ТЕАТР

ЖУРНАЛ ЗРЕЛИЩНЫХ

№4.

ИСКУССТВ.
ВЫХОДИТ ЕЖЕНЕДЕЛЬНО.
Редакция и контора: Москва, Тверская 38, Тел., 2-04-41, издательство „Книгопечатник“.
СОДЕРЖАНИЕ; С. И г н a m о в—Акт. Гитис и Кат. И. С о к о л о в—Театрология. А. А р д о в— Японский театр.— На театрах. Ю. С о б о л е в—Периколла—С. Ф р и д—„радибук“. Ю. С л е з к и н—Театр силЬпЫх страстей.— По московским оперетам,—ФелЬегпои театра. В. В о л Ь к е н ш т е й н- Onbim Мистера Вэбба.—МдзЫка. С. Фрид — Глазунов. Ю. С а х н о в с к и й—МузЫкалЬная неделя. В. Эрманс-ЧЬя глупостЬ,—Московская хроника. Ю. Слезки н— Театральное захолусгпЬе. С. Ш и м а н с к и й— Привет вам новорожденное. Провинция.-Литература теа
тра.— ПисЬма в редакцию.— Об явления. Рисунки, зарисовки худ. А. Радакова и К. Кузнецова.

Аки. Гитис и Кат.

Наступивший театралЬнЫй сезон обещает превратиться в генеральное сражение меЖду различными театралЬнЫми направлениями. Вот-вот двинутся в атаку враЖлебнЫе армии, тем более, что одна из сторон все лето по
тратила на различиЫе перегруппировки и вела усиленную артиллерийскую подготовку при помощи статей, фельетонов и заметок, вы
звав даЖе несколько расколов и крахов среди театралЬнЫх ЖурналЬчиков.
ОбЫчно принято считать, что борЬба идет меЖду правЫм и левЫм искусством, но это деление на правЫх и левЫх долЖно бЫтЬ от
брошено, как основанное на произвольном — как 6Ы ни возражали на это представители »левого» течения—наклеивании того или другого ярлЫчка.
Театр Живого актера и театр ма шин.Ы—вот две основнЫе группЫ, два врага, готовЫе броситЬся друг на друга..
Театр машинЫ или механизированного актера широко раскинул свой лагерЬ, у него даЖе естЬ адмиралЬский кораблЬ «Гитис», идущий под флагом И. Аксенова и посЫлающий радио «в пространство», — готовятся к бою на суше и на море.
Театр Живого актера не имеет кораблей, его армия пока оченЬ невелика, но в ней естЬ сплоченность и естЬ ясное сознание того, за что она будет сраЖатЬся.
КамернЫй театр, передовой окоп этого направления театрального искусства, зани
мает оченЬ силЬную позицию, беспокоющую
противника и заставляющую его нервничатЬ— эта нервозность видна в том обилии статей и вЬтадов, какие появились и появляются в каЖдолг номере «ТеатральнойМосквЫ», «Эрми
тажа», «Зрелищ» — ярЫх защитников Гитиса, часто играющих, от чрезмерного усердия, в руку своего противника.
Не вЫдерЖивая болЬше спокойного молчания Ката—Камерного театра, предпочитав
шего борЬбу постановками, а не газетнЫми статЬями, Гипшс, одетЫй в синюю прозодеЖду, бросил вЫзов пером Аббата-Фанфрелюша и гордо завернулся в свой черно-ЖелгпЫй клеенчатЫй плащ, оЖидая ответа.
Кат — передовой форт, в этом не моЖет бЫтЬ сомнения, но толЬко не Аков, а теат
рального направления, пришедшего на смену натурализму, символизму и прочим измам, направления Живого театра, театра дейст
венного, где главнЫм материалом искусства является Живой актер.
Кат не моЖет бЫтЬ причислен к лику Аков и потому, что он не останавливается в своей
работе, а все время ищет новЫх форм, новЫх путей в театральном искусстве.
У Ката естЬ болЬшие достижения, это долЖнЫ признатЬ и его враги, они , не могут обойти молчанием «Брамбиллу», «Федру» и ряд других спектаклей, в которЫх бЫло найдено и оправдано много нового, что уЖе вошло теперЬ в обиход театра в целом. Если 6Ы Кат остановился на этих достижениях, по
чил на тех лаврах, какие вЫпали на его долю—
да, в этом случае он имел 6Ы некоторое право на причисление его к Акам. Но Кат на зло своим врагам продолжает ЖитЬ, продолжает итти вперед—постановка «Жирофле», далее «Человек, которЫй бЫл Четвергом», одна из трагедий —все это необходимые этапы в пути театральной работЫ, этапЫ, утверждающие театр Живого актера и убивающие машинизированный театр.
Кат примет навязЫваемЬш ему бой тем с болЬшей радостЬю, что дело идет не столЬко о самом Кате, сколЬко о всем направлении, пебедовЫм бойцом которого является Кат. Не Кат, как единичный театр, вЫзЫваегп такое неистовство в противоположном нам лагере, а направление, им представляемое, этим Кат и опасен и ненавистен для противника, все свои силЫ бросившего на этот окоп, которЫй долЖен бЫтЬ взят во что 6Ы то ни стало, в этом вопрос Жизни и смерти противника. Ибо Кат, утверждающий Живую технику актера, спокойно и уверенно идущий по пути создания театра современности, с современными прие
мами игрЫ, современным — отнюдЬ не злободневным- репертуаром,—такой театр необы
чайно опасен для всех экспериментов с прозодеЖдой и производственными планами,как 6Ы они нас не пугали теориями Эйнштейна и