изо
на
Пять лет борьбы на изо-фронте
(5 лет существования ОМАХР—1925—1930 гг.).
Совпадение пятилетия ОМАХР с XVI с ездом партии заставляет нас особенно внимательно, с максимальной самокрити
кой, на основе марксистско-ленинского метода, подойти к подведению итогов работы и борьбы ОМАХР’а.
История ОМАХР — история борьбы на путях к созданию пролетарского искусства.
Подводить итоги пятилетней работы объединения молодежи при АХР — зна
чит подводить итоги классовой борьбы на изо-фронте.
Не мышиная возня различных формалистических группочек, отражающая от
тенки буржуазной и мелкобуржуазной идеологии, а настоящая классовая борьба началась только с момента появления пролетарской молодежи на изо-фронте. Даже появление АХРР (а не АХР) и его практика первых 2-3 лет была только поворотом интеллигенции в сторону пролетариата.
Молодежь, вернувшаяся с фронта гражданской войны, приехавшая с фабрик, заводов и полей, молодежь, приехавшая с партийной работы учиться в художе
ственных вузах и рабфаках, повела понастоящему классовую борьбу на изо
фронте, борьбу за новое пролетарское искусство.
Началось в стенах вуза... В Московском Вхутеине в 1923 г. беспредметники свой лозунг «довольно изображать, пора строить» вынуждены были снять. Рево
люционное студенчество потребовало от идеологического вуза быть проводником пролетарской идеологии.
Формалисты, имевшиеся в достаточном количестве и раньше, окончательно завладели вузом с 1923 г. Отсюда и начинается тревога пролетарской части студенчества за судьбы советского изо
искусства. Она повела борьбу внутри вуза против выхолащивания идейного содержания в изо-искусстве, за поиски способов дополнительной учебы, восполняю
щей пробелы и исправляющей ошибки формалистической школы.
II.
1925 год... АХРР у уже три года... Беспредметники и прочие формалисты дают бой неокрепшему советскому «реа
листическому» изо-искусству. На борьбу против АХРР, поставившего себе задачей дать понятное широким массам тру
дящихся отражаю- ее революционную действительность искусство, были мобилизованы все силы формалистов всех толков.
АХРР, не имея в достаточной мере революционных элементов внутри себя, засоренный «реалистами вообще» и
«революционно-настроенными вообще», переживал кризис дальнейшего развития. Руководство АХРР, замкнутое в так называемую группу «членов-учредителей»,
не понявшее начала политической борьбы и необходимости отмежевания от некоторой части явно политически правых «реа
листов», оказалось неспособным быстро вывести АХРР из этого кризиса. Вместе с развалом АХРР правильные идеи и установки его могли бы быть надолго похоронены.
В этой, на первый взгляд, только художественно-групповой борьбе молодежь сумела отыскать политическую сущность.
Несмотря на засоренность рядов АХРР политически правыми и художе
ственно отсталыми (подчас халтурными элементами) и несмотря на формальную «левизну» Лефа и ряда формалистов, мо
лодежь стала на сторону правильной общественно - политической установки АХРР.
В мае 1925 г. 200 студентов Вхутемаса и художественного рабфака объявили себя ахровцами.
Борьба молодежи за революционное советское изо-искусство из стен вуза пе
реносится в широкую художественную общественность и внутрь АХРР, превращаясь в борьбу за пролетарское искусство...
III.
ОМАХР не только отверг беспредметничество и формализм всех толков и ма
стей, но и сумел критически отнестись к ахрровскому движению.
Считая в основном правильной общественно-политическую установку АХРР, молодежь всегда критиковала ее недостаточную четкость и ее ошибочные положения. Но эта критика была направлена на укрепление и революционизирование ахровского движения.
Особо резкой критике подвергалась практика АХРР. Попытки отдельных руководителей АХРР объявить уже найденным так называемый стиль «героиче
ского реализма» вызывали у молодежи
иронию и резкий отпор такому «самовлюблению».
ОМАХР не просто пошел с АХРР а пошел с сознанием всей ответственно
сти взятых на себя обязательств, пошел своими путями.
ОМАХР жестоко боролся против реакционной системы руководства АХРР (диктаторство членов учредителей). По
пытки ахрровских масс поставить под свой контроль своих руководителей бы
ла одной из причин раскола в АХР (1925/26 г.), правда, благополучно пережитого.
В это же время настойчивая критика со стороны ОМАХР ахрровской худо
жественной практики и организационной системы привела к тому, что ряд руководителей последнего усомнился в нуж
ности и полезности ОМАХР (требовали даже исключения из ОМАХР отдельных его активных работников).
IV.
Омахровское движение быстро переросло московские масштабы. Начиная с Ленинграда и Самары за 1-2 года существования ОМАХР, его филиалы охватили почти все города с художественны
ми школами, став центрами борьбы за революционное искусство.
Начинается внутренняя, художественно-культурная и политическая работа. Устраиваются внутренние, первоначально закрытые выставки, коллективные про
смотры и обсуждения эскизов, чтение специальных докладов и т. д.
В период X выставки АХРР, перед 1 выставкой ОМАХР, в ОМАХР вливаются новые силы. Пролетарская молодежь Вхутеина вливается целыми группами: группа текстильщиков, группа полиграфистов и новая группа монументалистов.
I выставка ОМАХР была первой выставкой в СССР, где был показан комплекс всех видов изо-искусства (станковая живопись, монументальная живопись, полиграфия, текстиль и скульптура).
Она наглядно показала необходимость совместной работы работников всех ви
дов так называемых пространственных искусств. Она также показала правильность творческого метода ОМАХР (исход от классового содержания, кол
лективная проработка эскизов и т. д.). Пресса необычайно дружно подчеркива
ла большое значение этой выставки для изо-искусства СССР.
Опыт работы ОМАХР и особенно опыт I выставки его дает возможность АХРР перестроить свои художественноидеологические установки.
I съезд АХР прошел под знаком победы линии, проводимой фракцией ВКП(б), которая опиралась на поддержку ОМАХР и революционную часть АХРР. АХРР пересмотрел свою художественно
политическую декларацию. Вместо станковизма съезд выдвинул задачу развития всех видов пространственного искусства. Вместо пассивной иллюстративности Бродских и Гореловых, — выдвинул ло
зунг активного творческого отношения художника к действительности. Съезд переименовал АХРР (Ассоциация художни
ков революционной России) в АХР (Ассоциация художников революции).
Громадная группа членов ОМАХР подает заявление о вступлении в АХР. В этом заявлении молодежь клеймит фото-натурализм и политический либерализм. Съезд принимает заявление с удовлетворением. Делегаты от ОМАХР выбираются в первый центральный совет АХР.
С I съезда АХР растет за счет пролетарской и близкой пролетариату молодежи, превращаясь в действительную комплексную организацию. АХР становится