☛
Сейчас актуальнейший вопрос в жизни искусства СССР — это театральная политика. Этому вопросу была посвящена кампания, только что проведенная в ленинградских рабочих клубах,
им же занимались недавно на ряде диспутов, наконец он стоит теперь в центре внимания в Москве. Обо всем этом читатели могут найти подробные сообщения на столбцах нашего журнала.
После того, как известной резолюцией ЦК партии были даны руководящие указания о политике в области художественной литературы, естественно было ожидать, что понадобятся такие же обобщенные директивы по отношению к театраль
ному делу. Вполне понятно, что в процессе послеоктябрьской мирно-организационной работы раз
личные отрасли социалистического культурного строительства из более или менее анархического состояния все более и более будут входить в план ясно осознанной и твердо проводимой целевой
установки. С этой точки зрения можно только приветствовать намерение внести выпуклость и
точность в определение основных заданий, диктуемых в области театра существом и конечной целью Октябрьской революции.
Но если в постепенном охватывании советской идеологией различных плоскостей художественной
деятельности замечается известная последовательность, если от манифестирования наших задач в области пѳчатного художественпого слова мы перешли теперь к установке идеологической плат
формы в сфере культивируемого театром живого
слова, то, думается, в порядке логического развертывания нашей художественной программы стоит вопрос о существе и формах идеологического руководства работой в плане звучащего слова.
Музыкальная культура — один из высших этажей идеологической надстройки над социальноэкономической базой человеческого общества. Не
видимыми, едва уловимыми и трудно определимыми нитями связана она с характером и устремлениями социальной среды. Вот почему музыкальное искусство, находясь у крайней черты худо
жественной жизни, всегда с таким запозданием отражает в себе сменяющиеся в процессе эволюции искусств течения. Это объясняет и идеологическую отсталость музыки в обстановке СССР. Но,
конечно, такое состояние ее не может продолжаться слишком долго. Несомненно, что в ближайшем же будущем веяния послеоктябрьской эпохи все шире и крепче будут проникать в замкнутый мир звучаний: язык музыки станет языком величайшей культурной революции.
Идеологическое овладение музыкальным искусством будет огромной победой культуры советов: ведь звучащая речь тем сильна, что она непосредственно заражает воспринимающего музыкальное слово теми эмоциями и чувствованиями, ко
торые в ней отображены,—в этом смысле она в высшей мере агитационна. И мы должны начать готовиться к этой будущей нашей культурной победе. Мы должны твердо установить основные начала музыкальной политики и так по
строить всю сеть музыкально-культурных органи8аций, чтобы она работала без перебоя и без разнобоя, имея ясно осознанное стремление содействовать творческому овладению массами трудящихся музыкального искусства.
В рамках журнальной статьи, конечно, не охватить всего многообразия жгучих вопросов му
зыкальной жизни, ждущих авторитетного урегулирования: для этого нужна особая дискуссия. Но все же кое-какие основные положения, быть может, удастся наметить и сейчас.
Окидывая беглым взглядом нашу музыкальную действительность, нельзя прежде всего не обратить внимания на распыленность наших музыкальнотворческих сил и их весьма малую общественную активность. Композитор — это существо в сугубой мере кабинетное, оторванное от истоков жизни.
В пределах РСФСР существуют, правда, две Ассоциации современной музыки: одна—в Москве, другая — в Ленинграде, одна — более сплоченная и жизненная, другая — менее. Но, во-первых, эти Ассоциации объединяют не только композиторов, но и всех вообще музыкальных деятелей, инте
ресующихся вопросами современной музыки, а вовторых, перевес в их практической работе имеют задачи исполнения и популяризации (на столбцах
московского временника) современной русской и западной музыки. По существу обе эти музыкаль
ные корпорации пытаются восполнить собою деятельность сократившихся численно за время революции концертных организаций.
Музыкальная политика
Сейчас актуальнейший вопрос в жизни искусства СССР — это театральная политика. Этому вопросу была посвящена кампания, только что проведенная в ленинградских рабочих клубах,
им же занимались недавно на ряде диспутов, наконец он стоит теперь в центре внимания в Москве. Обо всем этом читатели могут найти подробные сообщения на столбцах нашего журнала.
После того, как известной резолюцией ЦК партии были даны руководящие указания о политике в области художественной литературы, естественно было ожидать, что понадобятся такие же обобщенные директивы по отношению к театраль
ному делу. Вполне понятно, что в процессе послеоктябрьской мирно-организационной работы раз
личные отрасли социалистического культурного строительства из более или менее анархического состояния все более и более будут входить в план ясно осознанной и твердо проводимой целевой
установки. С этой точки зрения можно только приветствовать намерение внести выпуклость и
точность в определение основных заданий, диктуемых в области театра существом и конечной целью Октябрьской революции.
Но если в постепенном охватывании советской идеологией различных плоскостей художественной
деятельности замечается известная последовательность, если от манифестирования наших задач в области пѳчатного художественпого слова мы перешли теперь к установке идеологической плат
формы в сфере культивируемого театром живого
слова, то, думается, в порядке логического развертывания нашей художественной программы стоит вопрос о существе и формах идеологического руководства работой в плане звучащего слова.
Музыкальная культура — один из высших этажей идеологической надстройки над социальноэкономической базой человеческого общества. Не
видимыми, едва уловимыми и трудно определимыми нитями связана она с характером и устремлениями социальной среды. Вот почему музыкальное искусство, находясь у крайней черты худо
жественной жизни, всегда с таким запозданием отражает в себе сменяющиеся в процессе эволюции искусств течения. Это объясняет и идеологическую отсталость музыки в обстановке СССР. Но,
конечно, такое состояние ее не может продолжаться слишком долго. Несомненно, что в ближайшем же будущем веяния послеоктябрьской эпохи все шире и крепче будут проникать в замкнутый мир звучаний: язык музыки станет языком величайшей культурной революции.
Идеологическое овладение музыкальным искусством будет огромной победой культуры советов: ведь звучащая речь тем сильна, что она непосредственно заражает воспринимающего музыкальное слово теми эмоциями и чувствованиями, ко
торые в ней отображены,—в этом смысле она в высшей мере агитационна. И мы должны начать готовиться к этой будущей нашей культурной победе. Мы должны твердо установить основные начала музыкальной политики и так по
строить всю сеть музыкально-культурных органи8аций, чтобы она работала без перебоя и без разнобоя, имея ясно осознанное стремление содействовать творческому овладению массами трудящихся музыкального искусства.
В рамках журнальной статьи, конечно, не охватить всего многообразия жгучих вопросов му
зыкальной жизни, ждущих авторитетного урегулирования: для этого нужна особая дискуссия. Но все же кое-какие основные положения, быть может, удастся наметить и сейчас.
Окидывая беглым взглядом нашу музыкальную действительность, нельзя прежде всего не обратить внимания на распыленность наших музыкальнотворческих сил и их весьма малую общественную активность. Композитор — это существо в сугубой мере кабинетное, оторванное от истоков жизни.
В пределах РСФСР существуют, правда, две Ассоциации современной музыки: одна—в Москве, другая — в Ленинграде, одна — более сплоченная и жизненная, другая — менее. Но, во-первых, эти Ассоциации объединяют не только композиторов, но и всех вообще музыкальных деятелей, инте
ресующихся вопросами современной музыки, а вовторых, перевес в их практической работе имеют задачи исполнения и популяризации (на столбцах
московского временника) современной русской и западной музыки. По существу обе эти музыкаль
ные корпорации пытаются восполнить собою деятельность сократившихся численно за время революции концертных организаций.