1828 г. Они были пересмотрѣны и переизданы въ 1830 г. Въ 1845 г. изданъ законъ о музыкальныхъ произведеніяхъ; въ 1846 году 1 января было издано
положеніе и собственности художественной; въ 1857 году изданъ законъ объ измѣненіи срока авторскаго права на литературныя произведенія; нако
нецъ, въ 1911 году 20 марта—нынѣ дѣйствующее положеніе объ авторскомъ правѣ.
Въ теченіе XIX вѣка были изданы законы объ авторскомъ правѣ въ большинствѣ остальныхъ государствъ.
Въ первоначальную редакцію эдикта 1793 года защита архитектурнаго права не вошла. Это право запаздывало и, думается, если искать аналогій, для него еще эра «книгопечатанія» не наступила. Ея роль позже сыгралъ, кажется, тотъ быстрый ростъ городовъ, какой начался со второй половины XIX вѣка.
Монументальныя зданія минувшихъ вѣковъ дѣлались предметами подражанія или заимствованія тогда, когда личная жизнь ихъ создателей больше не существовала. Эти зданія, какъ и сочиненія литера
турныя до книгопечатанія, не скоро пріобрѣтали популярность. Ихъ копированіе также бывало единичнымъ и сопровождалось затрудненіями еще боль
шими, чѣмъ переписка книгъ. И въ этой области,
вѣроятно, бывали конфликты и неудовольствія, но ими, должно быть, дѣло и ограничивалось. Было и еще обстоятельство,—это то сознаніе права собствен
ности на произведеніе архитектуры, какъ вещи,
которое совершенно затушевывало право зодчаго, какъ автора; оно и сейчасъ еще является могущественнымъ препятствіемъ къ развитію его авторскаго права. Тогда же, въ противодѣйствіе копированію могла, вѣроятно, играть большую роль гордость владѣльцевъ, чѣмъ интересы творцовъ.
Все, что выходило изъ области монументальнаго по большей части, уходило и изъ профессіональной сферы зодчихъ. Частные дома городского населенія или были дѣломъ рукъ своихъ владѣльцевъ, ихъ собственнаго творчества, лишеннаго профессіональнаго характера, а потому и стимула борьбы противъ подражанія; или это были постройки, въ которыхъ сами строители не видѣли поприща для архитектур
наго творчества даже тогда, когда онѣ украшались шаблонными или излюбленными пріемами.
Съ ростомъ современныхъ городовъ усилилось отношеніе самихъ архитекторовъ и владѣльцевъ къ частнымъ домамъ, какъ къ предметамъ архитектур
наго творчества. Какъ бы на поверхностный взглядъ ни казались одинаковыми дома цѣлыхъ улицъ и даже городовъ, индивидуальный характеръ, даже въ минимальной степени выраженный, является слѣд
ствіемъ сознательнаго художественнаго исканія строителей. Въ то же время массовое и профессіональное исполненіе построекъ создаетъ необходимость нормированія взаимныхъ интересовъ архитекторовъ и ихъ отношеній къ владѣльцамъ.
До половины XIX вѣка архитектурнаго авторскаго права офиціально не существовало.
Первымъ закономъ объ охранѣ архитектурнаго авторскаго права былъ русскій законъ 1846 года.
(Интересно его возникновеніе въ эпоху высочайше утвержденныхъ фасадовъ для построекъ въ столицѣ).
Позже послѣдовали законодательства другихъ странъ и первый по времени появленія эдиктъ 1793 года лишь въ 1902 году дополнился включеніемъ архитекторовъ, какъ пользующихся защитою закона.
Правда, судебная практика, основываясь на пунктѣ эдикта, гдѣ говорится о правахъ наслѣдниковъ автора произведенія въ области литературы или гра
вюры, или произведенія другого духовнаго труда или генія..., распространительно толкуя послѣднія
слова, благопріятно относилась къ архитекторамъ Однако французы не полагались на «обманчи
вое непостоянство» самопроизвольныхъ толкованій и дружными усиліями архитекторовъ и юристовъ, усиліями, продолжавшимися полвѣка въ печати и на конгрессахъ, внутреннихъ и международныхъ, добились, наконецъ, прямой и твердой защиты за
кона и, такимъ образомъ, избавились отъ обидной необходимости искать ненадежную неопредѣленную, непостоянную, всегда болѣе или менѣе произволь
ную и, во всякомъ случаѣ, противозаконную защиту у французской юриспруденціи, угодливо покро
вительствовавшей до сего времени архитекторамъ распространительнымъ толкованіемъ само по себѣ недостаточнаго текста закона 1793 года». (А. Н. Гейне). Дополненіе 1902 года поставило право архитекторовъ на тотъ же уровень, что и право литературное, чего пока пѣтъ въ другихъ законодательствахъ.
Въ Германіи законъ 1876 года не примѣнялся къ архитектурнымъ произведеніямъ. Мотивомъ было: «законъ пошелъ бы слишкомъ далеко, если бы за
претилъ срисовывать уже готовыя зданія или строить новыя зданія по образцу существующихъ» (А. Гейне). Законъ 1907 года установилъ защиту архитектурныхъ произведеній.
На ряду съ государственной охраной авторскаго права съ пятидесятыхъ годовъ XIX ст. развивается
международная защита его. Главнымъ побудителемъ къ изданію ея явилась перепечатка въ странахъ съ общимъ языкомъ книгъ, изданныхъ въ одной изъ
нихъ, и ввозъ въ другую, а также изданіе переводовъ съ одного языка на другой. Выработались двѣ фор
мы защиты интересовъ иностранныхъ авторовъ. Пер
вая заключается во внутреннемъ законодательствѣ страны, на условіи взаимности или безъ него, уста
навливающемъ охрану правъ иностранныхъ авторовъ на равныхъ съ гражданами данной страны основа
ніяхъ. Образцомъ и первымъ закономъ безъ условія
взаимности былъ декретъ 1852 года во Франціи; на условіяхъ взаимности,—законъ С. А. Содиненныхъ Штатовъ 1891 года. (Я. Канторовичъ). Вторая форма— конвенціи между отдѣльными странами или объеди
няющія многія страны въ союзы. Конвенція между Франціей и Испаніей 1880 г. впервые включила защиту архитектурныхъ произведеній (А. Гейне). Въ 1886 году заключена Бернская конвенція, въ которой приняли участіе слѣдующія государства: Франція, Германія, Англія, Бельгія, Испанія, Италія, Швейцарія, Ли
берія, Гаита и Тунисъ. Позже присоединились Японія, Швеція, Норвегія, Данія, Черногорія, Люк
сембургъ и Монако. Эта конвенція принимала подъ защиту изъ архитектурныхъ произведеній только чертежи (но, не постройки). Въ 1896 году она была дополнена «Парижскимъ дополнительнымъ» актомъ и
положеніе и собственности художественной; въ 1857 году изданъ законъ объ измѣненіи срока авторскаго права на литературныя произведенія; нако
нецъ, въ 1911 году 20 марта—нынѣ дѣйствующее положеніе объ авторскомъ правѣ.
Въ теченіе XIX вѣка были изданы законы объ авторскомъ правѣ въ большинствѣ остальныхъ государствъ.
Въ первоначальную редакцію эдикта 1793 года защита архитектурнаго права не вошла. Это право запаздывало и, думается, если искать аналогій, для него еще эра «книгопечатанія» не наступила. Ея роль позже сыгралъ, кажется, тотъ быстрый ростъ городовъ, какой начался со второй половины XIX вѣка.
Монументальныя зданія минувшихъ вѣковъ дѣлались предметами подражанія или заимствованія тогда, когда личная жизнь ихъ создателей больше не существовала. Эти зданія, какъ и сочиненія литера
турныя до книгопечатанія, не скоро пріобрѣтали популярность. Ихъ копированіе также бывало единичнымъ и сопровождалось затрудненіями еще боль
шими, чѣмъ переписка книгъ. И въ этой области,
вѣроятно, бывали конфликты и неудовольствія, но ими, должно быть, дѣло и ограничивалось. Было и еще обстоятельство,—это то сознаніе права собствен
ности на произведеніе архитектуры, какъ вещи,
которое совершенно затушевывало право зодчаго, какъ автора; оно и сейчасъ еще является могущественнымъ препятствіемъ къ развитію его авторскаго права. Тогда же, въ противодѣйствіе копированію могла, вѣроятно, играть большую роль гордость владѣльцевъ, чѣмъ интересы творцовъ.
Все, что выходило изъ области монументальнаго по большей части, уходило и изъ профессіональной сферы зодчихъ. Частные дома городского населенія или были дѣломъ рукъ своихъ владѣльцевъ, ихъ собственнаго творчества, лишеннаго профессіональнаго характера, а потому и стимула борьбы противъ подражанія; или это были постройки, въ которыхъ сами строители не видѣли поприща для архитектур
наго творчества даже тогда, когда онѣ украшались шаблонными или излюбленными пріемами.
Съ ростомъ современныхъ городовъ усилилось отношеніе самихъ архитекторовъ и владѣльцевъ къ частнымъ домамъ, какъ къ предметамъ архитектур
наго творчества. Какъ бы на поверхностный взглядъ ни казались одинаковыми дома цѣлыхъ улицъ и даже городовъ, индивидуальный характеръ, даже въ минимальной степени выраженный, является слѣд
ствіемъ сознательнаго художественнаго исканія строителей. Въ то же время массовое и профессіональное исполненіе построекъ создаетъ необходимость нормированія взаимныхъ интересовъ архитекторовъ и ихъ отношеній къ владѣльцамъ.
До половины XIX вѣка архитектурнаго авторскаго права офиціально не существовало.
Первымъ закономъ объ охранѣ архитектурнаго авторскаго права былъ русскій законъ 1846 года.
(Интересно его возникновеніе въ эпоху высочайше утвержденныхъ фасадовъ для построекъ въ столицѣ).
Позже послѣдовали законодательства другихъ странъ и первый по времени появленія эдиктъ 1793 года лишь въ 1902 году дополнился включеніемъ архитекторовъ, какъ пользующихся защитою закона.
Правда, судебная практика, основываясь на пунктѣ эдикта, гдѣ говорится о правахъ наслѣдниковъ автора произведенія въ области литературы или гра
вюры, или произведенія другого духовнаго труда или генія..., распространительно толкуя послѣднія
слова, благопріятно относилась къ архитекторамъ Однако французы не полагались на «обманчи
вое непостоянство» самопроизвольныхъ толкованій и дружными усиліями архитекторовъ и юристовъ, усиліями, продолжавшимися полвѣка въ печати и на конгрессахъ, внутреннихъ и международныхъ, добились, наконецъ, прямой и твердой защиты за
кона и, такимъ образомъ, избавились отъ обидной необходимости искать ненадежную неопредѣленную, непостоянную, всегда болѣе или менѣе произволь
ную и, во всякомъ случаѣ, противозаконную защиту у французской юриспруденціи, угодливо покро
вительствовавшей до сего времени архитекторамъ распространительнымъ толкованіемъ само по себѣ недостаточнаго текста закона 1793 года». (А. Н. Гейне). Дополненіе 1902 года поставило право архитекторовъ на тотъ же уровень, что и право литературное, чего пока пѣтъ въ другихъ законодательствахъ.
Въ Германіи законъ 1876 года не примѣнялся къ архитектурнымъ произведеніямъ. Мотивомъ было: «законъ пошелъ бы слишкомъ далеко, если бы за
претилъ срисовывать уже готовыя зданія или строить новыя зданія по образцу существующихъ» (А. Гейне). Законъ 1907 года установилъ защиту архитектурныхъ произведеній.
На ряду съ государственной охраной авторскаго права съ пятидесятыхъ годовъ XIX ст. развивается
международная защита его. Главнымъ побудителемъ къ изданію ея явилась перепечатка въ странахъ съ общимъ языкомъ книгъ, изданныхъ въ одной изъ
нихъ, и ввозъ въ другую, а также изданіе переводовъ съ одного языка на другой. Выработались двѣ фор
мы защиты интересовъ иностранныхъ авторовъ. Пер
вая заключается во внутреннемъ законодательствѣ страны, на условіи взаимности или безъ него, уста
навливающемъ охрану правъ иностранныхъ авторовъ на равныхъ съ гражданами данной страны основа
ніяхъ. Образцомъ и первымъ закономъ безъ условія
взаимности былъ декретъ 1852 года во Франціи; на условіяхъ взаимности,—законъ С. А. Содиненныхъ Штатовъ 1891 года. (Я. Канторовичъ). Вторая форма— конвенціи между отдѣльными странами или объеди
няющія многія страны въ союзы. Конвенція между Франціей и Испаніей 1880 г. впервые включила защиту архитектурныхъ произведеній (А. Гейне). Въ 1886 году заключена Бернская конвенція, въ которой приняли участіе слѣдующія государства: Франція, Германія, Англія, Бельгія, Испанія, Италія, Швейцарія, Ли
берія, Гаита и Тунисъ. Позже присоединились Японія, Швеція, Норвегія, Данія, Черногорія, Люк
сембургъ и Монако. Эта конвенція принимала подъ защиту изъ архитектурныхъ произведеній только чертежи (но, не постройки). Въ 1896 году она была дополнена «Парижскимъ дополнительнымъ» актомъ и