выраженію Кочкарева, „нога пѣтушья“, и ищутъ по этой примѣтѣ подходящаго исполнителя. Вспом
нивъ эту примѣту, всѣ сразу рѣшили, что эту роль долженъ играть никто иной, какъ „Антонъ“ Сѣровъ.
И онъ игралъ ее, вызывая неудержимый хохотъ не только на спектаклѣ, но и на всѣхъ репетиціяхъ...
Въ слѣдующемъ году возобновили пьесы, написанныя самимъ С. И. Мамонтовымъ, „Іосифъ“ и „Черный Тюрбанъ“,
„Іосифъ“ — дѣтское представленіе въ родѣ мистеріи, шелъ въ первый разъ въ 1880 году.
Теперь прежнія „дѣти“ подросли и были замѣнены другими. Въ этой пьесѣ принимали участіе кромѣ Мамонтовыхъ, всѣ дѣти И. Е. Рѣпина (Юра, Вѣра, Надя, Таня Рѣпины). Декораціи были написаны В. Д. Полѣновымъ и Красовскимъ.
„Черный Тюрбанъ“ — восточная фантазія въ 2 дѣйствіяхъ съ музыкой и танцами, шелъ съ боль
шимъ успѣхомъ въ первый разъ въ 1886 году.
Декораціи писали В. А. Сѣровъ и И. С. Остроуховъ. Оба художника, кромѣ того, принимали участіе въ качествѣ исполнителей. В. А. Сѣровъ изображалъ даже двѣ роли: восточнаго мудреца, воспитателя принца и... арабскаго коня... Вторая роль, за сценой, состояла въ томъ, что онъ подражалъ ржанію разгорячившагося коня — Сѣровъ продѣлывалъ это неподражаемо!
Въ 1889 году, роль мудреца-воспитателя перешла отъ Сѣрова къ К. А. Коровину, В. А. Сѣ
ровъ былъ, кажется, занятъ и не жилъ въ это время въ Абрамцевѣ, но пріѣхалъ къ спектаклю и съ обычнымъ успѣхомъ изображалъ за сценой арабскаго коня...
К. А. Коровину не давались танцы, долго его муштровали и „натаскивали“ на репетиціяхъ. Вѣроятно, это было первое знакомство его съ балетомъ!
В. А. Сѣровъ тутъ же вмѣстѣ съ мальчиками
одѣлся въ бѣлый костюмъ и изображалъ ханскую
В. А. Сѣровъ,
Въ Абрамцевѣ.
М. М. Антокольскій, П. Спиро, С. И. Мамонтовъ, Мамонтова (сзади), И. С. Остроуховъ,
Надя Полѣнова.
Ежегодно съ середины лѣта начинали готовиться къ августовскому спектаклю.
Почти всѣ принимали участіе въ спектаклѣ. Декораціи писали В. Д. Полѣновъ, В. А. Сѣровъ, И. С. Остроуховъ, впослѣдствіи М. В. Врубель и др, Костюмы шились по рисун
камъ В. М. Васнецова, В. Д. Полѣнова... Однимъ словомъ, такая постановка тогда и не снилась еще ни одному театру.
В. А. Теляковскому ставятъ обыкновенно въ заслугу, что онъ первый привлекъ къ театральнымъ постановкамъ художниковъ. Это справедливо. Но, по всей вѣроятности, родоначаль
никомъ такихъ театральныхъ постановокъ былъ Мамонтовскій Кружокъ.
У Мамонтова же началъ развиваться талантъ К. А. Коровина, декораціи котораго теперь на образцовой сценѣ, а
К. С. Станиславскій, тогда „Костя Алексѣевъ“, навѣрно, тепло вспоминаетъ о своемъ тогдашнемъ участіи въ мамонтовскихъ спектакляхъ...
***
Много можно было бы вспомнить и назвать „именъ“, пріобрѣвшихъ большую извѣстность и даже славу, первые шаги
которыхъ неразрывно связаны съ С. И. Мамонтовымъ, какъ меценатомъ и вдохновителемъ.
Нельзя не сказать нѣсколько словъ про Ф. И. Шаляпина. Многіе называютъ С. И. Мамонтова „создателемъ Шаляпина“,
Ф. И. талантъ-самородокъ, талантъ громадный, объ этомъ нс можетъ быть двухъ мнѣній, но его надо было показать, надо было выдвинуть и это сдѣлалъ С. И., его обстановка.
Впрочемъ, и сейчасъ посѣщающіе С. И. Мамонтова въ Москвѣ на Бутыркахъ, гдѣ онъ живетъ почти отшельникомъ, въ его скульптурной мастерской, въ числѣ прочихъ реликвій,
могутъ увидать большой портретъ Ф. И. Шаляпина въ костюмѣ Ивана Грознаго. Портретъ этотъ украшенъ длинной и трогательной надписью, гдѣ говорится о благодарности къ „учителю“.
***
Пишущій эти строки провелъ въ Абрамцевѣ два лѣта1888 и 1889 гг.
Въ первое лѣто играли Гоголевскую „Женитьбу“. „Антонъ“ Сѣровъ игралъ Жевакина.
Обыкновенно при распредѣленіи ролей въ „Женитьбѣ“, когда дѣло дойдетъ до Жевакина, вспоминаютъ, что у него, по
Абрамцево. Рѣка Воря.
нивъ эту примѣту, всѣ сразу рѣшили, что эту роль долженъ играть никто иной, какъ „Антонъ“ Сѣровъ.
И онъ игралъ ее, вызывая неудержимый хохотъ не только на спектаклѣ, но и на всѣхъ репетиціяхъ...
Въ слѣдующемъ году возобновили пьесы, написанныя самимъ С. И. Мамонтовымъ, „Іосифъ“ и „Черный Тюрбанъ“,
„Іосифъ“ — дѣтское представленіе въ родѣ мистеріи, шелъ въ первый разъ въ 1880 году.
Теперь прежнія „дѣти“ подросли и были замѣнены другими. Въ этой пьесѣ принимали участіе кромѣ Мамонтовыхъ, всѣ дѣти И. Е. Рѣпина (Юра, Вѣра, Надя, Таня Рѣпины). Декораціи были написаны В. Д. Полѣновымъ и Красовскимъ.
„Черный Тюрбанъ“ — восточная фантазія въ 2 дѣйствіяхъ съ музыкой и танцами, шелъ съ боль
шимъ успѣхомъ въ первый разъ въ 1886 году.
Декораціи писали В. А. Сѣровъ и И. С. Остроуховъ. Оба художника, кромѣ того, принимали участіе въ качествѣ исполнителей. В. А. Сѣровъ изображалъ даже двѣ роли: восточнаго мудреца, воспитателя принца и... арабскаго коня... Вторая роль, за сценой, состояла въ томъ, что онъ подражалъ ржанію разгорячившагося коня — Сѣровъ продѣлывалъ это неподражаемо!
Въ 1889 году, роль мудреца-воспитателя перешла отъ Сѣрова къ К. А. Коровину, В. А. Сѣ
ровъ былъ, кажется, занятъ и не жилъ въ это время въ Абрамцевѣ, но пріѣхалъ къ спектаклю и съ обычнымъ успѣхомъ изображалъ за сценой арабскаго коня...
К. А. Коровину не давались танцы, долго его муштровали и „натаскивали“ на репетиціяхъ. Вѣроятно, это было первое знакомство его съ балетомъ!
В. А. Сѣровъ тутъ же вмѣстѣ съ мальчиками
одѣлся въ бѣлый костюмъ и изображалъ ханскую
В. А. Сѣровъ,
Въ Абрамцевѣ.
М. М. Антокольскій, П. Спиро, С. И. Мамонтовъ, Мамонтова (сзади), И. С. Остроуховъ,
Надя Полѣнова.
Ежегодно съ середины лѣта начинали готовиться къ августовскому спектаклю.
Почти всѣ принимали участіе въ спектаклѣ. Декораціи писали В. Д. Полѣновъ, В. А. Сѣровъ, И. С. Остроуховъ, впослѣдствіи М. В. Врубель и др, Костюмы шились по рисун
камъ В. М. Васнецова, В. Д. Полѣнова... Однимъ словомъ, такая постановка тогда и не снилась еще ни одному театру.
В. А. Теляковскому ставятъ обыкновенно въ заслугу, что онъ первый привлекъ къ театральнымъ постановкамъ художниковъ. Это справедливо. Но, по всей вѣроятности, родоначаль
никомъ такихъ театральныхъ постановокъ былъ Мамонтовскій Кружокъ.
У Мамонтова же началъ развиваться талантъ К. А. Коровина, декораціи котораго теперь на образцовой сценѣ, а
К. С. Станиславскій, тогда „Костя Алексѣевъ“, навѣрно, тепло вспоминаетъ о своемъ тогдашнемъ участіи въ мамонтовскихъ спектакляхъ...
***
Много можно было бы вспомнить и назвать „именъ“, пріобрѣвшихъ большую извѣстность и даже славу, первые шаги
которыхъ неразрывно связаны съ С. И. Мамонтовымъ, какъ меценатомъ и вдохновителемъ.
Нельзя не сказать нѣсколько словъ про Ф. И. Шаляпина. Многіе называютъ С. И. Мамонтова „создателемъ Шаляпина“,
Ф. И. талантъ-самородокъ, талантъ громадный, объ этомъ нс можетъ быть двухъ мнѣній, но его надо было показать, надо было выдвинуть и это сдѣлалъ С. И., его обстановка.
Впрочемъ, и сейчасъ посѣщающіе С. И. Мамонтова въ Москвѣ на Бутыркахъ, гдѣ онъ живетъ почти отшельникомъ, въ его скульптурной мастерской, въ числѣ прочихъ реликвій,
могутъ увидать большой портретъ Ф. И. Шаляпина въ костюмѣ Ивана Грознаго. Портретъ этотъ украшенъ длинной и трогательной надписью, гдѣ говорится о благодарности къ „учителю“.
***
Пишущій эти строки провелъ въ Абрамцевѣ два лѣта1888 и 1889 гг.
Въ первое лѣто играли Гоголевскую „Женитьбу“. „Антонъ“ Сѣровъ игралъ Жевакина.
Обыкновенно при распредѣленіи ролей въ „Женитьбѣ“, когда дѣло дойдетъ до Жевакина, вспоминаютъ, что у него, по
Абрамцево. Рѣка Воря.