«Золото и мозг» Студия «Скатувэ
Начальник генштаба—Крумин
Согласно традиции, наша теа-критика преимущественно интересуется стационарными театрами. Ни один теа-журнал, ни один теаотдел газеты не считает возможным промолчать хотя бы о «Клопе» или «Инге».
Наряду с этим и печать и театральная общественность с полным пренебрежением относятся к соседнему отряду того же профессионального театра: к передвижным коллективам, обслужи
вающим районные и клубные площадки. На них никто не обращает внимания. Что мы знаем о них? Сколько их? Каков их репертуар? Как поставлена в них работа? Как часто они выступают? Едва ли многие теа-спецы смогут ответить на эти вопросы.
Между тем, эти теа-передвижки играют существенную роль в художественном обслуживании рабочей массы. Они могут забираться в та
кую глушь, куда не проникает стационарный театр с передвижными спектаклями. Они обслу
живают низовую часть рабочей аудитории, ту массу, которая не проявляет достаточного инте
реса к театру. В художественном воспитании низовой аудитории теа-передвижки имеют большее значение, чем театр центра.
Довольно значителен и количественный размах их работы. В отделе труда зарегистрировано 33 передвижки, кроме передвижек УМЗП. Боль
шая часть их выступает 2 — 3 раза в неделю, давая около 300—400 спектаклей в месяц.
К постановкам трудовых коллективов надо добавить еще выступления художественных ан
самблей, зарегистрированных в Посредрабисе, но не имеющих постоянного существования, На
конец, случайные халтурные спектакли, которые сколачиваются ловкими администраторами-жуч
ками из актеров, состоящих на бирже, и даже служащих в стационарных театрах. Такие слу
чайные спектакли, продвигаемые в клуб какимнибудь жучком, не только засоряют клубную сцену халтурой, но и вносят сумбур в плановую работу передвижных трудколлективов.
Культотделом МГСПС уже начата борьба с случайными спектаклями и с жучками. Клубам предложено покупать спектакли только через Посредрабис, отказавшись от услуг жучков. Фабзавкомам предложено не утверждать оплату спектаклей, проведенных без путевок Центропосредрабиса.
Но, конечно, отказ от жучков еще не спасает клубы от недоброкачественной продукции. Раз
розненные сведения, которые мы имеем о работе передвижек Посредрабиса, показывают, что и здесь дело обстоит далеко неблагополучно. Недостаточно выдержанный репертуар, беспринципность в постановках (вернее, полное отсутствие режиссерской обработки), плохое исполне
ние—таковы основные прорехи этой работы. Культурно-выросший зритель требует более ква
лифицированного зрелища. Нами уже получен ряд заметок с протестом против недоброкачественной продукции. Часть этих заметок мы поместим в ближайших номерах.
Вопрос о дальнейшем отборе передвижных коллективов, о повышении квалификации их работы—безусловно назрел. Поэтому вполне своевременным является начатая нами проверка пе
редвижных коллективов с целью выяснить, что и как они делают. Проверка будет проводиться силами сотрудников редакции и рабкоров, привлеченных к работе журнала.
Конечно, оценка коллективов не должна быть односторонней. Она не должна превращаться в «избиение младенцев» за халтуру и художествен
ные промахи. Мы должны учесть и принять во внимание также условия, в которых протекает работа. А эти условия зачастую настолько тяже
лы. что всерьез повысить качество художественной продукции становится положительно невозможным.
Коллектив каждый раз выступает на новой, незнакомой сцене, часто плохо оборудованной, плохо освещенной. В уборных отсутствуют зер
кала, иногда даже отсутствуют самые уборные, и переодеваться приходится тут же, за кулиса
ми. Условия передвижного спектакля исключают возможность приготовить сколько-нибудь сложные декорации. Всю обстановку коллектив пере
возит с собой на трамвае. Некоторые коллективы, особенно коллективы малых форм, выступают два-три, а то и четыре раза в день (в дни кам
пании). В таких случаях появляется новая трудность: во-время попасть на место выступления. Это тем труднее, что «художественная часть
обычно идет после собрания, и начало спектакля ставится в зависимость от красноречия какогонибудь не в меру разогнавшегося оратора.
Кроме этих затруднений, зависящих от объективных условий работы, передвижки страдают и от ряда организационных несуразностей. В первую очередь тут нужно указать на так называемую «сменяемость» передвижных коллекти
☛
КЯЖДЫИ ВЕЧЕР В ДЕСЯТКАХ МОСКОВСКИХ КЛУБОВ ВЫСТУПАЮТ ТЕАТРАЛЬНЫЕ КОЛ ЛЕКТИВЫ, ЧТО ОНИ СТАВЯТ? КАК И В КА
КИХ УСЛОВИЯХ ОНИ РАБОТАЮТ?
Начальник генштаба—Крумин
Согласно традиции, наша теа-критика преимущественно интересуется стационарными театрами. Ни один теа-журнал, ни один теаотдел газеты не считает возможным промолчать хотя бы о «Клопе» или «Инге».
Наряду с этим и печать и театральная общественность с полным пренебрежением относятся к соседнему отряду того же профессионального театра: к передвижным коллективам, обслужи
вающим районные и клубные площадки. На них никто не обращает внимания. Что мы знаем о них? Сколько их? Каков их репертуар? Как поставлена в них работа? Как часто они выступают? Едва ли многие теа-спецы смогут ответить на эти вопросы.
Между тем, эти теа-передвижки играют существенную роль в художественном обслуживании рабочей массы. Они могут забираться в та
кую глушь, куда не проникает стационарный театр с передвижными спектаклями. Они обслу
живают низовую часть рабочей аудитории, ту массу, которая не проявляет достаточного инте
реса к театру. В художественном воспитании низовой аудитории теа-передвижки имеют большее значение, чем театр центра.
Довольно значителен и количественный размах их работы. В отделе труда зарегистрировано 33 передвижки, кроме передвижек УМЗП. Боль
шая часть их выступает 2 — 3 раза в неделю, давая около 300—400 спектаклей в месяц.
К постановкам трудовых коллективов надо добавить еще выступления художественных ан
самблей, зарегистрированных в Посредрабисе, но не имеющих постоянного существования, На
конец, случайные халтурные спектакли, которые сколачиваются ловкими администраторами-жуч
ками из актеров, состоящих на бирже, и даже служащих в стационарных театрах. Такие слу
чайные спектакли, продвигаемые в клуб какимнибудь жучком, не только засоряют клубную сцену халтурой, но и вносят сумбур в плановую работу передвижных трудколлективов.
Культотделом МГСПС уже начата борьба с случайными спектаклями и с жучками. Клубам предложено покупать спектакли только через Посредрабис, отказавшись от услуг жучков. Фабзавкомам предложено не утверждать оплату спектаклей, проведенных без путевок Центропосредрабиса.
Но, конечно, отказ от жучков еще не спасает клубы от недоброкачественной продукции. Раз
розненные сведения, которые мы имеем о работе передвижек Посредрабиса, показывают, что и здесь дело обстоит далеко неблагополучно. Недостаточно выдержанный репертуар, беспринципность в постановках (вернее, полное отсутствие режиссерской обработки), плохое исполне
ние—таковы основные прорехи этой работы. Культурно-выросший зритель требует более ква
лифицированного зрелища. Нами уже получен ряд заметок с протестом против недоброкачественной продукции. Часть этих заметок мы поместим в ближайших номерах.
Вопрос о дальнейшем отборе передвижных коллективов, о повышении квалификации их работы—безусловно назрел. Поэтому вполне своевременным является начатая нами проверка пе
редвижных коллективов с целью выяснить, что и как они делают. Проверка будет проводиться силами сотрудников редакции и рабкоров, привлеченных к работе журнала.
Конечно, оценка коллективов не должна быть односторонней. Она не должна превращаться в «избиение младенцев» за халтуру и художествен
ные промахи. Мы должны учесть и принять во внимание также условия, в которых протекает работа. А эти условия зачастую настолько тяже
лы. что всерьез повысить качество художественной продукции становится положительно невозможным.
Коллектив каждый раз выступает на новой, незнакомой сцене, часто плохо оборудованной, плохо освещенной. В уборных отсутствуют зер
кала, иногда даже отсутствуют самые уборные, и переодеваться приходится тут же, за кулиса
ми. Условия передвижного спектакля исключают возможность приготовить сколько-нибудь сложные декорации. Всю обстановку коллектив пере
возит с собой на трамвае. Некоторые коллективы, особенно коллективы малых форм, выступают два-три, а то и четыре раза в день (в дни кам
пании). В таких случаях появляется новая трудность: во-время попасть на место выступления. Это тем труднее, что «художественная часть
обычно идет после собрания, и начало спектакля ставится в зависимость от красноречия какогонибудь не в меру разогнавшегося оратора.
Кроме этих затруднений, зависящих от объективных условий работы, передвижки страдают и от ряда организационных несуразностей. В первую очередь тут нужно указать на так называемую «сменяемость» передвижных коллекти
КАК РАБОТАЮТ
☛
КЯЖДЫИ ВЕЧЕР В ДЕСЯТКАХ МОСКОВСКИХ КЛУБОВ ВЫСТУПАЮТ ТЕАТРАЛЬНЫЕ КОЛ ЛЕКТИВЫ, ЧТО ОНИ СТАВЯТ? КАК И В КА
КИХ УСЛОВИЯХ ОНИ РАБОТАЮТ?