и это дало превосходную декорацію передъ дворцомъ. Проложенная теперь здѣсь дорожка и рѣ
шетка вкругъ статуи лишили храмъ его прежняго обаянія.
Въ томъ же 1782 г. построенъ «Вольеръ» — новый шедевръ Камерона. Отъ средняго купольнаго откры
таго зала идутъ галлереи къ боковымъ павильонамъ, въ которыхъ раньше помѣщался музей древностей, въ галлереяхъ стояли растенія, среди которыхъ порхали маленькія птички; отъ нихъ получилъ па
вильонъ свое названіе. Передъ Вольеромъ — прудъ,
поросшій ирисами, посреди него — статуя Афродиты Каллипиги, кругомъ по берегамъ — плакучія ивы. Въ среднемъ залѣ стояла раньше мраморная статуя Флоры. Стѣны зала густого синяго тона, фризъ укра
шенъ фресками Гонзаго. Недалеко отъ Вольера, какъ раньше говорилось — «въ англійскомъ саду у качелейпостроили въ 1783 г. деревянный, трелъяжный театръ, въ этомъ же стилѣ соорудили бесѣдку у лѣстницы, ведущей къ Славянкѣ, извѣстная и понынѣ подъ названіемъ трельяжа; раньше пере
крывалъ ее куполъ, а лѣстницу украшали статуи; позже ее передѣлывалъ Пильняковъ.
Въ 1783 г. былъ законченъ вчернѣ дворецъ. Архивныя свѣдѣнія говорятъ, что вскорѣ были доставлены отъ мусы Николаюса слѣдующія мраморныя вещи для мебелей — во флигели главнаго дома: столовая доска зеленаго мрамора, съ черными пятнышками, по краямъ мѣдью обложенный бортикъ, средней руки.
Три бюста (у одного шея отломана) ... А также часть мебели — канапе, кресла, стулья «подъ чистымъ золотомъ, на маслѣ позолочены», и др.
Въ 1784 году состоялось освященіе построенной Гваренги больничной церкви Маріи Магдалины,
законченной еще въ 81 г. Образа заказывались въ Римѣ, стѣны расписывалъ Даниловъ, колокола соста
вляли гармоническую гамму. Тогда же открыли школу, на постройку которой пошло лишь 130 р.,
т. к. пустили въ дѣло матеріалы отъ разобранныхъ Маріенталя и Паульлуста.
Окончательная отдѣлка дворца произведена въ 1785 г., когда уже началъ выдвигаться Винцентъ Францевичъ Бренна.
Въ своемъ прошеніи, поданномъ позже императору Александру, Бренна пишетъ: «Ваша августѣй
шая матушка во время своего путешествія оказала мнѣ честь, пригласивъ вступить въ ея службу въ качествѣ живописца и архитектора... Я былъ пред
ставленъ его величеству императору Павлу I, тогда еще великому князю, и былъ принятъ въ его службу».
О мастерствѣ Бренны въ «разрисовкѣ арабесокъговоритъ король Станиславъ Августъ въ своихъ запискахъ. Первое время мы видимъ Бренну, рас
писывающимъ плафоны совмѣстно со знаменитымъ Скотти; потомъ, мало-помалу онъ переходитъ на
декоративно-строительныя работы, а съ 1789 г. Бренна выступаетъ заправскимъ архитекторомъ. Во всей
группѣ дворцовыхъ зданій Камерону принадлежитъ средній, почти квадратный, корпусъ и общая схема плана, напоминающая пріемы итальянскихъ виллъ Палладія, а также московскія постройки Казакова и его послѣдователей. Бренна пристроилъ къ закругленнымъ крыльямъ дальнѣйшіе скругленные флигеля,
почти замкнувъ дворъ. Надъ центральнымъ корпусомъ, украшеннымъ портикомъ, возвышается широ
кій куполъ на барабанѣ съ множествомъ тонкихъ колонокъ, типично выражающихъ деревянную кон
струкцію. Боковые корпуса очень изящны и просты, они могутъ быть отнесены къ наилучшимъ произведеніямъ Бренны.
Со стороны сада и Славянки находится построенная позже К. Росси открытая галлерея, примыкающая къ дворцовой библіотекѣ. Стѣны 2-го этажа про
рѣзаны большими полуциркульными окнами, между которыми помѣщены бюсты классиковъ на скульп
турныхъ пьедесталахъ, подъ ними — парныя іониче
скія колонны образуютъ галлерею; въ нишахъ Гонзаго написалъ al fresco перспективы величественныхъ колоннадъ. Это постинѣ одно изъ чудесъ декоративнаго искусства! Въ противополож
номъ крылѣ выступаетъ небольшой, чрезвычайно изящный фонарикъ кабинета Императрицы Маріи Ѳеодоровны. Въ фасадѣ церкви замѣчательно красива маленькая колокольня и монументальныя во
рота. Перестройками въ 1844 г. руководилъ арх. Потоловъ.
Внутреннее убранство и обстановка дворца великолѣпно поддерживаются, вполнѣ соотвѣтствуя описа
нію, составленному В. К. Маріей Ѳеодоровной, на французскомъ языкѣ въ 1795 г.
У гостепріимной владѣлицы дворца нерѣдко бывали Крыловъ, Жуковскій, Гнѣдичъ, Карамзинъ, Оленинъ, Дмитріевъ, Тургеневъ.
Какъ-то на одномъ изъ дававшихся спектаклей И. А. Крыловъ не могъ быть, о чемъ написалъ фрейлинѣ Ушаковой:...
«Обласканный не по заслугамъ,
И вамъ и вашимъ всѣмъ подругамъ Крыловъ изъ кельи шлетъ поклонъ, Гдѣ мухою укушенъ онъ,
Сидитъ раздутъ, какъ купидонъ, Но не паѳосскій или критскій,
А иль татарскій, иль калмыцкій.
Что жъ дѣлать? Надобно терпѣть!.. Но чтобъ у боли сбавить силы, Нельзя ль уговорить подругъ,
Чтобъ вспомнить бѣднаго Крылова, Когда дессертъ пойдетъ вокругъ?.. Повѣрьте, онъ изъ вашихъ рукъ
Лекарствомъ будетъ для больного!»
Посланіе это было прочитано на вечерѣ и вызвало присылку его автору отъ Императрицы фруктовъ и различныхъ гостинцевъ!
Въ 1785 г. была построена водяная мельница Пиль-башня, предоставленная, какъ говорили, въ пожизненное владѣніе одному крестьянину; этого мельника, однако, никогда не видали, какъ можно думать по той причинѣ, что его никогда и не суще
ствовало! Послѣ многихъ реставрацій все же мы видимъ башню сходной съ проектомъ Гонзаго; на стѣнахъ башни написаны фахверковый ея остовъ и окна съ наличниками, крыша — соломенная. Витая наружная лѣстница ведетъ во второй этажъ — въ
комнату, гдѣ сохранились фрески; внизу въ эпоху Павла 1-го отсиживали арестованные за продѣлки
шетка вкругъ статуи лишили храмъ его прежняго обаянія.
Въ томъ же 1782 г. построенъ «Вольеръ» — новый шедевръ Камерона. Отъ средняго купольнаго откры
таго зала идутъ галлереи къ боковымъ павильонамъ, въ которыхъ раньше помѣщался музей древностей, въ галлереяхъ стояли растенія, среди которыхъ порхали маленькія птички; отъ нихъ получилъ па
вильонъ свое названіе. Передъ Вольеромъ — прудъ,
поросшій ирисами, посреди него — статуя Афродиты Каллипиги, кругомъ по берегамъ — плакучія ивы. Въ среднемъ залѣ стояла раньше мраморная статуя Флоры. Стѣны зала густого синяго тона, фризъ укра
шенъ фресками Гонзаго. Недалеко отъ Вольера, какъ раньше говорилось — «въ англійскомъ саду у качелейпостроили въ 1783 г. деревянный, трелъяжный театръ, въ этомъ же стилѣ соорудили бесѣдку у лѣстницы, ведущей къ Славянкѣ, извѣстная и понынѣ подъ названіемъ трельяжа; раньше пере
крывалъ ее куполъ, а лѣстницу украшали статуи; позже ее передѣлывалъ Пильняковъ.
Въ 1783 г. былъ законченъ вчернѣ дворецъ. Архивныя свѣдѣнія говорятъ, что вскорѣ были доставлены отъ мусы Николаюса слѣдующія мраморныя вещи для мебелей — во флигели главнаго дома: столовая доска зеленаго мрамора, съ черными пятнышками, по краямъ мѣдью обложенный бортикъ, средней руки.
Три бюста (у одного шея отломана) ... А также часть мебели — канапе, кресла, стулья «подъ чистымъ золотомъ, на маслѣ позолочены», и др.
Въ 1784 году состоялось освященіе построенной Гваренги больничной церкви Маріи Магдалины,
законченной еще въ 81 г. Образа заказывались въ Римѣ, стѣны расписывалъ Даниловъ, колокола соста
вляли гармоническую гамму. Тогда же открыли школу, на постройку которой пошло лишь 130 р.,
т. к. пустили въ дѣло матеріалы отъ разобранныхъ Маріенталя и Паульлуста.
Окончательная отдѣлка дворца произведена въ 1785 г., когда уже началъ выдвигаться Винцентъ Францевичъ Бренна.
Въ своемъ прошеніи, поданномъ позже императору Александру, Бренна пишетъ: «Ваша августѣй
шая матушка во время своего путешествія оказала мнѣ честь, пригласивъ вступить въ ея службу въ качествѣ живописца и архитектора... Я былъ пред
ставленъ его величеству императору Павлу I, тогда еще великому князю, и былъ принятъ въ его службу».
О мастерствѣ Бренны въ «разрисовкѣ арабесокъговоритъ король Станиславъ Августъ въ своихъ запискахъ. Первое время мы видимъ Бренну, рас
писывающимъ плафоны совмѣстно со знаменитымъ Скотти; потомъ, мало-помалу онъ переходитъ на
декоративно-строительныя работы, а съ 1789 г. Бренна выступаетъ заправскимъ архитекторомъ. Во всей
группѣ дворцовыхъ зданій Камерону принадлежитъ средній, почти квадратный, корпусъ и общая схема плана, напоминающая пріемы итальянскихъ виллъ Палладія, а также московскія постройки Казакова и его послѣдователей. Бренна пристроилъ къ закругленнымъ крыльямъ дальнѣйшіе скругленные флигеля,
почти замкнувъ дворъ. Надъ центральнымъ корпусомъ, украшеннымъ портикомъ, возвышается широ
кій куполъ на барабанѣ съ множествомъ тонкихъ колонокъ, типично выражающихъ деревянную кон
струкцію. Боковые корпуса очень изящны и просты, они могутъ быть отнесены къ наилучшимъ произведеніямъ Бренны.
Со стороны сада и Славянки находится построенная позже К. Росси открытая галлерея, примыкающая къ дворцовой библіотекѣ. Стѣны 2-го этажа про
рѣзаны большими полуциркульными окнами, между которыми помѣщены бюсты классиковъ на скульп
турныхъ пьедесталахъ, подъ ними — парныя іониче
скія колонны образуютъ галлерею; въ нишахъ Гонзаго написалъ al fresco перспективы величественныхъ колоннадъ. Это постинѣ одно изъ чудесъ декоративнаго искусства! Въ противополож
номъ крылѣ выступаетъ небольшой, чрезвычайно изящный фонарикъ кабинета Императрицы Маріи Ѳеодоровны. Въ фасадѣ церкви замѣчательно красива маленькая колокольня и монументальныя во
рота. Перестройками въ 1844 г. руководилъ арх. Потоловъ.
Внутреннее убранство и обстановка дворца великолѣпно поддерживаются, вполнѣ соотвѣтствуя описа
нію, составленному В. К. Маріей Ѳеодоровной, на французскомъ языкѣ въ 1795 г.
У гостепріимной владѣлицы дворца нерѣдко бывали Крыловъ, Жуковскій, Гнѣдичъ, Карамзинъ, Оленинъ, Дмитріевъ, Тургеневъ.
Какъ-то на одномъ изъ дававшихся спектаклей И. А. Крыловъ не могъ быть, о чемъ написалъ фрейлинѣ Ушаковой:...
«Обласканный не по заслугамъ,
И вамъ и вашимъ всѣмъ подругамъ Крыловъ изъ кельи шлетъ поклонъ, Гдѣ мухою укушенъ онъ,
Сидитъ раздутъ, какъ купидонъ, Но не паѳосскій или критскій,
А иль татарскій, иль калмыцкій.
Что жъ дѣлать? Надобно терпѣть!.. Но чтобъ у боли сбавить силы, Нельзя ль уговорить подругъ,
Чтобъ вспомнить бѣднаго Крылова, Когда дессертъ пойдетъ вокругъ?.. Повѣрьте, онъ изъ вашихъ рукъ
Лекарствомъ будетъ для больного!»
Посланіе это было прочитано на вечерѣ и вызвало присылку его автору отъ Императрицы фруктовъ и различныхъ гостинцевъ!
Въ 1785 г. была построена водяная мельница Пиль-башня, предоставленная, какъ говорили, въ пожизненное владѣніе одному крестьянину; этого мельника, однако, никогда не видали, какъ можно думать по той причинѣ, что его никогда и не суще
ствовало! Послѣ многихъ реставрацій все же мы видимъ башню сходной съ проектомъ Гонзаго; на стѣнахъ башни написаны фахверковый ея остовъ и окна съ наличниками, крыша — соломенная. Витая наружная лѣстница ведетъ во второй этажъ — въ
комнату, гдѣ сохранились фрески; внизу въ эпоху Павла 1-го отсиживали арестованные за продѣлки