И.Рабинозич
Маски еврейского театра
Вопросам радио вообще и вопросам радио-музыки в частности на страницах «Жизни Искусства», как и вообще на стра
ницах наших художественных журналов, до сих пор уделялось очень мало внимания. Между тем, благодаря тому, что музыка
является главным содержанием радио-передач, она через радио выходит на широчайшую общественную арену, делающую ее наиболее массовым из всех искусств.
Если мы пересмотрим все то немногое, что писалось о радиомузыке, то мы увидим, что в этом немногом затрагивались только вопросы организации радио-передач в смысле упорядочения их программ, но не вопросы самого существа радио-музыки и ее усовершенствования. Наши радио-станции заботи
лись только о большей или меньшей чистоте трансляции различных видов музыкальных произведений, написанных или сочиненных с расчетом на полноту звучания в той или иной местной обстановке (народная музыка разных видов, домашняя музыка, камерная музыка для малого концертного зала, симфоническая музыка для большого концертного зала, оперная теа
тральная музыка и т. д.), и совершенно не ставили перед собой проблемы создания настоящей радио-музыки, т. е. музыки, специально сочиненной для передачи по эфиру, музыки, написан
ной для радио, как для воспроизводящего эту музыку инструмента.
В так поставленной общей проблеме радио-музыки мы можем различить две главных частных проблемы: проблему тех
ники радио-музыки и проблему содержания радио-музыки. Первая проблема должна разрешаться в соответствии с техни
ческими особенностями радио, как воспроизводящего музыку
инструмента. Вторая жe проблема должна рассматриваться и разрешаться под углом зрения идеологических взглядов на радио-музыку, как на массовое искусство в советском государство.
Разрешение проблемы техники радио-музыки является делом в высшей степени сложным, требующим целого ряда как чисто технических, так и технически-творческих экспериментов, — последних в виду того, что нельзя экспериментировать с одними только, скажем, звучностями или тембрами инстру
ментов, употребляемых для радио-музыки, взятыми сами по себе, вне связи с применением этих звучностей и тембров для осуществления тех или иных художественных заданий. Здесь
возникает целый ряд мелких проблем, связанных с главной проблемой. Перечислю некоторые из них: 1) проблема выбора и усовершенствования для радио-музыки инструментов, ведущих мелодию, 2) проблема баса в радио-музыке (в оркестре Мо
сковскою Радиовещательного Узла, например, участвует только один контрабас, помещаемый впереди оркестра на особой не
большой платформе), 3) проблема средніе голосов оркестра в смысле, например, введения в радио-оркестр инструментов с отчетливым отрывистым звуком для определенности ритма ра
дио-музыки и для достижения большей отчетливости фигура
ционных пассажей, 4) проблема состава и размещения радиооркестра, 5) проблема дирижирования радио-оркестром, 6) про
блема форм радио-музыки и расчленения радио-музыкальной
речи (здесь, между прочим, возникает проблема пауз в радиомузыке) для достижения ясности фразировки и акцентировки и т. д. и т. д.
Что же касается проблемы содержания радио-музыки, то и здесь мы наталкиваемся на целый ряд трудностей, преодолеть которые вряд ли может композитор, не перестроивший целиком своей психики современпого композитора-профессионала на совершенно новый лад. Не говоря уже о главнейших отличительных чертах радио-музыки, как массовой музыки, требующей от композитора уменья сочинять ясно, понятно, просто и доступно, не поступаясь при этом требованиями художественности, — не говоря уже об этом, мы должны ждать от компо
зитора такой музыки полнейшего отказа от индивидуализма. Он должен превратиться в своеобразного музыкального «чело
века-массу», в анонимного выразителя художественных чувств массового потребителя радио-музыки. такого же, каким можно вообразить себе, примерно, творца народной песни. Таким образом,
проблема содержания радио-музыки разрастается в грандиозную задачу идеологического перевоспитания композитора и созда
ния массовой музыки с определенной целевой установкой в отношении ее воздействия на массы.
Если мы. таким образом, суммируем все частные и мелкие проблемы, связанные с общей проблемой создания радио-му
зыки, как особого вида искусства, то мы увидим, что здесь перед нами открывается огромная, совершенно новая область культурно-музыкальною фронта, требующая для своего завоеваніи упорной, планомерной и длительной работы.
Я уже указал в начале этой статьи, что попыток создания такой радио-музыки у нас в Союзе не делалось. В то же самое время на Западе такие попытки имеются, и выдающиеся композиторы начинают понемногу привлекаться к сочинению ра
дио-музыки, при чем пионером в этом деле является радиостанция во Франкфурте-на-Майне. В частности, в программе фестиваля новой музыки, который состоится летом этого года в Баден-Бадене, значительное место отводится произведениям. специально сочиненным для радио и рассчитанным на особенности этого «инструмента», передающею музыку по эфиру.
Что касается нашего Союза, то здесь вопросы создания радио-музыки должны прежде всего и в первую очередь заинте
ресовать вновь созданное в Москве общество «Музыка — массам». Не присутствовав, к сожалению, на организационном со
брании этого общества, я не знаю, ставился ли там этот во
прос, ко думаю, во всяком случае, что так, как он ставится здесь, там он поставлен не был.
Виктор БЕЛЯЕВ
Маски еврейского театра
Р А Д И О- МУЗЫКА
Вопросам радио вообще и вопросам радио-музыки в частности на страницах «Жизни Искусства», как и вообще на стра
ницах наших художественных журналов, до сих пор уделялось очень мало внимания. Между тем, благодаря тому, что музыка
является главным содержанием радио-передач, она через радио выходит на широчайшую общественную арену, делающую ее наиболее массовым из всех искусств.
Если мы пересмотрим все то немногое, что писалось о радиомузыке, то мы увидим, что в этом немногом затрагивались только вопросы организации радио-передач в смысле упорядочения их программ, но не вопросы самого существа радио-музыки и ее усовершенствования. Наши радио-станции заботи
лись только о большей или меньшей чистоте трансляции различных видов музыкальных произведений, написанных или сочиненных с расчетом на полноту звучания в той или иной местной обстановке (народная музыка разных видов, домашняя музыка, камерная музыка для малого концертного зала, симфоническая музыка для большого концертного зала, оперная теа
тральная музыка и т. д.), и совершенно не ставили перед собой проблемы создания настоящей радио-музыки, т. е. музыки, специально сочиненной для передачи по эфиру, музыки, написан
ной для радио, как для воспроизводящего эту музыку инструмента.
В так поставленной общей проблеме радио-музыки мы можем различить две главных частных проблемы: проблему тех
ники радио-музыки и проблему содержания радио-музыки. Первая проблема должна разрешаться в соответствии с техни
ческими особенностями радио, как воспроизводящего музыку
инструмента. Вторая жe проблема должна рассматриваться и разрешаться под углом зрения идеологических взглядов на радио-музыку, как на массовое искусство в советском государство.
Разрешение проблемы техники радио-музыки является делом в высшей степени сложным, требующим целого ряда как чисто технических, так и технически-творческих экспериментов, — последних в виду того, что нельзя экспериментировать с одними только, скажем, звучностями или тембрами инстру
ментов, употребляемых для радио-музыки, взятыми сами по себе, вне связи с применением этих звучностей и тембров для осуществления тех или иных художественных заданий. Здесь
возникает целый ряд мелких проблем, связанных с главной проблемой. Перечислю некоторые из них: 1) проблема выбора и усовершенствования для радио-музыки инструментов, ведущих мелодию, 2) проблема баса в радио-музыке (в оркестре Мо
сковскою Радиовещательного Узла, например, участвует только один контрабас, помещаемый впереди оркестра на особой не
большой платформе), 3) проблема средніе голосов оркестра в смысле, например, введения в радио-оркестр инструментов с отчетливым отрывистым звуком для определенности ритма ра
дио-музыки и для достижения большей отчетливости фигура
ционных пассажей, 4) проблема состава и размещения радиооркестра, 5) проблема дирижирования радио-оркестром, 6) про
блема форм радио-музыки и расчленения радио-музыкальной
речи (здесь, между прочим, возникает проблема пауз в радиомузыке) для достижения ясности фразировки и акцентировки и т. д. и т. д.
Что же касается проблемы содержания радио-музыки, то и здесь мы наталкиваемся на целый ряд трудностей, преодолеть которые вряд ли может композитор, не перестроивший целиком своей психики современпого композитора-профессионала на совершенно новый лад. Не говоря уже о главнейших отличительных чертах радио-музыки, как массовой музыки, требующей от композитора уменья сочинять ясно, понятно, просто и доступно, не поступаясь при этом требованиями художественности, — не говоря уже об этом, мы должны ждать от компо
зитора такой музыки полнейшего отказа от индивидуализма. Он должен превратиться в своеобразного музыкального «чело
века-массу», в анонимного выразителя художественных чувств массового потребителя радио-музыки. такого же, каким можно вообразить себе, примерно, творца народной песни. Таким образом,
проблема содержания радио-музыки разрастается в грандиозную задачу идеологического перевоспитания композитора и созда
ния массовой музыки с определенной целевой установкой в отношении ее воздействия на массы.
Если мы. таким образом, суммируем все частные и мелкие проблемы, связанные с общей проблемой создания радио-му
зыки, как особого вида искусства, то мы увидим, что здесь перед нами открывается огромная, совершенно новая область культурно-музыкальною фронта, требующая для своего завоеваніи упорной, планомерной и длительной работы.
Я уже указал в начале этой статьи, что попыток создания такой радио-музыки у нас в Союзе не делалось. В то же самое время на Западе такие попытки имеются, и выдающиеся композиторы начинают понемногу привлекаться к сочинению ра
дио-музыки, при чем пионером в этом деле является радиостанция во Франкфурте-на-Майне. В частности, в программе фестиваля новой музыки, который состоится летом этого года в Баден-Бадене, значительное место отводится произведениям. специально сочиненным для радио и рассчитанным на особенности этого «инструмента», передающею музыку по эфиру.
Что касается нашего Союза, то здесь вопросы создания радио-музыки должны прежде всего и в первую очередь заинте
ресовать вновь созданное в Москве общество «Музыка — массам». Не присутствовав, к сожалению, на организационном со
брании этого общества, я не знаю, ставился ли там этот во
прос, ко думаю, во всяком случае, что так, как он ставится здесь, там он поставлен не был.
Виктор БЕЛЯЕВ