ПАТЕНТОВАННОЕ СРЕДСТВО

КАМЕРНОГО ТЕАТРА

Кукироль—разрекламированное заграничное средство от мозолей. Любопытно, ко
нечно, что из своих скитаний по мировым столицам Камерный театр вывез всего навсего м о з о л ь н ы й п р е п а р а т: повидимому ничего более интересного во всей современной жизни Запада не остановило вни
мания Камерного театра. Любопытно и то, что из этого мозольного средства, Камерный театр попытался сделать агитационный спектакль. „Все это очень показа
тельно, все это очень симптоматично, все это чрезвычайно поучительно , сказали бы мы, надев очки на нос и глубокомысленно вздыхая над новым произведением Таировской кухни.
Но, увы, нет ничего ЛЮБОПЫТНОГО И ЗАНИМАТЕЛЬНОГО в том, что из мозоль
ного сродства—весьма полезного в жизни — на сцепе получилось средство против бессонницы, действующее на зрителя быстро и безошибочно.
Можно было бы поздравить Камерный театр с очередным успехом, если бы только изготовление лекарства от бессонницы вхо
дило сознательно в его задачи. Так как это обстоятельство остается нам пока неизвестным, воздержимся от поздравлений и сохраним, подобающие для обозревателя, скептицизм и спокойствие.
Представьте себе, Камерный театр агитирует! Да, агитирует, ТАК-ТАКИ АГИ
ТИРУЕТ! „Жирофле-Жирофля , „Федры , «Святые Иоанны провалились в люк и усту
пили место Чемберленам, поющим самообличительные куплеты, этим ужасным Цанковым, кушающим живых людей, разлагающейся буржуазии и эмигрантщине.
Представьте себе, Камерный театр записался и Синюю Блузу, и по дороге прихва
тил кое-что из агитационной практики дру
гих московских театров. „Лед тронулся , как писали некоторые рецензенты об этом спектакле, Камерный театр осовечивается, Камерный театр приемлет нашу действительность.
Рис. Савицкого
гического сна,—пробуждения в иную эпоху, среди других людей.
Если гипноз старой формы и содержания еще как-то спасал Камерный театр за эти годы от окончательной смерти, то этот легкомысленный вольт дряхлой старушки, при
пудрившейся и подмазавшейся под молодежь, сразу и бесповоротно обнажил всю ее дряхлость, всю невозможность для нее хотя бы бочком, ПЕТУШКОМ-ПЕТУШКОМ прилепиться к нашим дням.
За этим вольтом—полное бессилие мыслить по современному и явная беспомощность формы.
Странно и невозможно писать об этом спектакле серьезно, разбирать его детали, взвешивать его ошибки.
Неудачная пьеса? Но разве так редко современный театр ставит неудачные пьесы?
Разве мало у нас произведений, умно за
думанных, но скверно выполненных?
По всей видимости лед действительно тронулся, но нет ничего беспомощнее этого зрелища, этого запоздалого бега в припрыжку за действительностью, уска
кавшей безнадежно далеко от Камерного Театра. Пот ничего грустнее этого несвоевременного пробуждения после долгого летар
НЕ В ОДНОЙ ПЬЕСЕ ДЕЛО.
Игра актеров —но разве всегда паши актеры играют хорошо? Разве можем мы требовать в наш переломный театральный момент безошибочного нахождения верного приема игры, овладения нужной техникой?
НЕ В ОДНИХ АКТЕРАХ ДЕЛО.
„КУКИРОЛЬ