Старое дерево.
Съ бумажнаго негатива.

Бумажные негативы.

Въ фотографической литературѣ начинаютъ появляться статьи о негативахъ на бумагѣ и въ продажу опять поступили не
гативныя бумаги нѣмецкихъ и французскихъ фабрикъ. Находятся опять любители, которые вводятъ въ практику этотъ великолѣпный матеріалъ.
Лѣтъ 20 тому назадъ американскія фабрики доставляли отличную негативную бумагу, и былъ придуманъ цѣлый рядъ прибо
ровъ для экспозиціи: кассеты съ катушками для нѣсколькихъ дюжинъ снимковъ были въ большомъ ходу. Англійскіе магазины прода
вали планшетки съ металлической рамкой, на которыя очень хорошо натягивалась бу
мага. Въ Парижѣ придумали металлическія рамки, которыя пружинились, прижимаясь въ ящикѣ; при открываніи крышки получа
лась рамка съ хорошо натянутой бумагой. Вообще прежде много работали на бумагѣ и очень жаль, что эта отрасль совершенно заброшена.
Главная причина кроется, мнѣ кажется, въ томъ, что хотѣли непремѣнно приравнять бумагу къ стеклу.
Стали требовать такой же прозрачности. Начали обрабатывать разными маслами и спиртными растворами и совершенно упустили изъ виду, что бумага прозрачна быть не мо
жетъ и что надобно все вниманіе обратить на главныя преимущества бумаги, какъ матеріала для снимковъ.
Въ стеклѣ нельзя найти качествъ бумаги, и бумага никогда не будетъ походить на стекло. Это два полныхъ контраста.
Вотъ этотъ ложный путь, по которому направились фотографы, привыкшіе къ стеклу, очень затормазилъ дѣло бумаги. Это очень жаль, потому что вся будущность большихъ снимковъ, въ особенности въ путешествіяхъ или, напр., при съемкахъ съ воздушныхъ шаровъ или аэроплановъ, заключается въ бумагѣ. Бумагу нужно создать отличнаго ка
чества, никогда не прибѣгая къ тому, чтобы сдѣлать ее прозрачною. Нужно создать проявитель, который осаждалъ бы такъ серебро,