Плохая постановка? Но разве любой из крупных современных режиссеров мо
жет похвастаться, что у него нет ни одной неудавшейся работы.
НЕ В ОДНОМ РЕЖИССЕРЕ ДЕЛО.
Неудачные декорации или так называемая конструктивная установка? Но так ли мы избалованы по настоящему хорошими театральными конструкторами ?
НЕ В ОДНОМ ХУДОЖНИКЕ ЗДЕСЬ ДЕЛО. В спектакле „Кукироль все составляющие его элементы не
удачны и за в с е м и этими частными недостатками открывается одна большая зияющая дыра.
Отсутствие оригинальной выдумки. Спектакль заимствован по частям от мно
гих спектаклей прошлых сезонов других театров. В большой пропорции без такта и без меры использован опыт Синей Блузы.
Заимствование Камерного театра СДЕЛА НО МЕХАНИЧЕСКИ, без учета специфических особенностей этого жанра. Мелкие но
мера превратились в помпезный длительный спектакль, уничтоживший всю условность эстрадной агитации и отнявший от нее остроту и занимательность.
Кроме того, эстрадная техника синеблузников размашистая и резкая ГОРАЗДО ВЫШЕ И ОСТРЕЕ техники камерных акте
ров, причесанных и приглаженных под Жирофле.
Также неразборчиво и неряшливо понахватано из парижских revue, с полуобнаженными женщинами и с пошловатой феерич
ностью декораций. Следовало бы все-таки помнить известную истину, что форма в искусстве имеет свою определенную социальную значимость.
Многочисленные заимствования из „Д. Е.“ Мейерхольда, но без того размаха, без той игры масштабами, которая пленяет зрителя в этом первом международном обозрении Советского театра.
Явное механическое использование „ЭХО Театра Революции (линчевание негра, митинг и т. д.).
И за всем этим эклектизмом, несамостоятельностью формы отсутствие какой бы то ни было целевой установки спектакля.
ЧТО ХОТЕЛ СКАЗАТЬ КАМЕРНЫЙ ТЕ АТР СВОИМ „КУКИРОЛЕМ ?
Что пьяный эмигрант тоскует по цыганке Стеше и мечтает о возвращении в Россию на белом коне?
Что Чемберлен строит козни против Советской России?
Рис. Савицкого
Что мировая охранка подделывает письма. Зиновьева?
Но ведь все это известно из газет и известно уже очень давно. Это не обозрение, а живая газета и вышедшая с опозданием приблизительно месяца на четыре.
Камерный театр остался верен самому себе.
Задачу агитации он понял как бесцельную игру агитационно-театральными форма
ми, отвлеченными от живого содержания, и, увы, найденными не Камерным, а другими театрами.
Каждый новый сезон со все большей ясностью говорит о социальной смерти Камер
ного театра, ничему не научившегося за эти годы ни в Советской России, ни в своих скитаниях по заграницам.
НИЧЕГО НЕ ВЫХОДИТ, товарищи, и нужно думать так таки и не выйдет.
В своей статье „8 лет театра в № 46 „Нового Зрителя мы писали следующее: „Сопротивление, которое оказал театр с первых дней Октября агитационным задачам, возлагавшимся на него рабочим государством, это сопротивление сломано в корне... Интересно отметить, что именно с
этого момента начинается ПОДЛИННАЯ, А НЕ БУМАЖНАЯ гибель старого театра, сда
ча им своих позиций. Ибо в соревновании
на революционность и на общественную чуткость средства этих театров гораздо менее совершенны и гибки, чем у театра но
вой формации, сложившегося преимущественно в годы революции .