классовая БОРЬБА продолжается

Мы вступаем в 12-ю годовщину Октября; классовая борьба на театре у нас во все эти один
надцать лет не прекращалась ни на минуту. Борьба эта лишь меняла свои формы. Какие этапы прошла эта борьба? По нашему мнению— три этапа.
До 1923—24 года не было почти революционного и советского театра. Были лишь разрознен
ные усилия отдельных театров сделать хоть чтонибудь достойное революции и ее потребителей— работы Мейерхольда, первые пробы театра Пролеткульта. Драматургии не было, провинция оставалась нетронутою в своей довоенной «девственной чистоте».
Затем, начиная примерно с 1923—24 г., мы получаем в борьбе на фронте театра первое, далеко еще не совершенное оружие — новые пьесы.
В то время против нас на театре были аки.
Начиная с 1925 года современная пьеса начинает пробиваться в аки. Первую брешь удалось пробить в Малом, где была поставлена в филиа
ле пьеса Биль-Белоцерковского «Лево руля». Драматургия росла, дав ряд бытовых пьес из эпо
хи гражданской войны. Этот период завершился прошлогодними октябрьскими постановками.
Это в отношении тематики. В области же формы проделаны театром пути, стоящие в пря
мой зависимости от эволюции репертуара. Когда театр, шедший навстречу требованиям революции, не имел репертуара — он все свое внимание устремлял на революционизирование формы во что бы то ни стало, превратив это занятие в цель b средство своей работы. Когда же революцион
ный фланг театра получил в свое распоряжение репертуар — форма постепенно заняла свое закон
ное место — средства к цепи. Лишь отдельные участки на театре продолжали по инерции культивировать форму, как самоцель, тогда когда потребность в этом миновала, — таков был 1 Рабочий театр Пролеткульта, к примеру. В то же время новый материал репертуара, с одной стороны, и некоторые формальные достижения ле
вого фронта увлекли за собою и инертные доселе аки, дав и там некоторое формальное обновление.
В настоящее время мы вступаем в третий этап движения нашего театра.
Однако, этот третий этап характеризуется не дальнейшим бесспорным развитием определившихся на театре линий — репертуарной и формальной, а скорее состоянием растерянности. Порою даже кажется, что положение театра, по су
ществу говоря, не было даже раньше столь трудным и неясным, сколь в настоящее время.
Первое — наши требования растут гораздо быстрее, чем средства, которыми мы их удовлетворяем, или которыми пытаемся их удовлетворить. Доказательства:
а) Чехов и Мейерхольд заявляют, что художественного репертуара нет. И это тогда, когда мы
в прошлую годовщину считали, что достигли в этом отношении вершины.
б) МХТ 1 после «Бронепоезда» вновь обращается к знакомому нам автору «Дней Турбиных». И это тогда, когда мы в прошлую годовщи
ну били в набат по поводу победы над прошлым МХАТ’а.
в) Сами мы, признавая, что кризиса репертуара нет, однако же считаем возможным предъя
вить нашей драматургии требование углубления тематики, перехода к раскрытию живого человека, а не внешнего его положения на фоне событий и не удовлетворяемся самыми высшими, сравни
тельно, драматургическими достижениями самого ближайшего прошлого с этой точки зрения.
г) Ответственнейший руководитель нашей политики в области искусств — тов. П. Керженцев на днях, выступая в Ленинграде, заявил:
«Положение с репертуаром острое... Надо сейчас не только строго относиться к подбору пьес, но еще и заставить нашу драматургию затраги
вать самые актуальные современные темы... прошлый сезон характеризуется вначале теат
ральным подъемом... но затем, к концу сезона, поправением театрального фронта».
Все это, вместе взятое, не может внушать спокойного состояния.
Второе — в области формы положение не менее неблагополучно:
а) Некоторые комформалисты продолжают «объективно» настаивать на необходимости формальных «поисков», даже тогда, когда это не вы
зывается объективной необходимостью — НЕЗА
ВИСИМО от нее, не вдаваясь в анализ ПУТЕЙ РАЗВИТИЯ НАШЕЙ ДРАМАТУРГИИ. Они забывают, что форма не высиживается в ИНКУБА
ТОРЕ, а развивается органично и эволюционно во взаимодействии с требованием содержания. Здесь — налицо старые пролеткультовские уклоны (осмеянные Лениным) В НОВОМ РАЗРЕЗЕ
б) С другой стороны, старый театр пред лицом привычных для него психологических проблем какие начинает ставить наша драматургия, склонен пустить в ход весь заплесневелый арсенал архаических средств театральной выразительности, никак не пригодных для НОВЫХ задач, ка
кие ставит наша развивающаяся драматургия
для раскрытия СОЦИАЛЬНОЙ психологии «живого человека» нашей эпохи.
Таким образом, и здесь — в области формальных путей, положение серьезно и критично.
Ближайший сезон мы считаем одним из ОТ­ ВЕТСТВЕННЕЙШИХ наших сезонов.
Поставив основные проблемы и указав на главнейшие трудности и опасности, подведя краткий итог путям нашего театра за прошлые два этапа, мы тем самым подчеркиваем, что КЛАССОВАЯ БОРЬБА НА ТЕАТРЕ ПРОДОЛЖАЕТСЯ, и — в НОВЫХ, БОЛЕЕ СЛОЖНЫХ, ФОРМАХ.
Эта классовая борьба в двенадцатый канун призывает нас не к меньшей, а к еще БОЛЬШЕЙ бдительности, нежели в прошлые годовщины.
БОР. ВАКС
☛