стволами, куда ведетъ боковая лѣсенка съ соломеннымъ навѣсомъ. Марія Ѳеодоровна любила кушать чай въ этой нишѣ. Недавній пожаръ привелъ Шалэ въ жалкое состояніе, но теперь Шалэ подправили.
Около 1800 года появился Камероновскій павильонъ трехъ грацій; среди великолѣпнаго іоническаго портика помѣщена мраморная группа, копія Трискорни съ оригинала Кановы; ограда съ мрамор
ной баллюстрадой и бюстами прекрасно дополняетъ этотъ портикъ. Около трехъ грацій сохранилась зеленая ширма — трельяжъ; это было излюбленное
мѣсто занятій Павла І-го; здѣсь производились всепроданнѣйшіе доклады.
Для улучшенія скотоводства сосѣднихъ деревень, а также для практическаго обученія воспитанницъ Воспитательнаго дома было рѣшено Императрицей устроить ферму. Судя по сохранившемуся эскизу, эта «голандская» ферма была красива. Теперь же она ничего интереснаго не представляетъ.
По дорогѣ на ферму находится т.-наз. Венеринъ прудъ съ Островомъ Любви; здѣсь, среди трельяжей изъ акацій, стоялъ прежде мраморный купидонъ.
«Генваря (1803 г.) 10-го числа, по полудни въ въ седьмомъ часу, въ Главномъ Ея Величества домѣ, въ нижнемъ этажѣ... отъ затлѣнія въ потолкѣ балокъ загорѣлось»... Такъ загорѣлся дворецъ, охра
нявшійся множествомъ «мастеровъ» - техниковъ со
«штабъ - трубочистомъ» во главѣ; погорѣло на 177.000 рублей!..
Вскорѣ было приступлено къ исправленію поврежденій по украшенію дворца; работали художники Гофъ, Скоти и Лапшинъ, академикъ - скульпторъ Михаилъ Александровъ и различные мастера, изъ коихъ Трискорни (Траскорни) дѣлалъ камины, а Висконти, каменныхъ дѣлъ мастеръ, передѣлывалъ библіотеку.
Въ 1806 г. былъ водруженъ памятникъ В. К. Елены Павловны, скончавшейся 12 Сентября 1803 г. На розовомъ мраморномъ пьедесталѣ съ великолѣп
нымъ барельефомъ, раб. Мартоса, и золочеными бронзовыми украшеніями поставлена ваза съ птенцами голубей.
Очаровательнымъ художественнымъ шедевромъ обогатился Павловскъ въ 1810 г.: Тома де-Томонъ окончилъ храмъ-мавзолей Супругу-благодѣтелю .
На гранитномъ цоколѣ, съ широкими ступенями спереди, поставленъ греко-дорическій перистиль; четыре колонны его изъ краснаго гранита поддержи
ваютъ массивный антаблементъ, съ фронтономъ; метопы фриза украшены скорбными масками; спереди — большая дверь съ прекрасной рѣшеткой и погребальными эмблемами, съ боковъ — полукруглыя окна. Глав
ное сокровище внутри — противъ входа у задней стѣны усѣченная гранитная пирамида съ бѣломраморнымъ медальономъ Павла, на фонѣ гранита — порфировый пьедесталъ съ урною, къ коей приникла Императрица, убитая горемъ. На пьедесталѣ, внизу помѣщенъ барельефъ осиротѣвшей семьи.
Это произведеніе Мартоса — удивительной красоты и настроенія; про него издатель «Русскаго Вѣстника» Глинка въ «Письмахъ русскаго офицера» сказалъ, что въ этой скульптурѣ впервые онъ видѣлъ, «какъ плачетъ мраморъ: слезы точно льются»!..
Первоначально памятникъ окружала еловая роща, теперь же деревья сильно разрослись, придавъ пей
зажу видъ лѣса, въ чащѣ котораго притаился этотъ грустный храмъ. Чугунныя ворота съ масками и факелами ведутъ на единственную дорожку — къ «Супругу».
Весною 1811 г. въ паркѣ гр. Головкинъ устроилъ Воздушный театръ для дѣтскаго спектакля. Кулисы состояли изъ трельяжей, увитыхъ густою листвой. Очевидецъ разсказываетъ, что въ глубинѣ сцены,
среди цвѣтовъ, стоялъ бюстъ Императрицы; подъ руководствомъ выписаннаго изъ Петербурга танцмей
стера, 40 дѣтей исполняли характерные танцы и, въ торжественномъ апоѳеозѣ, вѣнчали гирляндами бюстъ Государыни. Рядомъ съ театромъ для завтрака ма
ленькихъ актеровъ была разбита «турецкая» палатка, сохранявшаяся нѣсколько лѣтъ. Когда же она обвѣтшала, ее замѣнила нынѣшняя трельяжная бесѣдка, по рисунку Росси.
Въ іюнѣ того же года Императрица пріобрѣла отъ кн. Голицына дачу, стоявшую, по тѣмъ време
намъ, на окраинѣ парка. Здѣсь возникъ знаменитый «Розовый павильоны, построенный Воронихинымъ. Хотя павильонъ и былъ скоро законченъ, но мебли
ровку онъ получилъ лишь въ 1813 г. Это было квадратное зданіе съ плоскимъ куполомъ; съ каж
даго фасада располагались іоническіе портики съ фронтонами; въ полукруглыхъ окнахъ фонаря были устроены «Эоловы арфы».
Боковыя комнаты и танцовальный залъ появились позже; ихъ пристроили въ семнадцать дней, по слу
чаю возвращенія Александра I изъ Парижа (27 Іюля 1814 г.). За павильономъ расположили «русскую деревню».
С. Н. Глинка описываетъ, какъ, пройдя за павильонъ, увидѣлъ прекрасную деревню съ церковью,
господскимъ домомъ и сельскимъ трактиромъ, тутъ же крестьянскія избы, терема, плетни, заборы, огороды, копны сѣна... но, при приближеніи къ нимъ, вдругъ въ глазахъ онъ почувствовалъ какое то измѣненіе:
казалось, что какая-то невидимая завѣса спускалась на всѣ предметы и поглощала ихъ отъ взора... вы
пуклости исчезали, цвѣты блѣднѣли, тѣни рѣдѣли, оттѣнки сглаживались... еще нѣсколько шаговъ, и онъ увидѣлъ натянутый холстъ, на которомъ Гонзаго написалъ деревню. Повторивъ свои наблюденія нҍсколько разъ, Глинка поспѣшилъ уйти изъ этой области «очарованія и волшебствъ»...
Нѣкоторое представленіе о характерѣ написанной деревни можетъ дать сохранившійся проекть деревен
скихъ построекъ въ Глазовѣ, исполненный арх. Росси въ 1815 г. Въ этомъ же родѣ и теперь имѣются обработки избъ въ дер. Глинки.
Отдѣлка танцовальнаго зала — истинный шедевръ Гонзаго: дивными линіями и силуэтами тянутся по стѣнамъ и плафону гирлянды и вѣнки изъ розъ и зелени, сдѣланные руками институтокъ, и неуловимо переходятъ они въ живописные гирлянды и букеты. Въ этой работѣ, а главнымъ образомъ при распискѣ фресокъ на фасадахъ, Гонзаго имѣлъ помощникомъ «комнатнаго живописца» Бруни.
Изъ всѣхъ павильоновъ Розовый павильонъ посѣщался особенно усердно. Здѣсь лежали альбомы съ автографами Карамзина, Жуковскаго, Глинки,
Около 1800 года появился Камероновскій павильонъ трехъ грацій; среди великолѣпнаго іоническаго портика помѣщена мраморная группа, копія Трискорни съ оригинала Кановы; ограда съ мрамор
ной баллюстрадой и бюстами прекрасно дополняетъ этотъ портикъ. Около трехъ грацій сохранилась зеленая ширма — трельяжъ; это было излюбленное
мѣсто занятій Павла І-го; здѣсь производились всепроданнѣйшіе доклады.
Для улучшенія скотоводства сосѣднихъ деревень, а также для практическаго обученія воспитанницъ Воспитательнаго дома было рѣшено Императрицей устроить ферму. Судя по сохранившемуся эскизу, эта «голандская» ферма была красива. Теперь же она ничего интереснаго не представляетъ.
По дорогѣ на ферму находится т.-наз. Венеринъ прудъ съ Островомъ Любви; здѣсь, среди трельяжей изъ акацій, стоялъ прежде мраморный купидонъ.
«Генваря (1803 г.) 10-го числа, по полудни въ въ седьмомъ часу, въ Главномъ Ея Величества домѣ, въ нижнемъ этажѣ... отъ затлѣнія въ потолкѣ балокъ загорѣлось»... Такъ загорѣлся дворецъ, охра
нявшійся множествомъ «мастеровъ» - техниковъ со
«штабъ - трубочистомъ» во главѣ; погорѣло на 177.000 рублей!..
Вскорѣ было приступлено къ исправленію поврежденій по украшенію дворца; работали художники Гофъ, Скоти и Лапшинъ, академикъ - скульпторъ Михаилъ Александровъ и различные мастера, изъ коихъ Трискорни (Траскорни) дѣлалъ камины, а Висконти, каменныхъ дѣлъ мастеръ, передѣлывалъ библіотеку.
Въ 1806 г. былъ водруженъ памятникъ В. К. Елены Павловны, скончавшейся 12 Сентября 1803 г. На розовомъ мраморномъ пьедесталѣ съ великолѣп
нымъ барельефомъ, раб. Мартоса, и золочеными бронзовыми украшеніями поставлена ваза съ птенцами голубей.
Очаровательнымъ художественнымъ шедевромъ обогатился Павловскъ въ 1810 г.: Тома де-Томонъ окончилъ храмъ-мавзолей Супругу-благодѣтелю .
На гранитномъ цоколѣ, съ широкими ступенями спереди, поставленъ греко-дорическій перистиль; четыре колонны его изъ краснаго гранита поддержи
ваютъ массивный антаблементъ, съ фронтономъ; метопы фриза украшены скорбными масками; спереди — большая дверь съ прекрасной рѣшеткой и погребальными эмблемами, съ боковъ — полукруглыя окна. Глав
ное сокровище внутри — противъ входа у задней стѣны усѣченная гранитная пирамида съ бѣломраморнымъ медальономъ Павла, на фонѣ гранита — порфировый пьедесталъ съ урною, къ коей приникла Императрица, убитая горемъ. На пьедесталѣ, внизу помѣщенъ барельефъ осиротѣвшей семьи.
Это произведеніе Мартоса — удивительной красоты и настроенія; про него издатель «Русскаго Вѣстника» Глинка въ «Письмахъ русскаго офицера» сказалъ, что въ этой скульптурѣ впервые онъ видѣлъ, «какъ плачетъ мраморъ: слезы точно льются»!..
Первоначально памятникъ окружала еловая роща, теперь же деревья сильно разрослись, придавъ пей
зажу видъ лѣса, въ чащѣ котораго притаился этотъ грустный храмъ. Чугунныя ворота съ масками и факелами ведутъ на единственную дорожку — къ «Супругу».
Весною 1811 г. въ паркѣ гр. Головкинъ устроилъ Воздушный театръ для дѣтскаго спектакля. Кулисы состояли изъ трельяжей, увитыхъ густою листвой. Очевидецъ разсказываетъ, что въ глубинѣ сцены,
среди цвѣтовъ, стоялъ бюстъ Императрицы; подъ руководствомъ выписаннаго изъ Петербурга танцмей
стера, 40 дѣтей исполняли характерные танцы и, въ торжественномъ апоѳеозѣ, вѣнчали гирляндами бюстъ Государыни. Рядомъ съ театромъ для завтрака ма
ленькихъ актеровъ была разбита «турецкая» палатка, сохранявшаяся нѣсколько лѣтъ. Когда же она обвѣтшала, ее замѣнила нынѣшняя трельяжная бесѣдка, по рисунку Росси.
Въ іюнѣ того же года Императрица пріобрѣла отъ кн. Голицына дачу, стоявшую, по тѣмъ време
намъ, на окраинѣ парка. Здѣсь возникъ знаменитый «Розовый павильоны, построенный Воронихинымъ. Хотя павильонъ и былъ скоро законченъ, но мебли
ровку онъ получилъ лишь въ 1813 г. Это было квадратное зданіе съ плоскимъ куполомъ; съ каж
даго фасада располагались іоническіе портики съ фронтонами; въ полукруглыхъ окнахъ фонаря были устроены «Эоловы арфы».
Боковыя комнаты и танцовальный залъ появились позже; ихъ пристроили въ семнадцать дней, по слу
чаю возвращенія Александра I изъ Парижа (27 Іюля 1814 г.). За павильономъ расположили «русскую деревню».
С. Н. Глинка описываетъ, какъ, пройдя за павильонъ, увидѣлъ прекрасную деревню съ церковью,
господскимъ домомъ и сельскимъ трактиромъ, тутъ же крестьянскія избы, терема, плетни, заборы, огороды, копны сѣна... но, при приближеніи къ нимъ, вдругъ въ глазахъ онъ почувствовалъ какое то измѣненіе:
казалось, что какая-то невидимая завѣса спускалась на всѣ предметы и поглощала ихъ отъ взора... вы
пуклости исчезали, цвѣты блѣднѣли, тѣни рѣдѣли, оттѣнки сглаживались... еще нѣсколько шаговъ, и онъ увидѣлъ натянутый холстъ, на которомъ Гонзаго написалъ деревню. Повторивъ свои наблюденія нҍсколько разъ, Глинка поспѣшилъ уйти изъ этой области «очарованія и волшебствъ»...
Нѣкоторое представленіе о характерѣ написанной деревни можетъ дать сохранившійся проекть деревен
скихъ построекъ въ Глазовѣ, исполненный арх. Росси въ 1815 г. Въ этомъ же родѣ и теперь имѣются обработки избъ въ дер. Глинки.
Отдѣлка танцовальнаго зала — истинный шедевръ Гонзаго: дивными линіями и силуэтами тянутся по стѣнамъ и плафону гирлянды и вѣнки изъ розъ и зелени, сдѣланные руками институтокъ, и неуловимо переходятъ они въ живописные гирлянды и букеты. Въ этой работѣ, а главнымъ образомъ при распискѣ фресокъ на фасадахъ, Гонзаго имѣлъ помощникомъ «комнатнаго живописца» Бруни.
Изъ всѣхъ павильоновъ Розовый павильонъ посѣщался особенно усердно. Здѣсь лежали альбомы съ автографами Карамзина, Жуковскаго, Глинки,