ствующаго духу произведенія, но гдѣ таится разгадка этого стиля, это остается еще далеко не раскрытымъ.
Много смутнаго и въ рѣшеніи вопроса о томъ, какія цѣли должна прежде всего преслѣдовать всякая постановка и какая роль должна быть отведена въ ней актеру и обстановкѣ.
Наконецъ, передъ нами и вопросъ о томъ, не наступило ли время созданія такихъ новыхъ формъ сценическаго искусства, гдѣ чистая музыка и живопись, вооруженная всѣми завоева
ніями современной декоративной техники, встрѣтятся съ такою же чистою декламаціею или ораторскимъ искусствомъ и, перемежаясь съ мимической сценой, танцемъ и сценическимъ діало
гомъ, откроютъ художнику ВОЗМОЖНОСТЬ выразить тѣ сложныя и смутныя переживанія его творчества, которыя доселѣ не находили себѣ воплощенія.
Цѣлый рядъ вопросовъ выдвигаютъ и современныя исканія въ области театральной архитектуры, декоративной техники, ритмическаго движенія, танца и т. п.
Все это не можетъ быть предметомъ обсужденія въ органахъ общей прессы, а за недостаткомъ мѣста не можетъ получить должнаго освѣщенія и въ еженедѣльныхъ органахъ, посвященныхъ спеціально театру. Вотъ почему рѣшаемся мы создать нашъ ежемѣсячный журналъ.
Однако, посвящая его общимъ вопросомъ театра, мы ставимъ себѣ задачею сдѣлать его и отраженіемъ текущей жизни сцены и связанныхъ съ нею искусствъ въ Россіи и за грани
цею, но лишь постольку, поскольку Эта жизнь будетъ создавать дѣйствительныя художественныя цѣнности или выдвигать серьезные вопросы.