблюдалась необычай-
ная пестрота привлеченных лег-
ким кино-доходом. Теперь про»
изводственно-прокатные органи-
зации остро ощущают необходи-
мость овлалеть самим аппаратом
показа, Так, в Америке возни-
кает мощное движение, погло-
щающее кино-театральную сеть,
Борьба между торговцами экра-
нами и постановщиками экран-
ного товара заканчивается тем,
что кино - производственники,
об’единяясь в сильные прокат-
ные тресты (сводя почти на-нет
мелких прокатчиков), закупают
сотнями и строят новые гигант-
ские кино-театры,
Там средства от кино идут хо-
зяевам кино. Разумеется, обыч-
ная стихия капиталистического
обращения целиком развепты-
вается и в американской кР ^-
индустрии, но она организацион-
но замыкает круг от фабрики до
зрителя,
Такая экономическая зависи-
MOCTb KHHO-IPOHSBOACTBA OT KU-
но-театра должна побудить и
организаторов советской кине-
матографии обратить внимание
на эту сторону дела, Пока обо-
С 26-го АВГУСТА НОВАЯ СЕРИЯ КАРТИНЫ
ERPACH DIE HbA BONATA
„САВУР МОГИЛА“
ПРОИЗВОДСТВО ГОСКИНПРОМА ГРУЗИИ
КИНО—ГАЗЕТА О КАРТИНЕ „САВУР МОГИЛА“
Через три тода Перестиани хает давно обещанное продолжение
„Дьявотят“, Над тремя фильмами работали около 3-х жет, Первую
‚из них „Савур Мотиха“ Созкпно выпускает в прокат. В картино
„Савур Могила“ пол твердой рукой Перестиани вся ето армия
выросла, оврепяа вытренировалась. Все, начиная с оператора Ди!-
мелева и кончая негром Бен-Селим, уже не ухачливые новички,
Марусей-—поданы, каз аубок, не прилизанный одеотрафический
лубок прошлого, а шершавый, грубый, обжитающий юмором лубок
современности. „Савур Мотила“ похожа на комсомольские анекдоты,
зиолотическим смехом от нестерпимой, часто тупой глупости поло-
жения. Смех „Савур Мотилы“—друтой— веселый, бодрый и прежде
Проблема весехото революционного детектива разрешена Перестиани
Не смеяться и не радоваться на „Савур Могиле“ нельзя, я
с Махно, с знаменитой атаманшей
ориканских картинах смеешься фи-
енный сыех,
до победного конца,
роты советского кино ellie He-
значительны, но они растут бы.
стро и будут расти еще быстрее.
И совершенно правильно было
бы теперь же направлять эти
обороты так, чтобы их «усушке
и утечка» были сведены к ми-
нимуму. На Украине, в Грузин
уже произведено смыкание ки-
производящей организация
с прокатной сетью кино-театров,
В РСФСР об’единено: за He-
которым исключением лишь
производство с прокатом; Te-
атральная сеть распылена Me-
жду самыми — разнообразными
владельцами.
Поэтому своевременно поста-
вить вопрос о положении дела
в области кино-театров. Не бы-
ло бы никакого смысла начи-
нать с азов и «инсценировать
борьбу»
дельцами и кино-производствен-
HCH организацией. Но, несмотря
на то, что передача коммерче-
ских кино-театров в один /кинз-
матографический котел нару-
шит кое-какое финансовое или
иное благополучие чуждых ки-
нематографии лиц и учрежде-
ний, нужно решиться на это
ущемление производя его не с
треском и скулолробитель-
ством, а деловито и в порядк®
постепенности. Конечный ре-
зультат в десятки раз умножит
и финансовый и культурный
вес советского кино, ло сих пэ2
все еще испытыватотего потря-
сения и живущего в «порохо-
вом дыму» переорганизаций.
ГТК
Прием заявлений в ГТК пре-
кратился для москвичей 90 авгу-
ста, а для провинции прекратит-
ся 25 августа.
Осенняя сессия зачетов для
учащихся ГТК будет происхо-
дить с 5 по 10 сентября. Все уча-
шиеся ГТК, коим зачеты перене-
сены на осень, допускаются к
сдаче зачетов только в это вре-
мя. Не сдавшие в этот промежу-
ток времени--исключаются из
ГТК. Начало занятий 10 сен-
тября.
hn!
По предложению Главполитпросвета в августе,
сентябре и октябре 1926 г, „Кинопечать“, пред-
полагает выпустить в свет свыше СТА назва-
ний брошюр с описанием картин для деревен-
ского проката (под ред. Худ. Сов. Главполит-
просвета по делам кино), с общим тиражем до
миллиона э
кземпляров,
Губ и уполитпросветы, ПУР‘’ы и рабочие клубы
благоволят срочно адресовать свои заявки с ука-
занием названий, потребных им либретто,
в „КВНОПЕЧАТЬ“ МОСКВА,
Предцозагаемый поминая
Страстной бул, д. № 2.
отдельной брошюры 5 кон,
„КИНОЛЕМАТЬЧ
RS ee A льда через ик лаваш иль м. вине ll A
между.......театро-вла-.
Нино
РИН
Оператор и наборщик
Тысячи строк в газетах и
журналах были посвящечы во-
просам нашей кино хроники,
Сотни людей и десятки ди-
спутов кричали о том, какой
должна быть советская кино-
летопись.
Что же такое кино-хроника?
Прежде всего кино хроника—
это хроника вообще. Что отра-
жает хроника?—Сегодняшний
день. 3
Газетная хроника бывает пло-
хой и хорошей. Газетная хро-
ника живет один день, иногда
неделю, Кино-хроника живет
десятилетиями. Хроника в пе-
чати менее остра для восприя-
тия, ибо газета убеждает толь-
ко словом, иногда — статиче.
ским фото-снимком Кино-хро-
ника обладает возможностью не
только рассказывать, но и по-
казывать.
Показать труднее, чем расска-
зать.
Как делается наша кино-хро-
ника сейчас?
Скачки. Приезд Мэри и Дуга.
Открытие новой электростан-
ции. Олератор едет на место
события. Накручивает сотни
метров, а на экран попадают
десятки. Оператор снимает по-
тому, что это его
ность. Он знает как Знимать.
Но что снимать-—ему в боль-
шинстве случаев неизвестно.
Наборщик знает как набрать
данный ему текст хроники для
завтрашнего номера газеты, но
сделать хронику он не может.
Хронику делает кто-то другой,
—тТот кто умеет это делать. Раз-
ве нет ничего общего в работе
оператора и наборщика. Есть
Хроника кино рождена хро-
никой газеты. Хронику в газе-
те делает журналист, человек,
который знает, кэк она делает-
ся, но не как она набирается.
Набор делает наборщик.
Хронику кино делает опера-
тор. Он знает, как она снима-
ется, но он не знает что дол-
жно быть снято. От этого стра-
дает качество кинс хроники, от
этого из трехсот метров пленки
используются только тридцать.
Несомненно в процессе дела-
ния кино-хроники, этой живой,
динамической газеты, должен
участвовать человек от газеты,
ее:
„КИНО
Зритель кино является поку-,
пателем фильмы. Он покупает
на 13% часа право смотреть. Кн-
но-театр это розничный мага-
зин кинематографии, этот мага-
SHH стоит на самом конце длик-
ного пути от с’емочного аппз-
pata к проекционуцому. Прой-
дем этот путь в порядке урока
экономполитики;
1. Кто владеет в РСФСР фаб-
риками, на которых делаются
фильмы? и
1. Специальные производ-
ственные киноматографические
тресты.
2. Откуда при нормальном
ходе дела должны черпать эти
тресты ‹редства для расшире-
ния дела?
2. Исключительно от прода-
жи своей продукции, Уже 4 го-
да, как они на хозрасчете,
3. Кто является настоящим
потребителем этой продукции?
3. Массовый советский зритель,
4. Где он ее покупает?
4. В розничном магазине (ки-
но-театре),
5. Кому принадлежат кино-
магазины, напр. в городе Мо-
скве?
5, Изредка, кино-трестам, в
большинстве же случаев-—орга:
низациям, ненмеющим к произ-
водству и распределению кино-
продукта ровно никакого от.
ношения,
‚6. Из каких соображений этя
организации, у которых голова
забита своим делом — крутят
9%
специаль-
журналист. Почему? Потому,
что кино-оператор-это тот на-
борщик, который... (см. выше).
Что снимать—дело журнали-
ста, как снимать—дело кино-
оператора,
«Шагай Совет»—разве не хро-
ника? Разве эта фильма не бу-
Дет нужна через 20 или 50 лет?
Разве не интересны кадры из
«Шагай Совет», заснятые 6 или
7 лет тому назад?
Почему «Шагай Совет» на эк-
ране будоражит ту же публику,
которая клюет носом при демон-
страции Совкино-журнала?
Потому что «Шагай Совет» сде-
лан человеком, который подо-
шел к кино-хронике по газетно-
му.
Так и нужно подходить к ки-
но-летописи. #
Посмотрите на надписи «Ша-
гай Совет». Короткие, фезкие,
бьющие в глаза, — заголовки
газетной хроники.
Вертов-—один, кино-
операторов, снимающих хрони-
ку—десятки. Пропорционально
этому соотношению—качество и
количесто кино-хроники,
Следовательно — только сов:
местная работа журналиста и
оператора даст нужную, живую
и живучую кино-хронику.
Ю. АРДИ.
—%**«—
2000 аппаратов
Трест Госшвеймашика взял на
Дзига
себя финансирование производ-
pou и распространение проек-
ционных кино-аппаратов. Аппара-
ты изготовляются на заводе Ле-
нинградского — Оптико-Механиче-
ского Треста, типа ГОЗ для пере-
движек и типа Томп № 3 для стан-
дартных кино-установок,
Заключенный договор предусма-
тривает сдачу Томпом Госшвей-
машние с июля ©. г. по январь
1927 г. 2.000 новых проекционных
аппаратов указанных типов, сме-
сячным выпуском до 150 экз.
Аппараты выпускаются Гос-
инвеймашиной в продажу, при чем
в первую очередь
жаться профессиональные культ-
просветительные организации го-
ны и деревни.
Сплошь и рядом кино-театра
имеющие никакого отношения к
ручку проекционного аппарата?
6. Очевидно, это выгодно,
7. Куда идет чистая прибыль
эт этой сверх-урочной торговли?
7. На улучшение основного
дела этих «кино-любителей»,
8. Кто ие получает кровные
денежки от коммерческого про-
ката дорого стоящих больших
картин?
8. Те, кто делают картины—
советские кино-тресты.
9. Является ли советская ки-
но-фильма товаром?
9. Да, является, но одновре-
менно, она форма политпросвет-
работы.
10. Достаточно ли этого това-
ра на рынке?
10. Нет, здесь-—-жестокий то-
варный голод,
11. Зачем советская промыш.
ленность переведена на хозрас-
чет?
11. Хозрасчет—это наилучшая
форма ведения хозяйства в пе:
реходный период. Она позво-
ляет поднимать производство и .
постоянно проверять жизнеспо-
собность каждой хозяйственной
организации,
12, Если трест «А» получил
прибыль—в пользу кого она по.
ступает?
12. В пользу треста «А», за
исключением отчислений в гос-
казну.
13, С кем делит свою прибыль
советская кинематография, за
исключением госказны?
——
будут снаб-
№ 34 (154)
„Мать“
(Беседа с режис. Пудовкиным),
(Окончание `` со, стр, 1Й).
Пример: Смертельно усталая
мать. Усталость ee подчерки-
вается с’емкой сверху, так что
она как бы придавлена к земле
этсй усталостью. Так же был
использован и свет. Отец, огром-
ный мужчина, достает хрупкую
вещь-—часы. Освещенный снизу,
он дает огромную тень, и этим
достигается нужное.
Точка зрения аппарата не есть
искание какого-то случайного
вкусного кадра, а есть совер-
шенно неизбежное следствие из
всего построения данной сцены
или работы данного актера. И
только при определенном свете,
при определенной точке зрения
аппарата получится совпадение
их с общей линией построения
сцены или работы лица, фигуры
актера.
Нами была сделана попытка
всемерного подчинения того,
что называется трюком, смысло-
вому оформлению. Мы пытались
трюка по линии смысловой. Упо-
ствия на эмоцию зрителя.
Было много затруднений при
работе над созданием целостно-
го монтажного образа, который
проходит через всю картину.
С’емка распадается на много ча-
стей, Актер обладает определен-
‚ ным диапазоном, И, дав иногда
в какой-нибудь сцене известное
напряжение, в другой, требую-
щей определенного наростания,
он сдает. Мы учитывали диапа-
зон актеров и для этого после-
довательность c’eMKH yHHUTO-
жили.
Мать (Барановскую) мы снача-
ла снимали в финале, затем в
завязке и потом в середине,
—*—
Научные
Главнаука признала желатель-
ным выписать из Германии, ряд
интересных по сюжету и исклю-
чительных по техническому вы-
полнению научных фильм, в том
числе «Окаменевитее море», «По-
следние зубры» и др.
организации
МИ
кино.
не
владеют
13. С трестом «А», ибо он яв-
ляется кино-любителем и содер-
жит кино-театр.
14, Куда тратит деньги совет-
ская казна?
14. На эти деньги содержится
государственный аппарат трудя-
щихся и армия для защиты от
нападения буржуазии. Однако,
главным образом, средства тра-
тятся на народное просвещение
и поднятие культурного уровня
масс,
15, Может ли помочь совет»
ская фильма в этом последнем
деле?
15, Да, Ленин сказал и т, д,
16. Откуда получает советское
государство средства для веде-
ния этой широкой культурной
работы? ’
16. От производства, от обще-
ственного базиса.
17. Советская кинематография
—это надстройка или базис?
17, Надстройка, но может стать
И «базисом» при хорошем веде-
нии дела,
18. Куда идут сейчас средства,
получаемые от постороннего про-
ката, от использования этой над»
стройки?
18, На содержание обществен-
ных мостовых, ведущих в «лю-
бительские» кино-театры, Над-
стройка кормит базис,
19, Что нужно сделать?
19, Добиться, чтобы доходы от
кино поступали на расширение
кино-производства.
вести техническое оформление»
треблять его в качестве воздей- -
-—