ДОСТИЖЕНИЯ НАШЕГО ИСКУССТВА

1. Общий дух нашего искусства.

В 1926 году можно уже говорить о доминирующей черте нашего искусства, сказавшейся во всех его областях. Если не ошибаюсь, в обзоре литературы за 1923 год т. Переверзев отметил, что се характером все более очевидно становится «ориен
тировка на социальный реализм с оглядкой на классиков». Эти слова можно сделать общим эпите
том для определения основных черт современного искусства. Я постараюсь показать это на всех отдельных ветвях художественной работы.
2. Количественный рост художественных произведений.
Прежде, однако, чем перейти к обзору наших достижений в отдельных искусствах, с точки зре
ния их внутреннего смысла, мне хочется сказать несколько слов о их количественном росте.
Наша художественная литература очень сильно растет. Выходит большое количество книг, сборни
ков, окрепли и имеют сильный тиражный успех журналы, включающие в себя беллетристический

отдел. Обозревателям все труднее становится давать исчерпывающие обзоры даже за месяц.

Продукция в области живописи уже в прошлом году чрезвычайно поднялась. В этом же году она достигает необычайной широты. Недавно закрылась выставка «Бытия» и выставка Кончаловского, и мы стоим накануне выставки АХРР, которая обни
мает 1.640 произведений. А между тем говорят о других предстоящих выставках, как «ОСТ», «4 искусства» и т. п., достаточно мощных по количеству выставляемых произведений.
В области скульптуры мы также имеем чрезвычайно значительный подъем деятельности но сравне
нию с прошлым годом. Заметен он и в области памятников, в особенности в воспроизведении бюстов и фигур Ленина и других вождей революции. Но недавно закрытая специальная выставка скульптуры
в Историческом Музее показала и заметный рост скульптурной продукции вообще.
Архитектура еще не развернулась практически, потому что особенно острый режим экономии, вво
димый нами сейчас, заставляет сократить наши строительные планы. Но во всяком случае, строительство от этого не может замереть, так как многими своими сторонами оно входит, как самая не
обходимая часть, в самый процесс индустриализации страны. Вот почему я не удивился, когда один выдающийся архитектор сказал мне, что все архитектора живут в предчувствии несомненного и огромного размаха их дела.
Число концертов и посещаемость их увеличилась в чрезвычайной мере. Музсектор — единственный издатель новых музыкальных произведений, — менее, чем когда-либо, может поспевать за композиторской продукцией. Становится напряженно необходимой организация концертов с программой из новых музыкальных произведений наших собственных авто
ров, а равным образом расширение издательства. Музыкальное творчество переливает через край и начинает искать выхода в заграничных издательствах.

Театры в этом году посещались необыкновенно хорошо. Даже государственные театры, с их громоздкими и колоссально стоящими оперными театрами, в этом году, не только впервые за революционное время, но и за все существование государ

ственных оперных театров во всем мире, кончают год без дефицита. В то же время начался рост на
шего нового репертуара, достаточно бурный по сравнению с предыдущими годами и вряд ли усту
пающий любому революционному году по количе
ству написанных и даже по количеству сыгранных новых произведений, особенно драматических, так как опера в этом отношении несколько отстает.
Материальная база для всего этого количественного роста еще очень неустойчива. Ясно, что пу
блика наша разбогатела. Известный рынок на искусство открылся. Государство в прошлом году также оказало не маленькую помощь художникам, в особенности в области искусств изобразительных. Рассчитывать на значительное потребление художе
ственных произведений частными лицами и даже на частного зрителя и слушателя вряд ли прихо
дится. На первый план выступает организованный зритель и слушатель, коллективный организованный
покупатель произведений. Эта наиболее здоровая часть рынка у нас, несомненно, будет развиваться достаточно быстро. Тем не менее, я считаю необходимым поощрить довольно бурный, несомненно здоровый рост нашей художественной продукции даль
нейшим расширением пока еще микроскопического государственного фонда, преследующего эти именно цели.

3. Литература.

Борьба между так называемым ЛЕФ и новым послереволюционным реализмом прекращается. В сущ

ности в области литературы ЛЕФ никогда не смел стать последовательно на те позиции, которые он защищал в области других искусств. Чем, на самом деле, могут быть в области литературы такие ло

зунги, как производство вещей, а не творчество художественных ценностей? Можно ли было последовательно выполнить здесь удаление всего «психологического» и т. п.? ЛЕФ скорее сказался в отно
шении литературы большой вычурностью формы, вытекавшей из свойственного этой школе во всем мире предпочтения формы содержанию. Но революционное содержание так бурно влилось в произве

дения крупнейших лефовских поэтов и прозаиков,

что внешняя форма большей частью оставалась (и теперь отчасти остается) только досадным, угло
ватым, часто мещающим нарядом, под которым, однако, бьется настоящее, горячее революционное сердце и из парадоксального ворота которого глядит на нас разумное человеческое лицо. Процесс претво

рения вычурной, самодовлеющей формы внутренним

содержанием продолжается на наших глазах. Но если ЛЕФ, таким образом, преображается и приближается к той литературе, которая отвечает действи

тельному социальному заданию, то все же внимание широкой публики давно откачнулось от него к тем писателям, которые отвечают этому заданию цели
ком и полностью и в более удобоваримой, менее крикливой, менее надуманной форме.