ВЫСТАВКА

II. ПОРТРЕТЫ, РИСУНКИ, ГРАФИКА
средствами живописно - пластической выразительности, а лишь передача его внешности, иногда с таким бытовым окружением, которое рассказывало бы о нем дополнительно.
И если ранние его портреты, как «портрет Матэ(№ 16), «портрет священника и диакона» (№ 52), ряд портретов жены художника, Ю. Е. Кустодиевой, и др. просто «добросовестно» списаны с натуры, то в портретах последних лет все больше иллюстрационной «сочиненности».
Очень характерен в этом отношени «портрет Шаляпина» (1922 г., № 201). На первом плане во весь рост в позе «раззудись плечо, размахнись рука» дана фотографически точная фигура артиста в великолепной шубе, в лаковых ботинках, с цветным шарфом, а позади приписан панорамно-широкий зимний пей
зажный фон — «Русь-матушка» — долженствующий иллюстрировать «широкую русскую натуру» Шаляпина. Именно приписан, потому что никакой формальной связи между фигурой и пейзажем нет, даже от
сутствует такая элементарная связь, как покраснение щек и ушей на холоде или прилипание снега к бо
тинкам. Это — фигура, позирующая в ателье модного фотографа перед приставным фоном. То же можно сказать и о портретах: И. С. Золотаревского (№ 202) и Макс. Волошина (№ 211), несколько стилизованного под энгровского Юпитера.
Кстати, говорят о влиянии Энгра в кустодиевских работах последних лет. Действительно, пройдя через ряд влияний: своих передвижнических учителей,
Репина, Цорна, Серова (портрет В. В. Лужского), Кардовского и Сомова, Кустодиев через последнего подошел одной стороной к Энгру, но именно одной сторо
ной, той, что в Энгре есть от светского салона вто
рой империи, и дает вылощенную внешность многим его портретам при их кажущейся фотографической точности.
Но только это и смог усвоить Кустодиев от Энгра. Его ж неумолимая логика построения, его тонкие и разнообразные отношения в границах формы, за что так ценят Энгра, напр., кубисты, — остались непонятыми.
Правда, и самое последнее время (и это говорит о большой силе волн больного художника) он пытал
[*)] См. № 1 «Ж. И.». Кстати, необходимо указать на след. опечатки, имеющиеся в конце этой статьи: напечатано — «специальная установка» и «выставить свое живописное отношение», следует же — «социальная» и «выразить».

ПРАКТИКА ГЛАВ

Доклад т. Курелла
Состоявшийся на-днях доклад зав. ИЗО Главискусства тов. Курелла собрал многочисленную аудиторию.
Отметив специфическую трудность работы отдела ИЗО, имеющего дело с отдельными художниками или организациями весьма шаткого характера, глубоко проникнутыми в силу специфических условий худо
жественного творчества индивидуализмом, т. Курелла заявил: «Работа ИЗО-отдела может быть плодотворной только при трех условиях: 1) при отказе от какого бы то ни было узкого художественного направленчества и при обосновании всей политики на твердых достижениях марксистской науки об искус
стве; 2) при условии втягивания в дело руководства художественной жизнью организованного авангарда рабочего класса в лице квалифицированных представителей передовой советской общественности; 3) при
поддержке всяких стремлений к лучшей организации (как на идеологической основе, так и для практических целей) среди самих художников.
Существующее состояние ИЗО-искусства т. Курелла охарактеризовал, как безусловно кризисное. Основной момент кризиса - это несоответствие производительского
„Ярмарка”
Б. Кустодиев.
Фото Ждановского
Б. Кустодиев.
„На охоте” (Автопортрет).
Если картины Кустодиева, погружая зрителя в специфическую атмосферу жизнерадостности и, праздничной базарной пестряди и направляя все его внимание в сторону занятного бытового повествования, тем самым как бы маскируют свои формальные не
достатки. то в портретах слабость Кустодиева, как живописца, вполне обнажается.
Под портретом мы разумеем живописное произведение, имеющее целью дать характеристику определенного человека. Эта характеристика не может ограничиться передачей одной его внешности, что с успехом выполняет фотография. Задача художника — соз
дать на холсте живописно-пластический эквивалент того, что представляет этот человек, как личность в целом, с его внутренним миром, в определенной социальной окраске. И чем значительней художник, как мыслитель, и в общем смысле и живописно
пластическом, тем значительней будет портрет, как образ человека, независимо от того, какова общественная или социальная значимость самой модели.
Возьмем для примера Тициана или Веласкеса, Рембрандта или Хальса. Пишут ли они королей или
нищих, воинов или мыслителей, богатых купцов или бедных ремесленников, их портреты одинаково значительны, ибо дают эти живописные эквиваленты жи
вых людей. И средства, которыми они пользуются,
это те же средства живописи: материал, цвет, форма и их организация, построение на четыреугольнике холста, определяемое тем, как складывается в живописно-пластическом сознании художника образ данного человека.
Мы уже говорили, [*)] что груз социальной среды и школьной выучки помешал Кустодиеву развить cвое профессиональное сознание. Поэтому его задачей в портрете становилось не выявление образа человека
Фото Ждановского
☛
☛