☛
При всей важности затронутой нами тэмы о художественном импорте и экспорте [1)], о чем свидетельствует полученный нами ряд сочувствующих отзывов,—нельзя все же упускать из виду, что если бы нам и удалось привести хотя бы в некоторое равновесие наш обмен артистическим силами с Западом, то тем самым не решается еще окончательно общий вопрос нашей художественной экономики, вопрос о планомерном и систематическом насыщении всего нашего Союза, в меру действительной потребности, высококвалифицированной артистической силой.
Должны оговориться, что в данном случае имеем в виду исключительно лишь работников
музыкального исполнительского искусства, притом искусства концертного типа, так как музыкально-ху
дожественная эстрада является рынком почти но обследованным, никем нерегулируемым и подвер
гающимся обслуживанию со стороны отдельных предприимчивых лиц, деятельность и энергия которых обречена силою вещей в жертву случайной удаче или неудаче.
Вот это-то обстоятельство и заставляет в вопросе о целесообразном и продуктивном использовании на
копившеюся у нас запаса музыкально-исполнительских сил обратить сугубое внимание на ряду с «внешторгом», — объектом которого, естественно, могут быть лишь единицы, — главным образом на «внуторг», составляющей единственную базу сбыта нашего музыкально-исполнительского перепроизводства.
Вряд ли кто будет спорить, что в области симфопической и камерной концертной эстрады пульс музыкальной жизни бьется у нас особенно интенсивно лишь в немногих центрах (главным
образом, конечно, в Москве и Ленинграде). Здесь только бывают «большие концертные дни», здесь происходят выдающиеся художественные события, здесь делают «музыкальную погоду».
Окраины же нашего обширного Союза в массе или вовсе остаются без доброкачественной музы
кальной пищи, или же, в лучшем случае, питаются второсортной и третьесортной продукцией.
[1)] См. № 17/18 Ж. И.
Лишь за самое последнее время, благодаря расширению деятельности Росфила, некоторые провинциальные города получили возможность услышать Сигети, Петри, Сироту. Но в целом эти выступления импортируемых Росфилом виртуозов имели лишь спорадический характер и, как они ни были сами по себе ценны, все же они не могли оставить глубокою следа в местной музыкальной жизни.
А в остальном? Случайные заезды случайных гастролеров, концертные выступления, не имеющие успеха часто лишь из-за недоверия, созданного культом беспросветной и беспардонной хал
туры. Нередко случается, что даже выдающиеся
виртуозы (так бывало, напр., с Барером) играют при пустом зале только потому, что местное население не было осведомлено о художественном значении и характере данною выступления. В массе же городов даже и заезжих гастролеров не бывает, и какой-нибудь доморощенный концерт
музтехникума составляет там чуть ли не целое событие!
Такова обстановка провинциальной музыкальной жизни.
Свидетельствует ли она об отсутствии потребности наших окраин в восприятии музыкально
художественной культуры? Нимало. Опыт Росфила показа л. что концертные выступления, внушающие к себе доверие, встречают в высшей степени сочувственный прием, что в провинции существует неутомимая жажда свежих и ценных музыкалыных впечатлений.
Конечно, концертная аудитория наших окраин не имеет такого слушательскою опыта, как посетители московских и ленинградских концертов, но это говорит лишь за то, что программы, демонстрируемые в провинции, должны быть сообразо
ваны с музыкально-художественным уровнем местной аудитории. Иными словами, должен быть тщательно изучен рынок, обслуживаемый организованным музыкальным исполнительством.
Вот в этом-то последнем и заключается весь смысл музыкально-художественых политики на
ВНЕШТОРГ и ВНУТОРГ
При всей важности затронутой нами тэмы о художественном импорте и экспорте [1)], о чем свидетельствует полученный нами ряд сочувствующих отзывов,—нельзя все же упускать из виду, что если бы нам и удалось привести хотя бы в некоторое равновесие наш обмен артистическим силами с Западом, то тем самым не решается еще окончательно общий вопрос нашей художественной экономики, вопрос о планомерном и систематическом насыщении всего нашего Союза, в меру действительной потребности, высококвалифицированной артистической силой.
Должны оговориться, что в данном случае имеем в виду исключительно лишь работников
музыкального исполнительского искусства, притом искусства концертного типа, так как музыкально-ху
дожественная эстрада является рынком почти но обследованным, никем нерегулируемым и подвер
гающимся обслуживанию со стороны отдельных предприимчивых лиц, деятельность и энергия которых обречена силою вещей в жертву случайной удаче или неудаче.
Вот это-то обстоятельство и заставляет в вопросе о целесообразном и продуктивном использовании на
копившеюся у нас запаса музыкально-исполнительских сил обратить сугубое внимание на ряду с «внешторгом», — объектом которого, естественно, могут быть лишь единицы, — главным образом на «внуторг», составляющей единственную базу сбыта нашего музыкально-исполнительского перепроизводства.
Вряд ли кто будет спорить, что в области симфопической и камерной концертной эстрады пульс музыкальной жизни бьется у нас особенно интенсивно лишь в немногих центрах (главным
образом, конечно, в Москве и Ленинграде). Здесь только бывают «большие концертные дни», здесь происходят выдающиеся художественные события, здесь делают «музыкальную погоду».
Окраины же нашего обширного Союза в массе или вовсе остаются без доброкачественной музы
кальной пищи, или же, в лучшем случае, питаются второсортной и третьесортной продукцией.
[1)] См. № 17/18 Ж. И.
Лишь за самое последнее время, благодаря расширению деятельности Росфила, некоторые провинциальные города получили возможность услышать Сигети, Петри, Сироту. Но в целом эти выступления импортируемых Росфилом виртуозов имели лишь спорадический характер и, как они ни были сами по себе ценны, все же они не могли оставить глубокою следа в местной музыкальной жизни.
А в остальном? Случайные заезды случайных гастролеров, концертные выступления, не имеющие успеха часто лишь из-за недоверия, созданного культом беспросветной и беспардонной хал
туры. Нередко случается, что даже выдающиеся
виртуозы (так бывало, напр., с Барером) играют при пустом зале только потому, что местное население не было осведомлено о художественном значении и характере данною выступления. В массе же городов даже и заезжих гастролеров не бывает, и какой-нибудь доморощенный концерт
музтехникума составляет там чуть ли не целое событие!
Такова обстановка провинциальной музыкальной жизни.
Свидетельствует ли она об отсутствии потребности наших окраин в восприятии музыкально
художественной культуры? Нимало. Опыт Росфила показа л. что концертные выступления, внушающие к себе доверие, встречают в высшей степени сочувственный прием, что в провинции существует неутомимая жажда свежих и ценных музыкалыных впечатлений.
Конечно, концертная аудитория наших окраин не имеет такого слушательскою опыта, как посетители московских и ленинградских концертов, но это говорит лишь за то, что программы, демонстрируемые в провинции, должны быть сообразо
ваны с музыкально-художественным уровнем местной аудитории. Иными словами, должен быть тщательно изучен рынок, обслуживаемый организованным музыкальным исполнительством.
Вот в этом-то последнем и заключается весь смысл музыкально-художественых политики на