пышном виде был применен в истекшем сезоне у нас при постановке картины «Броненосец Потемкин» в 1-м Госкино-театре в Москве.
В последние годы к комплексу художественнорекламных возбудителей зрительного характера начинают прибавлять раздражения музыкально
слухового характера. Я имею в виду оркестровую иллюстрацию по специально написанным музыкальным сценариям, вводящую в стиль, ритм, монтаж и сюжет картины. Элементы подобной иллю
страции эпизодного характера с централизованным
упором на экзотику и стиль картины применяются особыми трио-квартетами и оркестрами в фойэ
в рекламно - художественных целях. Применение подобной музыки на фоне декоративных, живописных и фотографических атрибутов, иллюстри
рующих картину, создает художественный ансамбль ввода зрителя в характер и настроение кино-пьесы.
Форма этих театрально-зрительных и музыкальнослуховых воздействий (этнографические группы и этнографическая музыка, костюмы обслуживаю
щего персонала, декоративная архитектура и т. д.) избрала своим естественным центром фойэ. Фойэ
таким образом служит местом, где происходит стык художественной рекламы картины (на улице и около театра) с предпосылками и элементами са
мого кино-действа, происходящего в зрительном зале.
И, наконец, в виду особенности зрелищной природы кино и его промышленного хактера в самом зрительном зале все же еще остается известный элемент художественной рекламы в надписях и вводных эпизодах на экране, в подчеркнутой и бьющей эффектностью или экзотикой музыке, иногда пении, аттракционе и т. д. Здесь уже трудно разобрать, где кончается художественная реклама и где начинается все непосредственно и органически связанное с кино-действием. Вполне
органичным следует признать применение во время демонстрации картины специальных слуховых раздражителей: исполнение оркестром специальной
тщательно разработанной партитуры для кино-пьесы с эмоционально - слуховой раскраской, основанной на стиле, ритме и монтаже кино-картины. Но как
оценить применение в некоторых театрах эффекта обонятельных ощущений для облегчения зритель
ных восприятий? Многие, вероятно, слышали, что некоторые кино-залы Америки, при показе мор
ских сюжетов или эпизодов, наполняются запахом соленого моря или запахом полевых цветов, цве
тущей сирени в соответствующем месте фильмы и т. д.
Какие же выводы мы можем сделать отсюда для нас в обстановке 1926 г., в условиях нынешнего положения и перспектив дальнейшего развития советского кино?
Кричащие, изощренные формы кино-рекламы на Западе и в Америке, связанные с безумной тратой денег, вызваны духом безудержной конку
ренции господствующей в западном кино, как и во всем капиталистическом строе. Далеко не все нам нужно учесть в этом опыте и творчестве Запада. Нам не нужна бешеная, феерическая световая реклама кино-театров мировых буржуазных горо
дов ни сейчас, ни в будущем. Хорошая, экономная, четкая, выразительная и творчески - интересная реклама кино-спектакля, блещущая простой, здо
Нежней, чем материнская рука, Каспийская соленая походка,
Когда на нас волна издалека
Накатится так бережно и кротко. Когда она, как к матери дитё,
Прильнет к песку и тает... тает... Но где-то в море новая растет, Но вдалеке другая вырастает. И по ступенчатому дну,
В песок закинув голубые ноги, Бегу шатающуюся волну Ловить на полдороге.
Как с девушкой в шестнадцать лет, Вот так готов бы целый месяц Наедине с тобою петь,
Наедине с тобою куралесить, Забыв на этом берегу
В неутоляющейся ласке,
Что где-то есть у нас Баку
И нефтью полоненный Каспий. Но только даже на груди. Груди твоей
Забыть могу ли,
Как море Черное гудит,
Ревет и мечется в разгуле?
Оно — голодный зверь — мой брат, Его пути — мои дороги;
Мне много, много говорят
Свирепых волн, свирепые наскоки, И кто любимей, кто родней: Ты, Каспий добродушный, Или
Грызущий пригоршни камней Жестокий первенец насилий? Не знаю: ведь и он и ты —
Любовный плеск, морская ругань — Как слишком разные черты, Но одного того же друга.
ЕВГ. ПАНФИЛОВ.
ровой, недорогой, но художественной выдумкой — вот что нам нужно, в чем мы заинтересованы. У нас кинематограф не только и не столько раз
влечение, сколько, по его смыслу и перспективному значению, один из важнейших участков художественно-культурного фронта, одно из самых могущественных орудий культурной революции. Поэтому нам нужно художественный плакат, художественно выполненные витрины, культурное наполнение фойэ кино-театров рекламным материалом: фотографиями, историей, датами, биогра
фией, макетами, рисунками, этнографической или иной музыкой, иногда этнографической или иной выставкой. Интересы культуры и подлинного художественного ввода и знакомства зрителя с сущ
ностью картины — таковы должны быть задачи художественной рекламы кино-спектакля у нас.
И лишь некоторые особо изощренные формы кино - рекламы мы можем применять в больших театрах Москвы и Ленинграда, в особенности в целях выпуклой подачи и кассовой выручки для выдающихся советских фильм.
Г. БОЛТЯНСКИЙ.
В последние годы к комплексу художественнорекламных возбудителей зрительного характера начинают прибавлять раздражения музыкально
слухового характера. Я имею в виду оркестровую иллюстрацию по специально написанным музыкальным сценариям, вводящую в стиль, ритм, монтаж и сюжет картины. Элементы подобной иллю
страции эпизодного характера с централизованным
упором на экзотику и стиль картины применяются особыми трио-квартетами и оркестрами в фойэ
в рекламно - художественных целях. Применение подобной музыки на фоне декоративных, живописных и фотографических атрибутов, иллюстри
рующих картину, создает художественный ансамбль ввода зрителя в характер и настроение кино-пьесы.
Форма этих театрально-зрительных и музыкальнослуховых воздействий (этнографические группы и этнографическая музыка, костюмы обслуживаю
щего персонала, декоративная архитектура и т. д.) избрала своим естественным центром фойэ. Фойэ
таким образом служит местом, где происходит стык художественной рекламы картины (на улице и около театра) с предпосылками и элементами са
мого кино-действа, происходящего в зрительном зале.
И, наконец, в виду особенности зрелищной природы кино и его промышленного хактера в самом зрительном зале все же еще остается известный элемент художественной рекламы в надписях и вводных эпизодах на экране, в подчеркнутой и бьющей эффектностью или экзотикой музыке, иногда пении, аттракционе и т. д. Здесь уже трудно разобрать, где кончается художественная реклама и где начинается все непосредственно и органически связанное с кино-действием. Вполне
органичным следует признать применение во время демонстрации картины специальных слуховых раздражителей: исполнение оркестром специальной
тщательно разработанной партитуры для кино-пьесы с эмоционально - слуховой раскраской, основанной на стиле, ритме и монтаже кино-картины. Но как
оценить применение в некоторых театрах эффекта обонятельных ощущений для облегчения зритель
ных восприятий? Многие, вероятно, слышали, что некоторые кино-залы Америки, при показе мор
ских сюжетов или эпизодов, наполняются запахом соленого моря или запахом полевых цветов, цве
тущей сирени в соответствующем месте фильмы и т. д.
Какие же выводы мы можем сделать отсюда для нас в обстановке 1926 г., в условиях нынешнего положения и перспектив дальнейшего развития советского кино?
Кричащие, изощренные формы кино-рекламы на Западе и в Америке, связанные с безумной тратой денег, вызваны духом безудержной конку
ренции господствующей в западном кино, как и во всем капиталистическом строе. Далеко не все нам нужно учесть в этом опыте и творчестве Запада. Нам не нужна бешеная, феерическая световая реклама кино-театров мировых буржуазных горо
дов ни сейчас, ни в будущем. Хорошая, экономная, четкая, выразительная и творчески - интересная реклама кино-спектакля, блещущая простой, здо
У МОРЕЙ
Нежней, чем материнская рука, Каспийская соленая походка,
Когда на нас волна издалека
Накатится так бережно и кротко. Когда она, как к матери дитё,
Прильнет к песку и тает... тает... Но где-то в море новая растет, Но вдалеке другая вырастает. И по ступенчатому дну,
В песок закинув голубые ноги, Бегу шатающуюся волну Ловить на полдороге.
Как с девушкой в шестнадцать лет, Вот так готов бы целый месяц Наедине с тобою петь,
Наедине с тобою куралесить, Забыв на этом берегу
В неутоляющейся ласке,
Что где-то есть у нас Баку
И нефтью полоненный Каспий. Но только даже на груди. Груди твоей
Забыть могу ли,
Как море Черное гудит,
Ревет и мечется в разгуле?
Оно — голодный зверь — мой брат, Его пути — мои дороги;
Мне много, много говорят
Свирепых волн, свирепые наскоки, И кто любимей, кто родней: Ты, Каспий добродушный, Или
Грызущий пригоршни камней Жестокий первенец насилий? Не знаю: ведь и он и ты —
Любовный плеск, морская ругань — Как слишком разные черты, Но одного того же друга.
ЕВГ. ПАНФИЛОВ.
ровой, недорогой, но художественной выдумкой — вот что нам нужно, в чем мы заинтересованы. У нас кинематограф не только и не столько раз
влечение, сколько, по его смыслу и перспективному значению, один из важнейших участков художественно-культурного фронта, одно из самых могущественных орудий культурной революции. Поэтому нам нужно художественный плакат, художественно выполненные витрины, культурное наполнение фойэ кино-театров рекламным материалом: фотографиями, историей, датами, биогра
фией, макетами, рисунками, этнографической или иной музыкой, иногда этнографической или иной выставкой. Интересы культуры и подлинного художественного ввода и знакомства зрителя с сущ
ностью картины — таковы должны быть задачи художественной рекламы кино-спектакля у нас.
И лишь некоторые особо изощренные формы кино - рекламы мы можем применять в больших театрах Москвы и Ленинграда, в особенности в целях выпуклой подачи и кассовой выручки для выдающихся советских фильм.
Г. БОЛТЯНСКИЙ.