новинкой. Такъ, оно въ одинъ прекрасный день набралось смѣлости и любезно предложило „Донъ-Жуана“ Р. Штрауса, но, къ сожалѣнію, въ довольно плохомъ видѣ. Пояснительный текстъ который общество по этому поводу сопло необходимымъ помѣстить отъ себя въ программѣ концерта, дабы указать публикѣ на значеніе Р. Штрауса и сущность его творчества, отличался изумительнымъ глубокомысліемъ и яс
ностью: сказано было, что произведенія Р. Штрауса отличаются большой трудностью для исполненія и... больше ничего не было сказано. По отношенію къ Вагнеру это общество прояв
ляетъ такое же глубокомысліе: вмѣсто всего прочаго оно старательно перечисляетъ въ программѣ количество инструментовъ, примѣняе
мыхъ Вагнеромъ въ данной партитурѣ,—вотъ, молъ, какой онъ мудреный!
Но вдругъ спертый воздухъ пронизало свѣжее дуновеніе; вокругъ мертвыхъ каменныхъ глыбъ пробилась молодая и свѣжая растительность. Явились люди, которые начали демонстрировать современную музыку предъ туземцами и говорить имъ: „вотъ то, что вамъ называли ересью и декадентствомъ“.
„Вечера современной музыки“ своимъ появленіемъ произвели извѣстную сенсацію въ Кіевѣ, возбудили толки, разговоры, споры, а главное, заронили въ публикѣ интересъ къ современнымъ музыкальнымъ произведеніямъ. Успѣхъ вечеровъ даже превзошелъ всѣ ожиданія устроителей ихъ. Втеченіе трехъ мѣся
цевъ (февраль—мартъ—апрѣль) дано было три вечера, въ программу которыхъ вошли произведенія д’Энди, Дебюсси, Зиндинга, Мусорг
скаго, Рахманинова, Ребикова, Юона, Медтнера, Николаева, Яновскаго и др. Исполнители состояли преимущественно изъ мѣстныхъ моло
дыхъ силъ, среди которыхъ есть превосходные музыканты (гг. Николаевъ, Добкевичъ, Сирота, Куперъ). Вокальныя силы состояли изъ пѣв
цовъ, какъ оперныхъ, такъ и не-оперныхъ (г-жи Дейша-Сіоницкая, Демидова-Химиченко, Каре
нина, Кульженко-Мусатова, г. Лесскій). Первые шаги »Вечеровъ современной музыки“ сопровождались нѣкоторыми промахами. Такъ, въ про
граммахъ отсутствовала система; наряду съ именами композиторовъ, безусловно стоящихъ вниманія, красовались и фамиліи дѣятелей второстепеннаго свойства (Шюттъ, напр.).
Устроители вечеровъ обладаютъ достаточной энергіей, проникнуты любовью къ дѣлу и надѣются современемъ довести его до возмож
наго совершенства. Нельзя забывать о томъ, что имъ приходится бороться со многими пре

пятствіями и мѣстными условіями, въ числѣ которыхъ главнымъ является полнѣйшая невоз

можность достать въ Кіевѣ какія-бы то ни было произведенія большинства современныхъ авто
ровъ, такъ какъ музыкальные магазины стоятъ совершенно на уровнѣ „старовѣровъ каменнаго вѣка“.
Петербургскіе „Вечера современной музыки“ играютъ весьма немаловажную и существенную роль въ русской музыкальной жизни. Быть мо

жетъ и ихъ Кіевскимъ собратьямъ удастся современемъ также достигнуть извѣстнаго значе

нія и холодные камни тихо будутъ почивать

подъ тѣнью густой, свѣжей, полной жизни и стремленья молодой растительности.

Б. Я.

ЗНАЧЕНІЕ УОТСА.
Умеръ Уотсъ. Одинъ за другимъ уходятъ представители значительнѣйшаго фазиса исторіи искусства, условно называемаго „англій
скимъ прерафаелитизмомъ“. Росетти, Бернъ Джонсъ, Миллэсъ, Мадоксъ Броунъ, Рёскинъ, Моррисъ—въ могилѣ, остается лишь Гонтъ, мелкіе сате литы вродѣ У. Крона и эпигоны вродѣ Стредвика. Недавно еще — особенно у насъ въ Россіи, гдѣ всякое художественное движеніе запада запаздываетъ на 20 лѣтъ— можно было считать прерафаелитизмъ „совре
менностью“,— теперь это уже исторія. Уже на смѣну поздно явившемуся поклоненію пришла переоцѣнка, уже и въ этой переоцѣнкѣ пылъ спалъ и личности названныхъ художниковъ пріобрѣтаютъ значеніе классиковъ, надъ которыми сіяніе славы разливается ровнымъ и невозмутимымъ свѣтомъ.
Впрочемъ, изъ всѣхъ художниковъ этой школы 40-хъ и 50-хъ годовъ Уотсъ считался до послѣдняго времени наиболѣе современнымъ и даже во многихъ отношеніяхъ передовымъ. Для Мутера, а голосъ нѣмецкаго апостола мо