Театръ на пути своей эволюціи еще недавно пережилъ бурное столкновеніе двухъ теченій.
Натурализмъ, стремившійся изображать на сценѣ дѣйствительность во всемъ ея цѣломъ, подвергся ряду сокрушитель
ныхъ нападеній, но далекъ еще отъ того, чтобы уступить поле битвы.
Сторонники условнаго театра твердо стоятъ на завоеванныхъ ими позиціяхъ, но многое изъ того, что казалось такимъ достижимымъ и близкимъ, снова манитъ къ себѣ съ очень еще далекихъ высотъ.
Усложнившаяся жизнь театра поставила новыя задачи режиссеру и выдвинула его значеніе, а режиссеръ, выполняя свою задачу, пришелъ въ столкновеніе съ поэтомъ и актеромъ, ко
торый долго считалъ сцену своимъ неотъемлемымъ царствомъ, и далеко еще не конченъ споръ о томъ, кто изъ нихъ, при какихъ условіяхъ и въ какихъ рамкахъ долженъ властвовать на сценѣ.
На ряду съ этой борьбой различныхъ теченій на сценѣ,

развились вкусъ и чутье зрителя, и онъ уже не довольству

ется МНОГИМЪ, ЧТО удовлетворяло его раньше. Зритель уже требуетъ отъ каждой постановки своего особаго стиля, соотвѢт