ОБЗОР ПЕЧАТИ

Новые задачи театра

Общение с зрителем, его изучение, его воспитание — все более и более становится обиходной задачей нашего театра.
«Правда» в номере от 25 октября сообщает о вечере смычки Трехгорки и театра Революции:
«Театр был переполнен. В зрительном зале играл духовой оркестр Трехгорки. В фойэ была устроена выставка работ театра.
Директор театра тов. Зубцов, открывая торжественное заседание, сделал коротенький
доклад о культурном шефстве. Приблизить театр к жизни и быту рабочих — вот путь театра Революции. На ближайшее время НАМЕ­ ЧАЕТСЯ ЧИТКА ПЬЕС НА РАБОЧИХ СО­ БРАНИЯХ, ПРОСМОТРЫ, оценка, переработ
ка пьес при участии РАБОЧИХ, УСТРОЙСТВО ВЕЧЕРОВ КУЛЬТШЕФСТВА, СМЫЧКИ и т. п. ТЕАТР БЕРЕТ НА СЕБЯ ХУДОЖЕСТВЕН­ НОЕ РУКОВОДСТВО над КРУЖКАМИ ТРЕХ­ ГОРКИ и обещает помогать РАБОЧИМ В
КЛУБНЫХ постановках. Кроме спектаклей в самом театре, предполагаются выезды на фабрику.
После торжественного заседания рабочим была показана пьеса «Человек с портфелем». Для того, чтобы рабочие видели работу технического персонала театра, декорации подготовлялись при открытом занавесе».
Широкие задачи театра в деле связи с рабочим зрителем можно приветствовать с большим удовлетворением. Понемногу театры находят форму смычки со зрителем, которая пока чрезвычайно еще неустоялась.
В Ярославле («Северный Рабочий» от 13 октября) театр идет к тому же, что и московский театр Революции — другим путем. Газета сообщает:
«В нынешнем сезоне Волковский театр приступает К ОБСТОЯТЕЛЬНОМУ ИЗУЧЕНИЮ ЗРИТЕЛЯ.
Прежде всего, это предполагается провести путем анкет, вернее записок, в которых зри
тели будут делиться своими впечатлениями от спектаклей.
Для этой цели в коридоре театре вывешивается СПЕЦИАЛЬНЫЙ ЯЩИК для записок.
Каждый опускающий записку должен иметь в виду, примерно, следующие моменты:
1. Важны-ли для советской общественности вопросы и события, затронутые в пьесе.
2. Достаточно ли ясно пьеса ставит вопросы и понятно ли разрешает их.
Это о пьесе.
Дальше, в этой же записке желательно было бы получить мнение зрителя и о поста
новке пьесы — в частности, о материальном оформлении спектакля — о декорациях, свето
вых эффектах и т. д.
И затем — несколько слов об актерском исполнении: хорошо ли играют в целом (в ансамбле), какие роли исполнены особенно хо
рошо, исполнение каких ролей не понравилось, и почему».
Нам кажется, что одно только изучение зрителя недостаточно, надо, главным образом, по
могать зрителю изучать театр, как мы видим на примере театра Революции. Надо повышать художественную квалификацию зрителя, воспи
тывать и развивать его художественный кругозор не только спектаклем, но и работой вокруг театра и спектакля, по поводу спектакля и репертуара.
Ближе к такой цели стоит предложение тов. Я. В. Бурко, сделанное им со страниц «Рабочей Газеты» (от 24 октября).
Тов. Бурко пишет:
«Я предлагаю, в виде пробы, организовать в одном из театров «уголок разбора спектак
ля». Задача этого уголка — художественно воспитать рабочего зрителя. Можно это устроить, примерно, так: во время антракта, в специально отведенном в фойэ месте, под руко
водством одного из членов художественного совета устраивается разбор спектакля. По определенному плану «уголок» также должен дать (хотя бы вкратце) некоторые понятия о театре вообще (старый и новый театр, в особенности — данный театр и т. д.)».
Газета, сознавая важность вопроса сопровождает его следующим примечанием:
«Печатая интересное предложение т. Бурко, редакция «Рабочей Газеты» предлагает чи
тателям, клубным и театральным работникам высказаться по затронутому им вопросу».
Характерно, что с разных сторон, различными путями, различными средствами зритель, театр, печать, общественность наша стремятся к той же, повидимому, в полной мере назревшей потребности — поднять активность и театра и зри
теля и заняться художественным воспитанием последнего. «Новый Зритель» уже давно наметил п для себя широкую программу такого рода работы со зрителем, выполнение которой пока задер
живается по причинам материального свойства. Однако, в ближайшее время окажется возможным к этой работе приступить: это новая и важная задача, не только, и не столько театра, сколько — театральной критики, в первую очередь.

„Где можно отдохнуть... от советской власти ?

«Харьковский Пролетарий» в ряде номеров за октябрь ведет энергичную кампанию против оперетты.
В номере от 4-го октября тов. Гр. Цыпин в статье под заголовком: «Пошлятина на подмостках театра Шевченко», пишет:
«Тысячи людей, из них — сотни рабфаковцев, учащихся, рабочих, — ежедневно начиняют
ся самой мерзкой тухлятиной, глупостью,
мещанско-обывательской пошлостью. Люди заполняют все проходы, дерутся за билеты, стоят часами в очередях, чтобы затем в тече
ние нескольких часов наслаждаться видом Дон-Жуанов из Чухломы, дэнди из Тетюш и демонических девиц из Царевококшайска. Подростки упиваются «роскошной поступьюпервого любовника и «гордым» презрением отверженного принца. Жертвы «несчастнойлюбви забрасываются цветами. Импотенты исходят от восторга перед «царственными формами» потрясающих героинь. Нэпманские дочки наскоро заучивают «аристократическиеманеры герцогинь и субреток. Искусство торжествует...
Кому это нужно? Почему молчит советская общественность?»
И, действительно, судя по очень обстоятельной рецензии о «Роз-Мари», следующей далее в той же статье, соглашаешься с автором в том, что оперетта в Харькове действительно пошла и безвкусна.
Призыв автора статьи к общественности не прошел втуне и в одном из следующих номеров «Харьковского Пролетария» мы читаем о бурном