го 8 придворныхъ и 53 городскихъ. Здѣсь занято не больше, чѣмъ і/3 всего числа, остальные влачатъ въ странствующихъ труппахъ (число которыхъ простирается отъ 200 до 300) самое жалкое существованіе. Эксплоатація, практикующаяся агентами; скороспѣлое образованіе Товари
ществъ; систематическіе крахи антрепренеровъ,— вотъ причины зла. Виноваты и театральныя школы, принимающія слишкомъ много учениковъ, ко
торымъ послѣ некуда дѣваться. Однимъ словомъ, все для насъ не новое. Депутатъ Кронаветтеръ, по просьбѣ собранія, обѣщалъ составить проектъ узаконеній, гарантирующихъ провинціальныхъ ар
тистовъ. Проектъ будетъ внесенъ въ парламентъ. Но главными мѣрами спасенія собраніе признало единодушный образъ дѣйствій и тѣсную организацію.
Приводимъ краткій отчетъ дѣятельности Вѣнскаго Бургтеатра за минувшій зимній сезонъ 92 — 93 года: 310 представленій дано въ 288 дней. Поставлено семь новыхъ пьесъ: 4 драмы и 3 комедіи. Вильбрандтъ, Мишъ, Шентанъ, Шекспиръ, Грильпарцеръ и Гете—вотъ авторы, кото
рыхъ произведенія давались чаще всего, причемъ, фамиліи авторовъ приведены-—по порядку, сообраз
но съ тѣмъ, чьи пьесы чаще всего ставились въ сезонѣ.
Съ большимъ успѣхомъ на сценѣ Вѣнскаго Бургтеатра прошла 22-го іюня „Колледжъ Крамптонъ“ Гауптмана.
Дефицитъ обоихъ Вѣнскихъ Императорскихъ театровъ достигаетъ за 1892—3 года до 500 тысячъ гульденовъ.
Странное названіе далъ Морицъ Шеферъ своей новой четырехактной драмѣ: „Дама червей,— драматическая ставка въ игорномъ домѣ современнаго брака“.
Приводимъ репертуаръ Вѣнской „Freie Bühne“: „Dämmerung“ Ф. Элдьбогена; „Weber“ Г. Гаупт
мана; „Jungfrauen“—М. Прага; „IläuslicheFrau“— Г. Барса и „Hochzeitkuchen“— Эриксона.
Слѣдующія новинки пойдутъ на сценахъ Вѣнскаго Раймунд-театра й Литературнаго кружка: „Выстрѣлъ въ туманѣ“, народная пьеса Г. Найерта; „Рудольфъ фонъ-Эрлахъ“-—посмертное произведеніе Ф. Нысселя и „Свѣтскіе мужья“ комедія Ф. Вольфа.
Въ Гамбургѣ, 26 августа, дана съ большимъ успѣхомъ опера „Іоланта“ П. И. Чайковскаго. Авторъ присутствовалъ при этомъ представленіи.
Въ Горицѣ (Будвейсъ), области Богемскаго лѣса учреждены представленія мистеріи Страстей Господнихъ. Съѣздъ на первую серію спектаклей былъ необычайный.
Наша соотечественница графиня Елена Сѣчени (урожденная Коростовцева) подъ псевдонимомъ Елены Сарваръ—съ большимъ успѣхомъ поетъ въ Италіи партіи Травіаты, Розины и друг.
Вышелъ въ свѣтъ новый роскошный музыкальный сборникъ въ Италіи подъ заглавіемъ „Luna laguna“, составленный изъ лучшихъ народныхъ общеитальянскихъ и неаполитанскихъ мотивовъ.
Во время спектакля въ итальянскомъ театрѣ Біелы одинъ изъ артистовъ, замѣтивъ дымъ, выходившій изъ подъ сцены, обратилъ- вниманіе ди
ректора на это. Послѣдній скоро убѣдился, что подъ подомъ начался пожаръ. Сохраняя все свое хладнокровіе, онъ обратился къ актеру, которому предстояло выходить на сцену, разъяснивъ ему критическое положеніе, и просилъ артиста притвориться больнымъ передъ публикой. Актеръ, встрѣ
ченный аплодисментами публики, приложилъ руку къ сердцу и упалъ. Зрители всѣ встали. Въ это время директоръ театра появился у рампы и просилъ публику разойтись, такъ какъ внезапная бо
лѣзнь главнаго актера препятствуетъ продолжать спектакль. Едва только публика успѣла выйдти изъ театра, какъ пламя проникло въ зрительный залъ. Театръ сгорѣлъ, но, благодаря присутствію духа директора, не произошло замѣшательства п никакихъ инцидентовъ.
Директора итальянскихъ театровъ уничтожаютъ 13-й номеръ въ партерѣ и ложахъ, замѣняя его 12 bis.
Итальянскій композиторъ Франкеттп сочинилъ новую трехъ-актную оперу „Альпійскій цвѣтокъ“ („Flor d’Alpe“i. Текстъ принадлежитъ драматургу Кастельнуово, автору извѣстной и у насъ пьесы „Сельская школа“.
Необыкновенный успѣхъ „Сельской чести“ вызвалъ къ жизни одноактныя оперы, служащія ея продолженіемъ, т. о. въ которыхъ выводятся прежнія дѣйствующія лица, черезъ много лѣтъ.
Такихъ продолженій было до сихъ поръ два—на итальянскомъ языкѣ; теперь вышло третье—на нѣмецкомъ, съ музыкой нѣмецкаго композитора. Здѣсь Сантуцца мститъ за смерть Турриду и сама умираетъ. Кстати о „молодой музыкальной Италіи“. Къ наступающему сезону композиторы ея приготовили 18 новыхъ оперъ. Выдающіяся между ними: „Медичи“ Леонковадло, „Эмскій ис
точникъ“ Франкетти, „Сынъ Турриду“ Эрколанта, „Камарго“ де-Лева и „Струэнзе“ Маренко.
Сообщеніе нѣкоторыхъ газетъ, будто Эрнесто Росси покидаетъ сценическую дѣятельность для политической въ парламентѣ, оказывается невѣрнымъ. Но послѣднимъ извѣстіямъ, онъ въ скоромъ времени предпринимаетъ, въ качествѣ участника труппы ІІовелли, новое турнэ по Россіи.
Сальвини теперь работаетъ надъ своими мемуарами, которые явятся любопытнымъ историческимъ матеріаломъ для цѣлой эпохи.
Въ послѣднемъ номерѣ американскаго ежемѣсячнаго журнала „The Century“ помѣщены, между прочимъ, записки Сальвини. Любопытенъ отзывъ его объ англійскомъ артистѣ Ирвингѣ, извѣстномъ исполнителѣ шекспировскихъ ролей. Впечатлѣніе, произведенное на него Ирвингомъ въ „Гамлетѣ“, Сальвини описываетъ слѣдующимъ образомъ: „Въ саркастическихъ выходкахъ, въ сен
тенціяхъ, въ насмѣшкахъ надъ придворными, явившимися выпытывать, Ирвингъ показался мнѣ превосходнымъ. Я еще никогда не видывалъ ни
чего подобнаго. Въ концѣ 2-го акта я сказалъ себѣ: „Гамлета“ я здѣсь играть не буду“. По съ того момента, какъ разумъ начинаетъ мало-по
малу покидать принца, и душой его овладѣваютъ страсти, Ирвингъ становится слабѣе,—и по окон
чаніи спектакля я сказалъ себѣ: „Гамлета“ буду играть и я“...
Г. Аленниковъ получилъ ангажементъ въ одинъ изъ миланскихъ театровъ.
Но словамъ иностранныхъ газетъ, Антонъ Рубинштейнъ, живущій уже нѣсколько мѣсяцевъ въ Италіи, окончилъ духовную мистерію „Христосъ“ (по тексту проф. Бултгаупта), которую компози
торъ. считаетъ самымъ совершеннымъ изъ своихъ произведеній.
Въ Миланѣ и въ Генуѣ нынѣшнею зимою предполагается поставить „Маккавеевъ“ А. Рубинштейна.
Въ Карлсбадѣ поставлена новая оперетка Стикса „Der Abenteurer“ („Искатель нриключеченій“), слова Зондермана. Пьеса имѣла успѣхъ.
27 іюля открылся въ Лондонѣ новый Дэлигеатръ. Владѣлецъ новаго театра и американской драматической труппы, Августинъ Дэли, давшій свое имя новой сценѣ, полгода будетъ давать спек
такли въ Лондонѣ, нодгода его на родинѣ, въ ІІьюіоркѣ,
ществъ; систематическіе крахи антрепренеровъ,— вотъ причины зла. Виноваты и театральныя школы, принимающія слишкомъ много учениковъ, ко
торымъ послѣ некуда дѣваться. Однимъ словомъ, все для насъ не новое. Депутатъ Кронаветтеръ, по просьбѣ собранія, обѣщалъ составить проектъ узаконеній, гарантирующихъ провинціальныхъ ар
тистовъ. Проектъ будетъ внесенъ въ парламентъ. Но главными мѣрами спасенія собраніе признало единодушный образъ дѣйствій и тѣсную организацію.
Приводимъ краткій отчетъ дѣятельности Вѣнскаго Бургтеатра за минувшій зимній сезонъ 92 — 93 года: 310 представленій дано въ 288 дней. Поставлено семь новыхъ пьесъ: 4 драмы и 3 комедіи. Вильбрандтъ, Мишъ, Шентанъ, Шекспиръ, Грильпарцеръ и Гете—вотъ авторы, кото
рыхъ произведенія давались чаще всего, причемъ, фамиліи авторовъ приведены-—по порядку, сообраз
но съ тѣмъ, чьи пьесы чаще всего ставились въ сезонѣ.
Съ большимъ успѣхомъ на сценѣ Вѣнскаго Бургтеатра прошла 22-го іюня „Колледжъ Крамптонъ“ Гауптмана.
Дефицитъ обоихъ Вѣнскихъ Императорскихъ театровъ достигаетъ за 1892—3 года до 500 тысячъ гульденовъ.
Странное названіе далъ Морицъ Шеферъ своей новой четырехактной драмѣ: „Дама червей,— драматическая ставка въ игорномъ домѣ современнаго брака“.
Приводимъ репертуаръ Вѣнской „Freie Bühne“: „Dämmerung“ Ф. Элдьбогена; „Weber“ Г. Гаупт
мана; „Jungfrauen“—М. Прага; „IläuslicheFrau“— Г. Барса и „Hochzeitkuchen“— Эриксона.
Слѣдующія новинки пойдутъ на сценахъ Вѣнскаго Раймунд-театра й Литературнаго кружка: „Выстрѣлъ въ туманѣ“, народная пьеса Г. Найерта; „Рудольфъ фонъ-Эрлахъ“-—посмертное произведеніе Ф. Нысселя и „Свѣтскіе мужья“ комедія Ф. Вольфа.
Въ Гамбургѣ, 26 августа, дана съ большимъ успѣхомъ опера „Іоланта“ П. И. Чайковскаго. Авторъ присутствовалъ при этомъ представленіи.
Въ Горицѣ (Будвейсъ), области Богемскаго лѣса учреждены представленія мистеріи Страстей Господнихъ. Съѣздъ на первую серію спектаклей былъ необычайный.
Наша соотечественница графиня Елена Сѣчени (урожденная Коростовцева) подъ псевдонимомъ Елены Сарваръ—съ большимъ успѣхомъ поетъ въ Италіи партіи Травіаты, Розины и друг.
Вышелъ въ свѣтъ новый роскошный музыкальный сборникъ въ Италіи подъ заглавіемъ „Luna laguna“, составленный изъ лучшихъ народныхъ общеитальянскихъ и неаполитанскихъ мотивовъ.
Во время спектакля въ итальянскомъ театрѣ Біелы одинъ изъ артистовъ, замѣтивъ дымъ, выходившій изъ подъ сцены, обратилъ- вниманіе ди
ректора на это. Послѣдній скоро убѣдился, что подъ подомъ начался пожаръ. Сохраняя все свое хладнокровіе, онъ обратился къ актеру, которому предстояло выходить на сцену, разъяснивъ ему критическое положеніе, и просилъ артиста притвориться больнымъ передъ публикой. Актеръ, встрѣ
ченный аплодисментами публики, приложилъ руку къ сердцу и упалъ. Зрители всѣ встали. Въ это время директоръ театра появился у рампы и просилъ публику разойтись, такъ какъ внезапная бо
лѣзнь главнаго актера препятствуетъ продолжать спектакль. Едва только публика успѣла выйдти изъ театра, какъ пламя проникло въ зрительный залъ. Театръ сгорѣлъ, но, благодаря присутствію духа директора, не произошло замѣшательства п никакихъ инцидентовъ.
Директора итальянскихъ театровъ уничтожаютъ 13-й номеръ въ партерѣ и ложахъ, замѣняя его 12 bis.
Итальянскій композиторъ Франкеттп сочинилъ новую трехъ-актную оперу „Альпійскій цвѣтокъ“ („Flor d’Alpe“i. Текстъ принадлежитъ драматургу Кастельнуово, автору извѣстной и у насъ пьесы „Сельская школа“.
Необыкновенный успѣхъ „Сельской чести“ вызвалъ къ жизни одноактныя оперы, служащія ея продолженіемъ, т. о. въ которыхъ выводятся прежнія дѣйствующія лица, черезъ много лѣтъ.
Такихъ продолженій было до сихъ поръ два—на итальянскомъ языкѣ; теперь вышло третье—на нѣмецкомъ, съ музыкой нѣмецкаго композитора. Здѣсь Сантуцца мститъ за смерть Турриду и сама умираетъ. Кстати о „молодой музыкальной Италіи“. Къ наступающему сезону композиторы ея приготовили 18 новыхъ оперъ. Выдающіяся между ними: „Медичи“ Леонковадло, „Эмскій ис
точникъ“ Франкетти, „Сынъ Турриду“ Эрколанта, „Камарго“ де-Лева и „Струэнзе“ Маренко.
Сообщеніе нѣкоторыхъ газетъ, будто Эрнесто Росси покидаетъ сценическую дѣятельность для политической въ парламентѣ, оказывается невѣрнымъ. Но послѣднимъ извѣстіямъ, онъ въ скоромъ времени предпринимаетъ, въ качествѣ участника труппы ІІовелли, новое турнэ по Россіи.
Сальвини теперь работаетъ надъ своими мемуарами, которые явятся любопытнымъ историческимъ матеріаломъ для цѣлой эпохи.
Въ послѣднемъ номерѣ американскаго ежемѣсячнаго журнала „The Century“ помѣщены, между прочимъ, записки Сальвини. Любопытенъ отзывъ его объ англійскомъ артистѣ Ирвингѣ, извѣстномъ исполнителѣ шекспировскихъ ролей. Впечатлѣніе, произведенное на него Ирвингомъ въ „Гамлетѣ“, Сальвини описываетъ слѣдующимъ образомъ: „Въ саркастическихъ выходкахъ, въ сен
тенціяхъ, въ насмѣшкахъ надъ придворными, явившимися выпытывать, Ирвингъ показался мнѣ превосходнымъ. Я еще никогда не видывалъ ни
чего подобнаго. Въ концѣ 2-го акта я сказалъ себѣ: „Гамлета“ я здѣсь играть не буду“. По съ того момента, какъ разумъ начинаетъ мало-по
малу покидать принца, и душой его овладѣваютъ страсти, Ирвингъ становится слабѣе,—и по окон
чаніи спектакля я сказалъ себѣ: „Гамлета“ буду играть и я“...
Г. Аленниковъ получилъ ангажементъ въ одинъ изъ миланскихъ театровъ.
Но словамъ иностранныхъ газетъ, Антонъ Рубинштейнъ, живущій уже нѣсколько мѣсяцевъ въ Италіи, окончилъ духовную мистерію „Христосъ“ (по тексту проф. Бултгаупта), которую компози
торъ. считаетъ самымъ совершеннымъ изъ своихъ произведеній.
Въ Миланѣ и въ Генуѣ нынѣшнею зимою предполагается поставить „Маккавеевъ“ А. Рубинштейна.
Въ Карлсбадѣ поставлена новая оперетка Стикса „Der Abenteurer“ („Искатель нриключеченій“), слова Зондермана. Пьеса имѣла успѣхъ.
27 іюля открылся въ Лондонѣ новый Дэлигеатръ. Владѣлецъ новаго театра и американской драматической труппы, Августинъ Дэли, давшій свое имя новой сценѣ, полгода будетъ давать спек
такли въ Лондонѣ, нодгода его на родинѣ, въ ІІьюіоркѣ,