Тѣмъ же авторомъ исполнена роспись фриза Святыхъ въ ІІІ-мъ ярусѣ изображеній; деталь (см. рис. III) знакомитъ насъ съ болѣе многодѣль
ной работой, исполненной такой же техникой.
Къ работамъ этого же періода относится роспись въ обоихъ малыхъ алтаряхъ, исполненная акад. В. В. Бѣляевымъ (см. рис. IV).
Позднѣе, т. е. года черезъ три отъ начала работъ, благодаря заботамъ автора собора Л. Н. Бенуа и появленію новаго предсѣдателя строительнаго коми
тета ген.-губ. Г. Скалона, который, какъ ученикъ Семирадскаго, былъ близокъ къ дѣлу живописи,
рѣшенъ былъ вопросъ о мозаикѣ для главнаго алтаря по эскизамъ Васнецова, съ чѣмъ и отпадали всякія
заботы о прочности живописи въ этой части храма.
Одновременно съ этимъ было также разрѣшено исполнить восемь картинъ четвертаго яруса изобра
женій, и хоры собора минеральными красками по способу Кейма. Вся эта роспись выполнена акад.
В. Бѣляевымъ (см. рис. V, а также рисунокъ къ началу настоящей статьи въ № 5 «Архитектурно
Художественнаго Еженедѣльника»), причемъ часть росписи хоръ собора исполнена по оставшимся эскизамъ послѣ покойнаго худ. А. П. Рябушкина.
Каковы будутъ результаты устойчивости способа Кейма на этихъ примѣрахъ, покажетъ будущее, но теорія и опыты пока подтверждаютъ, что этотъ способъ обладаетъ существенными качествами для долговѣчности. (Подробнѣе объ этомъ способѣ въ Варш. Соборѣ мною былъ сдѣланъ докладъ въ Импер. Об-вѣ Архитекторовъ-Художниковъ въ апрѣлѣ 1912 г.).
Такъ какъ способъ Кейма требуетъ самой методической и послѣдовательной работы, то тотъ техни
ческій принципъ старой школы, которому авторы слѣдовали и въ масляной живописи, пригодился и для этихъ фресокъ, какъ солидная подготовка, облег
чавшая разрѣшеніе новыхъ техническихъ задачъ. Это помогло также и общей связи во внѣшнемъ
Рис. II. Деталь росписи въ главномъ куполѣ Варшавскаго Собора; исп. академикъ Н. Н. Харламовъ.
такихъ, по существу совершенно разнородныхъ, способовъ для росписи стѣнъ, какъ масляныя и минеральныя краски.
Рис. III. «Святые съ Ангелами»; исп. академикъ Η. Н. Харламовъ. Часть фриза на сѣверной стѣнѣ
Варшавскаго Собора (масляныя краски).
ной работой, исполненной такой же техникой.
Къ работамъ этого же періода относится роспись въ обоихъ малыхъ алтаряхъ, исполненная акад. В. В. Бѣляевымъ (см. рис. IV).
Позднѣе, т. е. года черезъ три отъ начала работъ, благодаря заботамъ автора собора Л. Н. Бенуа и появленію новаго предсѣдателя строительнаго коми
тета ген.-губ. Г. Скалона, который, какъ ученикъ Семирадскаго, былъ близокъ къ дѣлу живописи,
рѣшенъ былъ вопросъ о мозаикѣ для главнаго алтаря по эскизамъ Васнецова, съ чѣмъ и отпадали всякія
заботы о прочности живописи въ этой части храма.
Одновременно съ этимъ было также разрѣшено исполнить восемь картинъ четвертаго яруса изобра
женій, и хоры собора минеральными красками по способу Кейма. Вся эта роспись выполнена акад.
В. Бѣляевымъ (см. рис. V, а также рисунокъ къ началу настоящей статьи въ № 5 «Архитектурно
Художественнаго Еженедѣльника»), причемъ часть росписи хоръ собора исполнена по оставшимся эскизамъ послѣ покойнаго худ. А. П. Рябушкина.
Каковы будутъ результаты устойчивости способа Кейма на этихъ примѣрахъ, покажетъ будущее, но теорія и опыты пока подтверждаютъ, что этотъ способъ обладаетъ существенными качествами для долговѣчности. (Подробнѣе объ этомъ способѣ въ Варш. Соборѣ мною былъ сдѣланъ докладъ въ Импер. Об-вѣ Архитекторовъ-Художниковъ въ апрѣлѣ 1912 г.).
Такъ какъ способъ Кейма требуетъ самой методической и послѣдовательной работы, то тотъ техни
ческій принципъ старой школы, которому авторы слѣдовали и въ масляной живописи, пригодился и для этихъ фресокъ, какъ солидная подготовка, облег
чавшая разрѣшеніе новыхъ техническихъ задачъ. Это помогло также и общей связи во внѣшнемъ
Рис. II. Деталь росписи въ главномъ куполѣ Варшавскаго Собора; исп. академикъ Н. Н. Харламовъ.
такихъ, по существу совершенно разнородныхъ, способовъ для росписи стѣнъ, какъ масляныя и минеральныя краски.
Рис. III. «Святые съ Ангелами»; исп. академикъ Η. Н. Харламовъ. Часть фриза на сѣверной стѣнѣ
Варшавскаго Собора (масляныя краски).