В позиции самым замечательным фактом является огромный успех, постепенно окружающий имена четырех крупнейших комсомольских стихотворцев: Безыменского, Уткина, Жарова, Доронина. Для дан

ного момента это — самая сильная и самая любимая группа поэтов.

В беллетристике пролетарский отряд дал несколько замечательных произведений, во главе которых приходится поставить массивный и энергич
ный роман Гладкова «Цемент». На этом цементном фундаменте можно строить дальше. Безвременная кончина Дм. Фурманова, зачинателя особого вида пролетарской литературы, а именно художественного запечатления пластов и событий нашей революции с документальной строгостью и политическим целе
устремлением, не сможет остановить пролетарской литературы, и начатое им дело наверное найдет продолжателей и подражателей. Целая плеяда имен, уже окруженных славой, числится в лагере попут
чиков, являющихся безусловно вспомогательным отрядом революции. Можно бы назвать здесь целую серию имен, но достаточно упомянуть Леонова, Лавренева, Вячеслава Иванова, Сейфуллину, Лидина, Соболя, Алексея Толстого и др. Большой интерес и много толков возбудил роман Федина «Города и годы». Волнующими являются повести Пильняка и Бабеля. Я решительно отказываюсь в короткой статье перечислить все то, чем богата наша нынешняя литература. Можно с радостью констатировать, что издали наблюдающий за нашей лите

ратурой Максим Горький, подаривший нас в этом году замечательным вкладом в нее, говорит о но

вом расцвете русской литературы. Говоря об этом расцвете, ни в каком случае не нужно забывать и произведений более далекого от нас периода, но перешедших раз навсегда в основную сокровищницу нашей литературы. Здесь прежде всего придется упомянуть о «Железном потоке» Серафимовича и о «Неделе» Либединского.

В специальной области драмы мы за последнее время имели несомненный успех чисто пролетарских и новых по подходу пьес Вилля-Белоцерковского «Шторм» и «Лево руля», поднявших на большую высоту это имя, уже ставшее известным после пер

вого произведения «Эхо». Историческая фантазия Глебова «Загмук», написанная с марксистским клас

совым подходом, имела выдающийся успех в Малом театре. Для полноты не могу не упомянуть о том, что моя пьеса «Яд» в Ленинграде и в провинции не сходит со сцены. Все три автора — коммунисты. Успешно продолжает свою работу в области соци
альной комедии Ромашов — «Конец Крнворыльска». Большую жатву пожал театр в области революци
онно-исторической драмы. Гапон, Азеф, Дегаев и др. дали сюжеты новым драматургам, пьесы которых шли нс без успеха. Пьесы Смолина, Лернера л др., так или иначе откликающихся на злобу дня, дополняют всю эту картину несомненного оживления дра
матургии. Я перечисляю только пьесы последнего года, но и здесь надо считаться с теми произведениями, которые вошли как прочный элемент после
революционной драматургии. На первом месте здесь надо поставить «Мандат» Эрдмана.
А. ЛУНАЧАРСКИЙ. (Окончание следует)

ОБЗОР ПЕЧАТИ

В повестку дня Всесоюзного культсовещания поставлен вопрос о создании Рабочего театра.
Основы его организации намечались еще в № 74 «Труда»:
он должен быть создан на кооперативных началах Профессиональными союзами, Политпросветом, Кооперацией, Комсомолом, Красной армией, Пролеткультом и другими рабочими и общественными организациями, заинтересованными в использовании художественной работы в своих политико-просветительных целях.
Сохраняя лучшие черты профессионального театра, он будет иметь своей специальной задачей— поднятие художественной квалификации наших драмкружков и, не заменяя собой последних, раз
витие и оформление художественных вопросов рабрчих масс. Горячо поддерживая идею Рабочего
театра, «Новый Зритель» (№ 16) указывает на этот театр, как на место, где встретится —
рабочий-актор и актер-профессионал, рабкорский кружок и современный драматург, кружок изо и художник, в совершенстве владеющий своим мастер
ством, партиец и режиссер общественник, работники сцены и зрители...
Нам представляется, что так поставленный Рабочий театр будет ценен еще в одном отноше
нии: через него будет просачиваться в большое театральное русло уже в синтезированном виде весь опыт клубных форм. А эта прививка так необходима заеденному культурной традицией нашему профтеатру.
«Новый Зритель» к числу возможностей Рабочего театра относит еще и художественно-массовую работу:
оформление карнавальных шествии, массовых игр, инсценировок на площади, использование физкультуры в постановочных целях...
Действительно, это, в сущности, «непочатый»— вернее, забытый — край работы. «Забыт» — пока, так сказать, доводили театр до до-военного уровня. А теперь пора итти дальше — «к новым берегам»!
Огромный успех имеет Дм. Смирнов на Украине. Психопатически - восторженно отзывается о его пении харьковское «Нове Мистецство» (Искусство) в № 15.
Но наивные восторги сопровождаются здесь робкими и наивными же оговорками: журнал высказывает предположение, что сей певец—
ближче бувше до родянской дійсности, що від неиі до свогодні був далекий, вин зрозуміэ чого треба його новим слухачам. ...Смірнов кілька років був за
кордоном, безперечно, за ці рокі він узнав про многе нам невідоме. Певне, в запасі в артиста знайдутся шедеври...
Тщетные ожидания! Ничего-то, никаких «шедевров» Смирнов заграницей не «узнал». Он, как классический эмигрант, «ничему не научился и ничего не забыл» — вплоть до таких «трухлявых арий», по выражению самого же журнала, как ария Надира.
Да и чего бы ради Смирновым стараться и беспокоить себя, если им обеспечены восторги и золотые червонцы новых слухачей!
***