☛
В области нашего, именно Ленинградского театрального строительства в театральном секторе общегородского хозяйства имеется одно ненор
мальное по существу явление, на которое следует обратить пристальное внимание: на ряду с крупнейшими театральными единицами, находящимися на государственном и местном бюджете, на ряду с целой группой чрезвычайно ценных передвижных театров, обслуживающих клубы, хотя и находящихся на положении коллективов (иные из них давно заслужили право быть включенными в сеть УТЗП), имеется и рад театров, до сих пор пребывающих в руках частных предпринимателей.
Конечно, преждевременно говорить о полной ликвидации этого явления именно сейчас, немедленно.
Местный бюджет еще слишком, быть может, мал для такого расширения хозяйства. Однако, есть отдельные театральные единицы, которые необходимо — чем скорее, тем лучше — изъять из частных рук. Ка
залось бы, в чем вопрос? Если эти театры по своей значимости и по тем функциям, которые они осуществляют, наносят культурный вред, то не будет
ли целесообразнее их по-просту ликвидировать, не отягощая ими государственного бюджета? Такой именно метод и был применен к пресловутому „Свободному театру“.
Если же они полезны, то, при невозможности в данное время изъять их из рук тех предпринима
телей, во владении которых они находятся (рано или поздно это неизбежно)—не лучше ли ослабить влияние частника на содержание работы театров, устано
вить за ними особый надзор и особое руководство, но не торопиться с изъятием?
Быть может, такая точка зрения и не представляла бы собой ничего одиозного, если бы эти театры не были специфичны по самой природе своей.
Один из театров, о которых идет речь — Театр Сатиры. В самое понятие советской сатиры мы, естественно, вкладываем совсем особое, новое, обусло
вленное всей структурой нашего советского бытия содержание.
Если в до-революционное время сатира была,— в тех пределах, в которых ей это удавалось по условиям цензуры,—рупором оппозиционных групп, если жало ее стремилось уязвить и бичевать «порядок ве
щей» и его носителей, — то сейчас сатира имеет совершенно иное назначение.
Она является, должна являться рупором всей общественности в целом, в тесном союзе с органами
власти содействующим изживанию различных недостатков во всех областях нашего строительства; она становится орудием рабочей самокритики, не противопоставляет себя правящему классу и его власти, а идет рука об руку со всей общественностью, по
могая преодолеть препятствия и затруднения, стоящие на путях строительства новой жизни. Понятно при этих условиях, что нахождение такого театра в руках частного предпринимателя, для которого интересы кармана, интересы наживы — превыше всего,
предпринимателя классово-чуждого, классово-враждебного — вряд ли может быть оправдано какими бы
то ни было соображениями, и медлительность в этом вопросе, проявляемая уже в течение долгого периода, не должна быть допускаема. Опыт работы этого театра за все это время — наглядное доказательство всему сказанному. Театр Сатиры, которому по спра
ведливости должно быть отведено одно из крупных мест в сети наших театров, Театр Сатиры, который по характеру своей деятельности может и должен иметь важную общественно-полезную функцию, — находясь в ненадлежащих руках, укрывается за шир
мой пустого зубоскальства, ставя никому ненужные, однако же «кассовые» пьесы, либо адресует свои сатирические стрелы «в никуда», в худшем же случае объективно начинает играть явно вредную роль.
Театр Сатиры оторван от рабочей общественности, лишен по понятным причинам своего художественнополитического совета, который направлял бы и оживлял его работу, (ведь вполне ясно, что функциони
рующие в таких театрах советы являются лишь «маской благочестия» для ловких и идущих на все для спасения дела предпринимателей).
В результате мы имеем впустую сломанные копья и перья в борьбе против культивирования в затхлой атмосфере частного театра, — куда представители советских организаций и органов проникают лишь с карательными целями—пошлости на потребу мещанина-обывателя.
Само собой понятно, что, чем скорее подобные театры будут изъяты из частных рук, тем скорее они начнут делать то нужное и важное дело, которое осуществлять они призваны.
Поэтому медлить с этими мероприятиями никак
невозможно!
НЕЛЬЗЯ МЕДЛИТЬ
В области нашего, именно Ленинградского театрального строительства в театральном секторе общегородского хозяйства имеется одно ненор
мальное по существу явление, на которое следует обратить пристальное внимание: на ряду с крупнейшими театральными единицами, находящимися на государственном и местном бюджете, на ряду с целой группой чрезвычайно ценных передвижных театров, обслуживающих клубы, хотя и находящихся на положении коллективов (иные из них давно заслужили право быть включенными в сеть УТЗП), имеется и рад театров, до сих пор пребывающих в руках частных предпринимателей.
Конечно, преждевременно говорить о полной ликвидации этого явления именно сейчас, немедленно.
Местный бюджет еще слишком, быть может, мал для такого расширения хозяйства. Однако, есть отдельные театральные единицы, которые необходимо — чем скорее, тем лучше — изъять из частных рук. Ка
залось бы, в чем вопрос? Если эти театры по своей значимости и по тем функциям, которые они осуществляют, наносят культурный вред, то не будет
ли целесообразнее их по-просту ликвидировать, не отягощая ими государственного бюджета? Такой именно метод и был применен к пресловутому „Свободному театру“.
Если же они полезны, то, при невозможности в данное время изъять их из рук тех предпринима
телей, во владении которых они находятся (рано или поздно это неизбежно)—не лучше ли ослабить влияние частника на содержание работы театров, устано
вить за ними особый надзор и особое руководство, но не торопиться с изъятием?
Быть может, такая точка зрения и не представляла бы собой ничего одиозного, если бы эти театры не были специфичны по самой природе своей.
Один из театров, о которых идет речь — Театр Сатиры. В самое понятие советской сатиры мы, естественно, вкладываем совсем особое, новое, обусло
вленное всей структурой нашего советского бытия содержание.
Если в до-революционное время сатира была,— в тех пределах, в которых ей это удавалось по условиям цензуры,—рупором оппозиционных групп, если жало ее стремилось уязвить и бичевать «порядок ве
щей» и его носителей, — то сейчас сатира имеет совершенно иное назначение.
Она является, должна являться рупором всей общественности в целом, в тесном союзе с органами
власти содействующим изживанию различных недостатков во всех областях нашего строительства; она становится орудием рабочей самокритики, не противопоставляет себя правящему классу и его власти, а идет рука об руку со всей общественностью, по
могая преодолеть препятствия и затруднения, стоящие на путях строительства новой жизни. Понятно при этих условиях, что нахождение такого театра в руках частного предпринимателя, для которого интересы кармана, интересы наживы — превыше всего,
предпринимателя классово-чуждого, классово-враждебного — вряд ли может быть оправдано какими бы
то ни было соображениями, и медлительность в этом вопросе, проявляемая уже в течение долгого периода, не должна быть допускаема. Опыт работы этого театра за все это время — наглядное доказательство всему сказанному. Театр Сатиры, которому по спра
ведливости должно быть отведено одно из крупных мест в сети наших театров, Театр Сатиры, который по характеру своей деятельности может и должен иметь важную общественно-полезную функцию, — находясь в ненадлежащих руках, укрывается за шир
мой пустого зубоскальства, ставя никому ненужные, однако же «кассовые» пьесы, либо адресует свои сатирические стрелы «в никуда», в худшем же случае объективно начинает играть явно вредную роль.
Театр Сатиры оторван от рабочей общественности, лишен по понятным причинам своего художественнополитического совета, который направлял бы и оживлял его работу, (ведь вполне ясно, что функциони
рующие в таких театрах советы являются лишь «маской благочестия» для ловких и идущих на все для спасения дела предпринимателей).
В результате мы имеем впустую сломанные копья и перья в борьбе против культивирования в затхлой атмосфере частного театра, — куда представители советских организаций и органов проникают лишь с карательными целями—пошлости на потребу мещанина-обывателя.
Само собой понятно, что, чем скорее подобные театры будут изъяты из частных рук, тем скорее они начнут делать то нужное и важное дело, которое осуществлять они призваны.
Поэтому медлить с этими мероприятиями никак
невозможно!