Театральные заметки.

В Москве, 21 апреля, состоялась так называемая „конференция“ Театрального Общества („PTO“) по случаю введения в жизнь нового устава. Было произнесено несколько очень хоро
ших речей. А. В. Луначарский объяснил точку зрения Наркомпроса на старые культурные цен
ности, к которым он относит также и РТО.
А. И. Южин сказал тонкое и проникновенное слово о творчестве театра и актера, которое
нельзя ограничить материально-производственным процессом. Собственно, в этой мысли и лежал весь центр тяжести конференции. Я выступил с небольшим очерком истории РТО. Как микро
косм, Театральное Общество отражало все 30 лет своего существования историю России,— все ко
лебания, все течения и все формы легальной борьбы за освобождение. Первый съезд сцениче
ских деятелей разве не был прообразом будущих всероссийских съездов, объявивших войну самодержавию?
И немедленно вслед за попыткою актерской „громады“ взять в руки управление театром — разве не началась сверху бюрократизация Об
щества? РТО объявляется под покровительством царя, во главе становится великий князь и на
значается вице-президент. Все это учреждение не что иное, как мелкое карликовое растение в общем бюрократическом строе, т. е. вверху само
держец, который, по выражению Герцена, ничего не держит, и около него бюрократ, прикры
вающийся именем самодержца. И вслед за этим немедленно в недрах РТО начинается энергичное движение против бюрократизации, обнимающее весь период до революции 1905 года.
Мы помним эту борьбу. Мы помним „схватки боевые“, энтузиазм, распад и фракционность со
става Общества и помним, как неуклонно так называемое левое течение, имевшее перед собой совершенно определенные обще-политические и экономические идеалы, пробивает себе путь. Каждый съезд вносит собой, так сказать, есте
ственное полевение РТО. Вместе с тем возникает вопрос о союзной организации, о союзном движении. Выступают классовые противоречия, вы
ступает борьба труда и капитала в недрах РТО, и немедленно находит выражение в целом ряде выступлений, проектов, организаций и т. д. Мы знаем, сколько труда стоило РТО добиться про
ведения устава, первого устава профсоюза. Сколько нам ставили преград, как нам мешали в этом, как нас обвиняли в неблагонадежности и как нам удалось организовать союз только с рево
люции 1905 года, когда первое учредительное собрание союза состоялось революционным, явочным порядком.
Потом произошла революция. Само-собой разумеется, когда профессионально-классовая организация выступила на первый план, РТО поте
ряло значительную долю своего общего и широ
кого влияния на художественную жизнь. Но и после октябрьской революции, должно заметить, первый устав профсоюза вышел из недр РТО.
Как говорится у Полонского, РТО было волной, и если потрясена стихия, то волна не могла не отразить потрясения стихии. Так РТО прожило 30 своих лет, откликаясь на все вопросы, вол
нующие русскую жизнь в применении к театру. И так Театральное Общество дожило до нынеш
него времени. И сейчас невольно напрашивается вопрос, в чем была и есть ценность этого общества? Почему РТО, несмотря на то, что оно со
стояло из лиц разных социальных положений, разных профессиональных навыков, от простых диллетантов до работников специалистов, почему оно держало в единстве все, что было в России театрального? Почему и в экономической области РТО могло взять на себя роль примирительной камеры между интересами труда и капитала,
стремясь сохранить должный объективизм в этих столкновениях? И почему РТО, несмотря на то, что значительная часть его функций, его значе
ние и его влияние перешли вместе с общей структурой РСФСР во Всерабис, все же обнаруживает и волю к жизни и общую всем това
рищам театрального мира потребность в этом
учреждении? Ответ, мне кажется, очень прост. Вся суть в том, что РТО объединяет людей, у которых над всеми разногласиями, над всеми расхождениями, над всеми контроверзами, со
циальными противоречиями, главенствовало одно: неистребимая, неискоренимая любовь к театру.
Вот в этой всепоглощающей стихии любви, без которой нам, деятелям театра, жить невоз
можно, и была та причина, что, будучи разди
раемо партийными, фракционными и всякими иными противоречиями, театральное общество жило, живет и будет жить.
Любовь к театру покрывала все разногласия и расхождения, и этой любовью мы добились того компромисса, того соглашения интересов и закругления острых углов, которые помогли жить и работать.
На конференции я встретил многих таких же, как и я, убеленных сединами, людей, с кото
рыми когда-то вместе мы начали работу в РТО, и когда мы смотрели друг на друга, то мне каза
лось, что история РТО есть в сущности история нашей жизни. Мы так переплелись с РТО, так вошли в его жизнь, что не можем мыслить нашу собственную биографию без театрального обще
ства. И если РТО умрет, то умрет или отомрет значительная часть нашей личной жизни.
Одно время затевалась Театральным Обществом санатория для актеров, и на фронтоне должна была значиться надпись: Hic habitat sanitas—„здесь обитает здоровье“. Когда-нибудь, пройдя еще через многие фазы, Театральное
Общество, вообще, выстроит свой дом — „Дом Театра“, и на нем будут значиться слова: „Ніс
habitat ars et... amor—здесь обитает искусство и.... любовь.
А. КУГЕЛЬ.