СТУДИЯ

КРАСНОГО ТЕАТРА
Различными путями решает театральный Ленинград проблему создания спектакля для рабочих.
Быстро растущая художественная требовательность рабочей массы, ее стремление у себя, в сво
ем клубе, найти не только оформление тех или иных праздничных моментов в виде художественного зрелища, но увидеть подлинный художественно-ценный спектакль, давно уже создали потребность в некотором раздвоении клубно-художествен
ной работы. Художественное оформление текущих общественно - политических событий все чаще и чаще в настоящий момент выливается в формы массовой «затейной» игры, основное правило которой — организация празднества тем запасом зна
ний, навыков и умения в различных областях искусств, который бытует в самой рабочей массе. В этом — возможность широкого распространения массовой, «затейной» художественной игры, это же определяет и ее границы. Углубленное освещение политических и бытовых явлений, повы
шенные художественные запросы рабочего зрите
ля, стремление самого исполнителя - кружковца к более трудной, сложной, требующей мастерства работе — все это не разрешается «затейной» игрой. В этих серьезных запросах — одна из причин мно
гими культработниками непонятой тоски клуба по пьесе; в них же — причина развития в клубах драм-кружков повышенного типа и постепенного
вырастания или при клубах или же в пределах районов многочисленных живогазетных групп, про
водящих более или менее организованную театральную работу. Осложненная работа клубного
кружка или дифференцировавшейся живогазетной группы над спектаклем нередко переходит в чи
сто театральную работу, ведет к организации осо
бых театров. Ярким примером такого вырастания театра из самодеятельного клубного кружка яв
ляется Ленинградский Трам. Театры, подобные
Траму, на основе клубного драматургического опыта культивируют новые драматические формы, используют особое декоративно - конструктивное оформление спектакля, генетически связанное с убранством клубных праздничных зрелищ, соз
дают в целом особый вид спектакля — спектакль синтетический. Это — первый путь создания спектакля для рабочих.
Но театры этого типа еще не могут обслужить массового рабочего зрителя. Их немного. Их работа — в процессе созидания. Массовая потреб
ность в театральном зрелище удовлетворяется многочисленными мелкими передвижными театральными коллективами. Пестр и разнообразен их ре
пертуар: от «Мандата» до мелких живогазетных сценок, от общественно-ценного до откровеннохалтурного спектакля. Причины этого в неопределенности актерского состава коллективов, в не
достаточности художественного руководства ими. Только при постоянном руководстве со стороны Губполитпросвета возможно выправление этого второго пути к созданию спектакля для рабочих, придание этой работе общественного значения и художественной ценности.
Особым путем к созданию спектакля для рабочих идет Студия Красного Театра.
Студия Красного Театра возникла как дальнейший этап деятельности Ленинградгубпрофсовета в деле строительства рабочего театра. Начальный мо
мент этой деятельности — организация в 1925 г.
Красного Театра, развитие которого в широких масштабах по чисто материальным причинам ока
залось временно не под силу Культотделу Губпрофсовета. Но, отказавшись от идеи большого стационарного рабочего театра, Культотдел выдвинул необходимость создания небольшой театральной организации, своеобразной по своим задачам, составу и методам работы.
В чем же своеобразие работы Студии Красного Театра? Студия не ставит себе отвлеченных экспериментальных задач в деле театрального строи
тельства. Экспериментальные задачи возникают и неизбежно должы возникать, как результат прак
тической работы студии. Но на первом плане - удовлетворение культурных, художественных запросов массового рабочего зрителя. Студия — един
ственная серьезная театральная организация, строящая всю свою работу, ориентируясь только на рабочего зрителя. Удовлетворение запросов организованного рабочего зрителя, стремящегося к театру, освещающему революционно-бытовые те
мы нашей современности в простой, четкой и ясной фроме — основная задача Студии Красного Театра.
В современной драматургии мало достаточно художественных революционно-бытовых пьес. Кроме этого, пьесы эти нередко идут по пути классиче
ской драматической конструкции, недостаточно гибкой для изображения революционно-бытовых моментов нашей жизни, недостаточно благодарной
для построения спектакля, актуального в среде рабочего зрителя. Студия невольно должна решать вопрос о подборе своеобразного репертуара. Основ
ное формальное требование, предъявляемое ею к работе драматургов — требование ньюансирования основных драматических форм, требование свое
образного творческого соединения их элементов в одном произведении, создания пьес особой драма
тической архитектоники, нарушающей канон,
трафарет и дающей материал для построения спектакля, все время держащего рабочего зрителя в состоянии напряженного внимания.
Вполне четко вырисовываются формальные устремления Студии в чисто театральной области. Это — стремление к сценическому реализму, к наиболее приемлемому для рабочего зрителя способу театрального воздействия, при рациональном использовании сценических эффектов, добытых условным театром. Как принцип, формально
технические театральные приемы последних лет используются Студией только в случае их доходчивости, понятности рабочему зрителю.
Первая постановка Студии Красного Театра— «Рельсы». Автор пьесы Б. Папаригопуло назы
вает «Рельсы» производственной мелодрамой. Но мелодраматический характер этого произведения
является только основным тоном его. Кроме этого, в пьесе различимы трагедийные, комедийные и фарсовые моменты. Эти различные драматические элементы композиционно связаны крепко и искусно. Вообще, драматургически пьеса сделана