рующих никчемные кино-экспедиции, раздувающих штаты административного аппарата и выбрасывающих в корзину забракованные ленты, обошедшиеся в десятки и сотни тысяч рублей!
7) Неизбежный результат бесхозяйственности в ведении дела — слишком большая высота наклад
ных расходов по производству, достигающих 52 — 57%.
Таковы в основных чертах больные места нашей кинематографии. Сознание этих дефектов кинопромышленности побудило РКИ в результате обследования реорганизовать все дело со
ветской кинематографии на началах создания киносиндиката, в который должны войти Совкино,
Госкино, Ленинградкино, Межрампом-Русь, Госвоенкино и киноиздательство РСФСР. Таким об
разом прокатная киноорганизация (Совкино) будет слита с организациями производственными.
Будем надеяться, что новому киносиндикату удастся при содействии советской общественности изжить все вопиющие недостатки нашего кинопроизводства и поставить советскую кинематографию на ту высоту, к достижению которой обязывают наши успехи за границей.
ХУДОЖЕСТВЕННЫЕ ЭЛЕМЕНТЫ и ХУДОЖЕСТВЕННЫЕ ФУНКЦИИ
Кино, как новый вид зрелища и отрасль искусства, было едва заметным фактом на рубеже XX века, имея в это время исключительной базой Франции).
С десятых годов нашего столетия кино стремительно развивается в мировую кино-промышленность и превращается на наших глазах в современную кино-индустрию с ее гигантскими масшта
бами постановок, с колоссальными, вложенными в нее капиталами, баснословными доходами, огром
ной социальной ролью и почти миллионной армией занятых либо так или иначе связанных с ней лю
дей. Едва ли на рубеже XX столетия капиталы в кинематографии начального периода составляли сумму стоимости одной современной крупнейшей американской кино-постановки (8.000.000 руб.).
В соответствии с этим ростом и современными масштабами в кино, ставшем ежедневным зрелищем миллионов людей, и реклама в кино с течением времени стала занимать особую исключительную роль. Движимая коммерческими целями, кино-ре
клама пережила все стадии эволюции — от грубой, вульгарной кустарщины до тончайшего изощренного искусства. Особенно это относится к кино
театральной рекламе (реклама у самого помещения кино-театра). Выдумка, изобретательность, искус
ство — все достижения современной техники использовываются здесь!
Первичная световая реклама в виде подслеповатых огней и фонарей «иллюзиона» дошла до ярких световых цветных молний современных кино-театров, заливающих таинственно-волшебным морем света улицы и площади мировых столиц. Плоские небольшие фотографии заменились с те
чением времени роскошными витринами блестящих по технике фотографий крупных размеров.
Уже скоро дополнением к театральным выставкам фотографий перед зданием театра явился театральный плакат. Убогая балаганная мазня третьесортных живописцев заменяется постепенно в Европе и Америке — начинает заменяться и у нас — изощренным, иногда оригинальным твор
чеством и исполнением первоклассных мастеров, специализировавшихся на кино-плакатном искусстве.
В стремлении быть как можно ближе к реальности, произвести как можно большее впечатление, привлечь внимание еще издали, плакаты у театров на бумаге и холсте стали вырастать до огромных размеров. Выдуманные халтурные сюжеты первых
плакатистов заменились с течением времени реальными сюжетами, выхваченными из самых впечатляющих или интригующих кадров картины.
В плакате появился элемент динамики, игра световых пятен, и, наконец, плакаты стали заменяться вырезными контурами фигур. Выставленные на фоне воздушного пространства, эти огромные вырезные плакатные фигуры на фанере при
обретали еще большую рельефность и жизнь, маня и привлекая к себе внимание жителя больших городов. В последние годы от этих стремлений к рельефности и реальности пошли еще дальше: к объемным декоративным сооружениям у театров и на зданиях театров. Примитив подобного под
хода мы имели и у нас в рекламе к картине «Коллежский регистратор» у 2-го театра Госкино, к картине «Кирпичики» у кино Арса и т. д. Не говоря уже о Ленинграде, даже наши провинци
альные города (Севастополь, Серпухов и др.) стали давать рекламу в этом плане, иногда даже гораздо более изощренную, чем московская.
За границей сейчас уже не довольствуются подобными примитивами макетов перед театрами. Там начинают применяться такие приемы художественного ввода зрителя в картину, когда кино
театр целиком превращается снаружи в костел, пагоду, цирк, дворец, корабль и пр., в зависи
мости от сюжета. Так, в Париже вход в кино, где шли «Две сиротки», изображал темницу эпохи
французской революции, а швейцары кино — двух постовых солдат темницы — в соответствии с одним из кадров фильмы. В том же Париже, при демон
страции немецкой картины «Последний человек», с Янингсом в заглавной роли, кино было превращено, согласно сюжету, в гостиницу. В этой манере театрального макета-рекламы ярче всего вы
деляется художественное устремление ввести сразу уличного зрителя в существо содержания картины, ее стиль, экзотику и проч.
Этот прием за последние годы углубляется путем продолжения подобной рекламы внутрь помещения театра. Помещение театра декоративно
архитектурно меняет не только свой вид снаружи, но применительно к фильме, украшается и изме
няется также и внутри при помощи архитектурнодекоративных сооружений (арок, сводов и т. д.) наполняется обслуживающим персоналом в соответственных костюмах для создания полной иллюзии и соответственного настроения зрителя. Подобный прием в несколько упрощенном и не столь
7) Неизбежный результат бесхозяйственности в ведении дела — слишком большая высота наклад
ных расходов по производству, достигающих 52 — 57%.
Таковы в основных чертах больные места нашей кинематографии. Сознание этих дефектов кинопромышленности побудило РКИ в результате обследования реорганизовать все дело со
ветской кинематографии на началах создания киносиндиката, в который должны войти Совкино,
Госкино, Ленинградкино, Межрампом-Русь, Госвоенкино и киноиздательство РСФСР. Таким об
разом прокатная киноорганизация (Совкино) будет слита с организациями производственными.
Будем надеяться, что новому киносиндикату удастся при содействии советской общественности изжить все вопиющие недостатки нашего кинопроизводства и поставить советскую кинематографию на ту высоту, к достижению которой обязывают наши успехи за границей.
ХУДОЖЕСТВЕННЫЕ ЭЛЕМЕНТЫ и ХУДОЖЕСТВЕННЫЕ ФУНКЦИИ
КИНО-ТЕА-РЕКЛАМЫ
Кино, как новый вид зрелища и отрасль искусства, было едва заметным фактом на рубеже XX века, имея в это время исключительной базой Франции).
С десятых годов нашего столетия кино стремительно развивается в мировую кино-промышленность и превращается на наших глазах в современную кино-индустрию с ее гигантскими масшта
бами постановок, с колоссальными, вложенными в нее капиталами, баснословными доходами, огром
ной социальной ролью и почти миллионной армией занятых либо так или иначе связанных с ней лю
дей. Едва ли на рубеже XX столетия капиталы в кинематографии начального периода составляли сумму стоимости одной современной крупнейшей американской кино-постановки (8.000.000 руб.).
В соответствии с этим ростом и современными масштабами в кино, ставшем ежедневным зрелищем миллионов людей, и реклама в кино с течением времени стала занимать особую исключительную роль. Движимая коммерческими целями, кино-ре
клама пережила все стадии эволюции — от грубой, вульгарной кустарщины до тончайшего изощренного искусства. Особенно это относится к кино
театральной рекламе (реклама у самого помещения кино-театра). Выдумка, изобретательность, искус
ство — все достижения современной техники использовываются здесь!
Первичная световая реклама в виде подслеповатых огней и фонарей «иллюзиона» дошла до ярких световых цветных молний современных кино-театров, заливающих таинственно-волшебным морем света улицы и площади мировых столиц. Плоские небольшие фотографии заменились с те
чением времени роскошными витринами блестящих по технике фотографий крупных размеров.
Уже скоро дополнением к театральным выставкам фотографий перед зданием театра явился театральный плакат. Убогая балаганная мазня третьесортных живописцев заменяется постепенно в Европе и Америке — начинает заменяться и у нас — изощренным, иногда оригинальным твор
чеством и исполнением первоклассных мастеров, специализировавшихся на кино-плакатном искусстве.
В стремлении быть как можно ближе к реальности, произвести как можно большее впечатление, привлечь внимание еще издали, плакаты у театров на бумаге и холсте стали вырастать до огромных размеров. Выдуманные халтурные сюжеты первых
плакатистов заменились с течением времени реальными сюжетами, выхваченными из самых впечатляющих или интригующих кадров картины.
В плакате появился элемент динамики, игра световых пятен, и, наконец, плакаты стали заменяться вырезными контурами фигур. Выставленные на фоне воздушного пространства, эти огромные вырезные плакатные фигуры на фанере при
обретали еще большую рельефность и жизнь, маня и привлекая к себе внимание жителя больших городов. В последние годы от этих стремлений к рельефности и реальности пошли еще дальше: к объемным декоративным сооружениям у театров и на зданиях театров. Примитив подобного под
хода мы имели и у нас в рекламе к картине «Коллежский регистратор» у 2-го театра Госкино, к картине «Кирпичики» у кино Арса и т. д. Не говоря уже о Ленинграде, даже наши провинци
альные города (Севастополь, Серпухов и др.) стали давать рекламу в этом плане, иногда даже гораздо более изощренную, чем московская.
За границей сейчас уже не довольствуются подобными примитивами макетов перед театрами. Там начинают применяться такие приемы художественного ввода зрителя в картину, когда кино
театр целиком превращается снаружи в костел, пагоду, цирк, дворец, корабль и пр., в зависи
мости от сюжета. Так, в Париже вход в кино, где шли «Две сиротки», изображал темницу эпохи
французской революции, а швейцары кино — двух постовых солдат темницы — в соответствии с одним из кадров фильмы. В том же Париже, при демон
страции немецкой картины «Последний человек», с Янингсом в заглавной роли, кино было превращено, согласно сюжету, в гостиницу. В этой манере театрального макета-рекламы ярче всего вы
деляется художественное устремление ввести сразу уличного зрителя в существо содержания картины, ее стиль, экзотику и проч.
Этот прием за последние годы углубляется путем продолжения подобной рекламы внутрь помещения театра. Помещение театра декоративно
архитектурно меняет не только свой вид снаружи, но применительно к фильме, украшается и изме
няется также и внутри при помощи архитектурнодекоративных сооружений (арок, сводов и т. д.) наполняется обслуживающим персоналом в соответственных костюмах для создания полной иллюзии и соответственного настроения зрителя. Подобный прием в несколько упрощенном и не столь