М. Г. КЛИМОВ

(К 25-летию его музык.

деятельности).

В послереволюционной музыкальной общественности фигура М. Г. Климова по своей твердой волеустремленности, организационному темпераменту и упорству в достижении поставленных целей представляется одной из наиболее ярких.
И, конечно, в значительной мере именно этим редким качествам своего руководителя Государственная Академическая Капелла обязана тем высоким положением, которое занимает этот изумитель
ный по своим художественным достоинствам хоровой ансамбль среди немногих концертных организаций Ленинграда.
Заслуга М. Г. Климова перед советским музыкально-культурным строительством тем более ве
лика, что в своем дореволюционном прошлом Госаккапела, вызвавшая недавно такие единодушные восторги при выступлениях за границей, имела в своей работе установку, совершенно чуждую идео
логическим и художественным устремлениям наших дней.
Не забудем, что прекрасный хор, гибкостью и тонкостью исполнения которого мы восхищаемся, слушая в его передаче сложнейшие произведения
классической и новой музыки, — сформировался из б. придворной капеллы, ведущей свой древний род от „государевых певчих дьяков“, искони поддерживавших своим благолепным велегласием официаль
ное православие, один из „трех китов“ дворянскопомещичьей российской государственности.
Если б. придворный оркестр, имевший своим назначением „услаждать слух“ царственных особ
во время дворцовых балов и торжественных приемов, сравнительно легко мог приспособить свою работу к требованиям советской обстановки, то произошло это потому, что и в императорской России официальная миссия придворного оркестра уравнове
шивалась публичными открытыми симфоническими выступлениями, игравшими заметную роль в тог
дашней музыкально-художественной жизни. После революции б. придворный оркестр, войдя в состав Госакфилармонии, должен был лишь расширить и углубить свою работу в области симфонической музыки.
Еще меньше потрясений в связи с революцией перенесли б. императорские театры. Став государственными академическими, они в сущности продолжали культивировать свой прежний основной репертуар.
Но вот Капелле пришлось коренным образом переработать весь план своей производственной деятельности. Сняв придворные кафтаны, капелль
ский образцовый хор должен был перейти от „херувимских к исполнению революционных песен и
песен тех народностей, которые изнывали под пятой великодержавной царской России. Пришлось от культивирования тропарей и кондаков перейти к „свет
ской“ музыке наших дней: к хорам Пащенки, к „Свадебке“ и „Эдипу“ Стравинского.
Не так легко это было сделать организации имеющей за своими плечами полуторастолетние
традиции в области „духовной“ музыки. Нужно было произвести в полном смысле революцию в методах работы, в художественных приемах коллективного исполнительства, в репертуарном плане.
И эту внутрикапелльскую революцию вынес на своих плечах М. Г. Климов. Благодаря его усилиям, благодаря его неутомимой энергии, изумительной работоспособности, административному жару и трезвому, ясному сознанию задач, лежащих перед руководимым им хоровым коллективом в условиях совет
ского культурного строительства,—мощная художе
ственная потенция капеллы была обращена на потребу наших дней.
Результаты работы М. Г. Климова—налицо. Он зарекомендовал себя высокоавторитетным музы
кальным деятелем, заслуги которого пред лицом советской музыкальной общественности—неоспоримы.
Реформированная М. Г. Климовым Капелла по художественным качествам исполнения является единственным в СССР хоровым коллективом. Вместе
с тем под руководством М. Г. Климова Капелла приобрела значение передовой музыкальной организации, стоящей на уровне идеологических и худо
жественных задач современности. Включая в свой репертуар капитальнейшие произведения старой и новой музыки, Капелла вместе с тем не ограни
чивается рамками академической концертной работы для квалифицированных слушателей, а выносит свою продукцию в широкие трудовые массы, воспитывает на классических образцах подрастающую молодежь.
За то-то так и любят капелльский хор везде, куда он несет свое высокое искусство, за то-то так и ценят директора Капеллы М. Г. Климова, который сумел сберечь для Советской республики культурное наследие, доставшееся ей от царской России.
Как разумный и хороший хозяин, М. Г. Климов не только сберег старое добро, но и многим его приумножил.
Н. МАЛКОВ
книжным сентенциям у верстака. Писатель сам создал свои фантомы и заслонился ими от жизни; его герои, несмотря на всю свою сказовую бытовитость, фантасмагоричны и абстрактны, гротеск бесплоден, трагическая усмешка—беспредметна. Такова судьба писателя, живущего—подобно старьевщику—в переулках.
... Неладную эволюцию, совершает Б. Пильняк. О днях арцыбашевских и о гимназистах, гибнущих под бременем „половой проблемы“, повествует „Нижегородский откос“. Ницше и гимназист, выходящий ради „сверхчеловечества‘‘ на разбой,
Ницше и „грешная страсть“ к своей собственной матери, Ницше и — невыразимые пильняковские размышления о том, что „огромнейшее человече
ское счастье бывает иной раз мерзостью, мерзость бывает счастьем, и каждый человек, подобно эпохам, пьет по-своему свою чашу жизни —бесталан
ная „космическая“ пошлость во всей своей буль
варной наготе тоже иногда попадает на страницы нашего толстого журнала.
Впрочем, в первой книжке „Звезды“ для читателя есть неожиданный подарок—„Необыкновенные истории о мужиках“, новеллы Л. Леонова.
Романтически остраненный сюжет, точная и знающая себе меру новеллистическая композиция, яс
ный и отяжеленный большим смысловым весом стиль — говорят о неустанном росте мастерства молодого писателя. Прекрасными средствами он создал и прекрасные образы, хотя бы и при том условии, что в них легко осознается традиционная тема о „русском мужике“, поднявшаяся до „чистой литературности“. Л. Леонов повествует в новеллах о внутренней спокойной силе крестьянина, о его мудром трудовом героизме, о простоте его дел и
мышления в несчастьи и перед лицом смерти. Герои не поставлены в перспективу социального действия— этот „нейтралитет писателя заметно ослабляет идеологическую” силу повествования—и все же героика новелл восходит к положительному, убеждающему выводу. Маленькие новеллы Леонова тя
желее, полновеснее и законченнее многих его экскурсов в эпические дебри романа.
Вторая книжка „Красной Нови“. Здесь тоже есть переулки. Рассказ Д. Еремина „Иной период“ продолжает традицию бытописания провинции наших дней—хорошее и благодарное задание! В рассказе много прописного провинциального горо