на большое художественно-техническое (реже— идеологическое) показательное значение иностран
ной продукции, — все же, поскольку режим экономии диктуется действительными, хотя бы и вре
менными, потребностями страны, мы должны на некоторый период ограничить наш художествен
ный импорт и перейти к системе художественного протекционизма, развив до максимума наш производственный актив.
В конце концов большой беды В этом нет, тем более что в выборе иностранной продукции мы не всегда проявляли строгую разборчивость и, по справедливому замечанию директора Ленин
градской Госакфилармонии М. Г. Климова (см. веч. вып. «Красной Газеты» К 77), «можно обойтись без привлечения музыкальных экстравагантностей, вроде гитаристов и джаз-бандов».
Зато мы, быть может, научимся больше ценить наши художественные силы, которые, как ни
странно, находят больше признания в чужих краях, чем у себя дома. Ведь ни для кего не се
крет, что русское искусство и русские артисты пользуются за границей огромным вниманием. Об этом еще недавно лишний раз засвидетельствовал приехавший к нам английский гость дирижер Альберт Коутс, за 7-летнее свое отсутствие не мало поработавший (и не безуспешно) для пропаганды за границей русского искусства. Но мы так привыкли верить в художественный авто
ритет Европы, что даже наши же артисты приобретают в наших глазах особый вес, если они имеют марку иностранного признания. И с другой стороны, многие не менее талантливые артисты,
работающие безвыездно в своей стране и пережившие все тяжелые годы революции, не поль
зуются таким вниманием только потому, что не имеют заграничной аппробации.
От этой застарелой болезни недостаточной веры в свои силы нам нужно в конце-концов излечиться. А это, в свою очередь, поможет нам наладить наш художественный экспорт, который даст возможность сбалансировать наши протори на заграничном импорте. За примерами ходить
недалеко. Всем памятны успешные выступления в Ленинграде, Москве и других городах СССР пианиста В. Горовица и скрипача Н. Мильштейна. Сейчас они с исключительным успехом концертируют во Франции. Спрашивается: это — дело рук Росфила? это Росфил догадался нала
дить наш художественный обмен с заграницей? Ничего подобного. Оба артиста уехали за свой лично риск и страх, и теперь на них зарабатывают иностранные агентства. А где же был Росфил? Почему он не догадался или не сумел орга
низовать эти поездки?.. Думается, что и Горовиц, и Мильштейн предпочли бы быть под предприни
мательской эгидой своей советской организации, чем под алчной ферулой торгашеских заграничных агентств.
Произошло это, конечно, потому, что Росфил или не верил в дарования этих выдающихся артистов, или не сумел сделать вовремя нужное
дело. И то, и другое, конечно, плохо и говорит лишь за то, что Росфилу нужно пересмотреть свои художественные и деловые позиции.
Но в конце концов, хотя таких примеров оплошности можно было бы привести еще не
Коутсу, Смирнову, а
в скорости и Шаляпину.
Зима. Как зябко ножкам-крошкам! Бывало влезешь на постель—
Да слушаешь, как за окошком Метет октябрьская метель.
И от такой температуры,
От злых снегов, от жутких вьюг— Спешили тонкие натуры
В Париж! В Италию! На юг!
Но вот опять под лаской солнца Земля воспрянула от сна,
Бросая пригоршней червонцы, Пришла валютная весна.
Конец пейзажам в стиле Клевер! Венки, венцы и бубенцы...
И рвутся сызнова на север Все перелетные певцы.
Их щедро сыплет, как из лейки, Весны веселая нора:
Тут дирижеры-канарейки! И кенара! И тенора!
И вслед — паря над гладью водной— Летит уж из чужих земель
Сам заслуженный и народный Международный журавель.
А. д’АКТИЛЬ.
сколько, — дело не в частностях, а в самом принципе. Нужно подойти к вопросу о нашем худо
жественном экспорте по-деловому, трезво учитывая все обстоятельства, внимательно изучая нашу ху
дожественную действительность и ее продукцию, отказавшись от предвзятого приоритета иностранной конкуренции. Только тогда наш художествен
ный внешторг может быть твердо поставлен на советскую ногу и будет избегнута непроизводи
тельная утечка нашей артистической продукции, а вместе с нею и утечка из фонда иностранной валюты.
Импорт и экспорт должен быть по возможности сбалансирован. Тогда не страшен будет ника
кой режим экономии, а культурное сближение с Западом не только не нарушится, а еще больше разовьется.
И нужно думать — не без пользы для художественного авторитета СССР пред Европой, кото
рой нам есть что показать. Надо только как следует приняться зa это огромное по своему культурному значению дело.
Н. МАЛКОВ
ной продукции, — все же, поскольку режим экономии диктуется действительными, хотя бы и вре
менными, потребностями страны, мы должны на некоторый период ограничить наш художествен
ный импорт и перейти к системе художественного протекционизма, развив до максимума наш производственный актив.
В конце концов большой беды В этом нет, тем более что в выборе иностранной продукции мы не всегда проявляли строгую разборчивость и, по справедливому замечанию директора Ленин
градской Госакфилармонии М. Г. Климова (см. веч. вып. «Красной Газеты» К 77), «можно обойтись без привлечения музыкальных экстравагантностей, вроде гитаристов и джаз-бандов».
Зато мы, быть может, научимся больше ценить наши художественные силы, которые, как ни
странно, находят больше признания в чужих краях, чем у себя дома. Ведь ни для кего не се
крет, что русское искусство и русские артисты пользуются за границей огромным вниманием. Об этом еще недавно лишний раз засвидетельствовал приехавший к нам английский гость дирижер Альберт Коутс, за 7-летнее свое отсутствие не мало поработавший (и не безуспешно) для пропаганды за границей русского искусства. Но мы так привыкли верить в художественный авто
ритет Европы, что даже наши же артисты приобретают в наших глазах особый вес, если они имеют марку иностранного признания. И с другой стороны, многие не менее талантливые артисты,
работающие безвыездно в своей стране и пережившие все тяжелые годы революции, не поль
зуются таким вниманием только потому, что не имеют заграничной аппробации.
От этой застарелой болезни недостаточной веры в свои силы нам нужно в конце-концов излечиться. А это, в свою очередь, поможет нам наладить наш художественный экспорт, который даст возможность сбалансировать наши протори на заграничном импорте. За примерами ходить
недалеко. Всем памятны успешные выступления в Ленинграде, Москве и других городах СССР пианиста В. Горовица и скрипача Н. Мильштейна. Сейчас они с исключительным успехом концертируют во Франции. Спрашивается: это — дело рук Росфила? это Росфил догадался нала
дить наш художественный обмен с заграницей? Ничего подобного. Оба артиста уехали за свой лично риск и страх, и теперь на них зарабатывают иностранные агентства. А где же был Росфил? Почему он не догадался или не сумел орга
низовать эти поездки?.. Думается, что и Горовиц, и Мильштейн предпочли бы быть под предприни
мательской эгидой своей советской организации, чем под алчной ферулой торгашеских заграничных агентств.
Произошло это, конечно, потому, что Росфил или не верил в дарования этих выдающихся артистов, или не сумел сделать вовремя нужное
дело. И то, и другое, конечно, плохо и говорит лишь за то, что Росфилу нужно пересмотреть свои художественные и деловые позиции.
Но в конце концов, хотя таких примеров оплошности можно было бы привести еще не
Настоящая весна
Коутсу, Смирнову, а
в скорости и Шаляпину.
Зима. Как зябко ножкам-крошкам! Бывало влезешь на постель—
Да слушаешь, как за окошком Метет октябрьская метель.
И от такой температуры,
От злых снегов, от жутких вьюг— Спешили тонкие натуры
В Париж! В Италию! На юг!
Но вот опять под лаской солнца Земля воспрянула от сна,
Бросая пригоршней червонцы, Пришла валютная весна.
Конец пейзажам в стиле Клевер! Венки, венцы и бубенцы...
И рвутся сызнова на север Все перелетные певцы.
Их щедро сыплет, как из лейки, Весны веселая нора:
Тут дирижеры-канарейки! И кенара! И тенора!
И вслед — паря над гладью водной— Летит уж из чужих земель
Сам заслуженный и народный Международный журавель.
А. д’АКТИЛЬ.
сколько, — дело не в частностях, а в самом принципе. Нужно подойти к вопросу о нашем худо
жественном экспорте по-деловому, трезво учитывая все обстоятельства, внимательно изучая нашу ху
дожественную действительность и ее продукцию, отказавшись от предвзятого приоритета иностранной конкуренции. Только тогда наш художествен
ный внешторг может быть твердо поставлен на советскую ногу и будет избегнута непроизводи
тельная утечка нашей артистической продукции, а вместе с нею и утечка из фонда иностранной валюты.
Импорт и экспорт должен быть по возможности сбалансирован. Тогда не страшен будет ника
кой режим экономии, а культурное сближение с Западом не только не нарушится, а еще больше разовьется.
И нужно думать — не без пользы для художественного авторитета СССР пред Европой, кото
рой нам есть что показать. Надо только как следует приняться зa это огромное по своему культурному значению дело.
Н. МАЛКОВ