Леблонъ умеръ отъ оспы въ 1719 г., но вліяніе его осталось; еще въ 1719 г. считаются съ его «максиме для публичной комодите». Кромѣ него былъ при Петрѣ Яковъ Брокетъ, но работа его не сохра
нилась. Ко времени воцаренія Елизаветы Петровны дворецъ пришелъ въ плохое состояніе: толы поко
сились, оконныя рамы пропускаютъ вѣтеръ»... пишетъ будущая Императрица Екатерина II, тогда еще великая княгиня, въ своихъ «запискахъ». Елизавета занялась полной перестройкою дворца; знаменитому Бартоломео Растрелли было поручено оставить нетронутой среднюю часть, связанную съ памятью о любимомъ отцѣ Императрицы. Надъ этимъ корпусомъ былъ возведенъ лишь третій этажъ, надъ боко
выми павильонами (церковь и корпусъ подъ гербомъ) поднялись очаровательные купола. Внутренняя отдѣлка, чрезмѣрно богатая, была почти всюду сдѣлана заново. Въ оправданіе блеска позолоты въ купеческомъ залѣ сложилась даже легенда, что Елизавета предназначала его для парадныхъ пріемовъ именитаго купечества, любившаго, по словамъ императрицы, золото. Для изготовленія модели церков
наго перекрытія были вытребованы изъ Москвы чертежи «съ достовѣрнымъ масштабомъ и описаніемъ».
Изъ помѣщеній дворца особенно извѣстны:
1) Портретный залъ или «кабинетъ Модъ и Грацій»; его украшаютъ 328 этюдовъ головокъ раб. графа Ротари и плафонъ раб. «Тарсіи»; этотъ залъ относятъ ко временамъ Петра.
2) Китайскія комнаты, съ интересными изразцовыми печами.
3) Диванная (вѣроятно со временъ Екатерины I); здѣсь превосходна рѣзьба альковной стѣны раб. Пино; «турецкая» перегородка — временъ Екатерины II (1780); стѣны обтянуты китайской матеріей.
4) Кабинетъ Петра; стѣны покрыты великолѣпной рѣзьбой Пино.
5) Пикетный залъ, отдѣланный Фельтеномъ въ 1778 г.; плафонъ раб. Л. Вернера, прекрасный по рисунку и тонамъ (исполн. при Елизаветѣ).
Лѣстница, ведущая въ Купеческій залъ, интересна живописью на стѣнахъ временъ Елизаветы, раб.
Валеріани или же Вернера, а также статуями 4-хъ временъ года, рѣзанными изъ дерева Шталмейеромъ и позолоченными Лепренцомъ.
Церковь не блещетъ достоинствомъ живописи, но декораціи стѣнъ Жирардона и рѣзьба иконостаса— прекрасны.
Особенно много художественныхъ работъ по росписи производилось въ 1751— 52 г.г. Ив. Вишня
ковъ, писавшій иконы для церкви, теперь лишь натягиваетъ холсты, а работаютъ Лоренцъ, Вернеръ и Іосифъ Валеріани. Канцелярія отъ строеній раз
судила, напр., что «въ лѣвый каменный флигель въ аванзалъ (пикетный залъ) живописный плафонъ весьма
надобенъ», казенные же живописцы были заняты; торговались довольно» съ Вернеромъ, но онъ дешевле 500 р. взять не хотѣлъ. Поставили срокъ, но работа ему не задалась «было опредѣлено пять человѣкъ изъ находящихся въ Монплезирѣ у люстгаузовъ... но только тѣ живописцы въ писаніи фигуръ знанія не
имѣютъ». Канцелярія приказала послать въ Петер[1)] Сборн. И. Р. Историч. О-ва т. IX, стр. 296.
гофъ изъ команды театральнаго архитектора Валеріани живописнаго подмастерья Ивана Бѣльскаго.
Въ большомъ залѣ предполагались «афрески», съ изображеніемъ дѣяній Петра, но, повидимому, Вале
ріани работы не могъ закончить и при Екатеринѣ залъ былъ заново отдѣланъ.
Въ 1752 г. Канцелярія поручила оберъ-архитектору графу де-Растрелли «учинить проектъ, какимъ наилучшимъ образомъ объявленный (указанный) залъ рѣзною работою убрать надлежитъ».
По отношенію къ меблировкѣ при Елизаветѣ Петровнѣ, Екатерина въ «запискахъ» говоритъ: «дворъ въ то время былъ такъ бѣденъ мебелью, что зеркала, кровати, стулья, столы и комоды, которые служили намъ въ Зимнемъ дворцѣ, перевозились вслѣдъ за нами
въ лѣтній дворецъ, оттуда въ Петергофъ и даже ѣздили съ нами въ Москву. При этихъ перевозкахъ много ломалось и билось и въ такомъ изломанномъ видѣ ставилось на свое мѣсто, такъ что и пользоваться этою мебелью было довольно трудно».
Елизавета Петровна «обожала» Петергофъ; на устраиваемые ею «куртаги» по воскреснымъ днямъ собиралась знать въ «Петергофскихъ платьяхъ» по особымъ указамъ.
Екатерина II не любила Петергофа изъ-за мрачныхъ воспоминаній «переворота». Уѣзжая изъ Цар
скаго сюда, Императрица писала, что ѣдетъ «изъ рая въ адъ». Въ общемъ же дворецъ сохраняетъ свой «Елисаветинскій» характеръ. Ея участія въ исторіи
дворца не видно, если не считать постройки двухъ корпусовъ для великихъ княженъ Александры и Елены — подъ наблюденіемъ «Гваренгія». Велись глав
нымъ образомъ ремонты, такъ, напримѣръ, въ 1782 г. исправлялась кровля, оказавшаяся «съ большой про
текціей» [1)]. Въ общемъ же дворецъ сохраняетъ свой «Елисаветинскій» характеръ.
Ко дню бракосочетанія великой княжны Ольги Николаевны съ принцемъ Вюртембергскимъ былъ заново отдѣланъ боковой корпусъ, называемый и понынѣ «Половина Ольги Николаевны».
Въ 1834 г. были возведены «дворцовые корпуса». «Забавные домики» или «лустгаузы» Марли и Эрмитажъ вѣроятно строились Леблономъ, а продолжа
лись Микетти. Петръ называлъ «бесѣдку» Марли— также «Монбижу». Этотъ маленькій «плезирный» дворецъ былъ законченъ въ 1725 г. Здѣсь жили ново
брачные великая княгиня Анна Петровна и герцогъ Гольштинскій.
Внутренняя отдѣлка выдержана въ стилѣ Людовика XIV. Въ залѣ съ желтыми стѣнами очень красива паддуга съ написанными въ ней архитектурными пейзажами — темно-желтымъ и голубымъ. Миніа
тюрный кабинетъ-уборная отдѣланъ дубомъ съ рѣзьбою Мишеля. Имъ же были сдѣланы прекрас
ныя перила лѣстницы. Марли окружаютъ: спереди— большой прудъ, въ которомъ, по почину Петра, за
ведено кормленіе рыбы по звонку, сзади же такъ называемые «секторальные» пруды съ мостиками,
рѣшетки которыхъ исполнены по рисунку Якова Алексѣева (1726 — 82 гг.), значавшагося помощникомъ архитектора въ рангѣ поручика.
нилась. Ко времени воцаренія Елизаветы Петровны дворецъ пришелъ въ плохое состояніе: толы поко
сились, оконныя рамы пропускаютъ вѣтеръ»... пишетъ будущая Императрица Екатерина II, тогда еще великая княгиня, въ своихъ «запискахъ». Елизавета занялась полной перестройкою дворца; знаменитому Бартоломео Растрелли было поручено оставить нетронутой среднюю часть, связанную съ памятью о любимомъ отцѣ Императрицы. Надъ этимъ корпусомъ былъ возведенъ лишь третій этажъ, надъ боко
выми павильонами (церковь и корпусъ подъ гербомъ) поднялись очаровательные купола. Внутренняя отдѣлка, чрезмѣрно богатая, была почти всюду сдѣлана заново. Въ оправданіе блеска позолоты въ купеческомъ залѣ сложилась даже легенда, что Елизавета предназначала его для парадныхъ пріемовъ именитаго купечества, любившаго, по словамъ императрицы, золото. Для изготовленія модели церков
наго перекрытія были вытребованы изъ Москвы чертежи «съ достовѣрнымъ масштабомъ и описаніемъ».
Изъ помѣщеній дворца особенно извѣстны:
1) Портретный залъ или «кабинетъ Модъ и Грацій»; его украшаютъ 328 этюдовъ головокъ раб. графа Ротари и плафонъ раб. «Тарсіи»; этотъ залъ относятъ ко временамъ Петра.
2) Китайскія комнаты, съ интересными изразцовыми печами.
3) Диванная (вѣроятно со временъ Екатерины I); здѣсь превосходна рѣзьба альковной стѣны раб. Пино; «турецкая» перегородка — временъ Екатерины II (1780); стѣны обтянуты китайской матеріей.
4) Кабинетъ Петра; стѣны покрыты великолѣпной рѣзьбой Пино.
5) Пикетный залъ, отдѣланный Фельтеномъ въ 1778 г.; плафонъ раб. Л. Вернера, прекрасный по рисунку и тонамъ (исполн. при Елизаветѣ).
Лѣстница, ведущая въ Купеческій залъ, интересна живописью на стѣнахъ временъ Елизаветы, раб.
Валеріани или же Вернера, а также статуями 4-хъ временъ года, рѣзанными изъ дерева Шталмейеромъ и позолоченными Лепренцомъ.
Церковь не блещетъ достоинствомъ живописи, но декораціи стѣнъ Жирардона и рѣзьба иконостаса— прекрасны.
Особенно много художественныхъ работъ по росписи производилось въ 1751— 52 г.г. Ив. Вишня
ковъ, писавшій иконы для церкви, теперь лишь натягиваетъ холсты, а работаютъ Лоренцъ, Вернеръ и Іосифъ Валеріани. Канцелярія отъ строеній раз
судила, напр., что «въ лѣвый каменный флигель въ аванзалъ (пикетный залъ) живописный плафонъ весьма
надобенъ», казенные же живописцы были заняты; торговались довольно» съ Вернеромъ, но онъ дешевле 500 р. взять не хотѣлъ. Поставили срокъ, но работа ему не задалась «было опредѣлено пять человѣкъ изъ находящихся въ Монплезирѣ у люстгаузовъ... но только тѣ живописцы въ писаніи фигуръ знанія не
имѣютъ». Канцелярія приказала послать въ Петер[1)] Сборн. И. Р. Историч. О-ва т. IX, стр. 296.
гофъ изъ команды театральнаго архитектора Валеріани живописнаго подмастерья Ивана Бѣльскаго.
Въ большомъ залѣ предполагались «афрески», съ изображеніемъ дѣяній Петра, но, повидимому, Вале
ріани работы не могъ закончить и при Екатеринѣ залъ былъ заново отдѣланъ.
Въ 1752 г. Канцелярія поручила оберъ-архитектору графу де-Растрелли «учинить проектъ, какимъ наилучшимъ образомъ объявленный (указанный) залъ рѣзною работою убрать надлежитъ».
По отношенію къ меблировкѣ при Елизаветѣ Петровнѣ, Екатерина въ «запискахъ» говоритъ: «дворъ въ то время былъ такъ бѣденъ мебелью, что зеркала, кровати, стулья, столы и комоды, которые служили намъ въ Зимнемъ дворцѣ, перевозились вслѣдъ за нами
въ лѣтній дворецъ, оттуда въ Петергофъ и даже ѣздили съ нами въ Москву. При этихъ перевозкахъ много ломалось и билось и въ такомъ изломанномъ видѣ ставилось на свое мѣсто, такъ что и пользоваться этою мебелью было довольно трудно».
Елизавета Петровна «обожала» Петергофъ; на устраиваемые ею «куртаги» по воскреснымъ днямъ собиралась знать въ «Петергофскихъ платьяхъ» по особымъ указамъ.
Екатерина II не любила Петергофа изъ-за мрачныхъ воспоминаній «переворота». Уѣзжая изъ Цар
скаго сюда, Императрица писала, что ѣдетъ «изъ рая въ адъ». Въ общемъ же дворецъ сохраняетъ свой «Елисаветинскій» характеръ. Ея участія въ исторіи
дворца не видно, если не считать постройки двухъ корпусовъ для великихъ княженъ Александры и Елены — подъ наблюденіемъ «Гваренгія». Велись глав
нымъ образомъ ремонты, такъ, напримѣръ, въ 1782 г. исправлялась кровля, оказавшаяся «съ большой про
текціей» [1)]. Въ общемъ же дворецъ сохраняетъ свой «Елисаветинскій» характеръ.
Ко дню бракосочетанія великой княжны Ольги Николаевны съ принцемъ Вюртембергскимъ былъ заново отдѣланъ боковой корпусъ, называемый и понынѣ «Половина Ольги Николаевны».
Въ 1834 г. были возведены «дворцовые корпуса». «Забавные домики» или «лустгаузы» Марли и Эрмитажъ вѣроятно строились Леблономъ, а продолжа
лись Микетти. Петръ называлъ «бесѣдку» Марли— также «Монбижу». Этотъ маленькій «плезирный» дворецъ былъ законченъ въ 1725 г. Здѣсь жили ново
брачные великая княгиня Анна Петровна и герцогъ Гольштинскій.
Внутренняя отдѣлка выдержана въ стилѣ Людовика XIV. Въ залѣ съ желтыми стѣнами очень красива паддуга съ написанными въ ней архитектурными пейзажами — темно-желтымъ и голубымъ. Миніа
тюрный кабинетъ-уборная отдѣланъ дубомъ съ рѣзьбою Мишеля. Имъ же были сдѣланы прекрас
ныя перила лѣстницы. Марли окружаютъ: спереди— большой прудъ, въ которомъ, по почину Петра, за
ведено кормленіе рыбы по звонку, сзади же такъ называемые «секторальные» пруды съ мостиками,
рѣшетки которыхъ исполнены по рисунку Якова Алексѣева (1726 — 82 гг.), значавшагося помощникомъ архитектора въ рангѣ поручика.