Э. Ф. Направникъ въ 1876 г.
оркестромъ, исчезла безслѣдно. Инструментальный ансамбль русской оперы дѣлался все болѣе стройнымъ, дружнымъ, гибкимъ, тонкимъ, пока не выработался въ первоклассный художественно - исполнительскій аппаратъ. Но оркестръ въ оперѣ—только половина дѣла. Надлежало еще отшлифовать пѣніе солистовъ. Надо было изъять изъ употребле
нія всѢ дилетантскіе замашки и навыки, до которыхъ такъ падки пѣвцы и цѢвицы. Надо было во всѣхъ мело
чахъ навести тотъ ate порядокъ, водворить тотъ же благородный вкусъ, художественную интеллигентность, аккуратность исполненія, которые Направнику удалось наса
дить въ оркестрѣ, И онъ со всѣмъ напряженіемъ силъ работалъ надъ разрѣшеніемъ этой задачи до тѣхъ поръ, пока она не была рѣшена. Результатомъ этого рѣшенія была та чрезвычайная высота и красота всей музыкаль
ной стороны спектакля, которой можно было наслаждаться въ Маріинскомъ театрѣ въ цвѣтущую пору артистической дѣятельности Направника. Въ этихъ художественныхъ до
соту—незабываемая заслуга Направинка передъ нашей музыкальной культурой.
МенѢе значительна цѣнность сочинительской дѣятельности Направника. Онъ написалъ 4 оперы («Нижего
родцы», «Гарольдъ», «Дубровскій», «Франческа да Римини»), 4 симфоніи, 3 струнныхъ квартета, фортепіанный квар
тетъ, струнный квинтетъ, много романсовъ, рядъ пьесъ для фортепіано, скрипки, віолончели и пр. Вся эга музыка мало оригинальна (вліяніе Чайковскаго и др. авторовъ), сѣровата и анемична. Но всѢ композиціи Направ
ника обличаютъ технически опытную руку. Нѣкоторыя же произведенія, при всей умѣренности ихъ художествен
ныхъ достоинствъ, успѣли болѣе или менѣе прочно войти въ русскій концертный и сценическій репертуаръ. Такова, напримѣръ, судьба «Дубровскаго4. Тому причиной—общедоступная мелодичность музыкальнаго склада и сценич
ность названной оперы. Хоровыя произведенія Направника отличаются превосходной звучностью, за которую иной разъ даже хочется простить композитору бѣдность чистомузыкальной фантазіи.
Какъ бы то ни было, Направникъ, какъ композиторъ—величина второстепенная. Но Направникъ — дири
скаго театра составило эпоху въ жизни театра. Его смерть—тягчайшая утрата русской оперной сцены. Имя Направника золотыми буквами будетъ вписано въ исторію отечественнаго театра.
Э. Ф. Направникъ въ 1894 г.
оркестромъ, исчезла безслѣдно. Инструментальный ансамбль русской оперы дѣлался все болѣе стройнымъ, дружнымъ, гибкимъ, тонкимъ, пока не выработался въ первоклассный художественно - исполнительскій аппаратъ. Но оркестръ въ оперѣ—только половина дѣла. Надлежало еще отшлифовать пѣніе солистовъ. Надо было изъять изъ употребле
нія всѢ дилетантскіе замашки и навыки, до которыхъ такъ падки пѣвцы и цѢвицы. Надо было во всѣхъ мело
чахъ навести тотъ ate порядокъ, водворить тотъ же благородный вкусъ, художественную интеллигентность, аккуратность исполненія, которые Направнику удалось наса
дить въ оркестрѣ, И онъ со всѣмъ напряженіемъ силъ работалъ надъ разрѣшеніемъ этой задачи до тѣхъ поръ, пока она не была рѣшена. Результатомъ этого рѣшенія была та чрезвычайная высота и красота всей музыкаль
ной стороны спектакля, которой можно было наслаждаться въ Маріинскомъ театрѣ въ цвѣтущую пору артистической дѣятельности Направника. Въ этихъ художественныхъ до
стиженіяхъ, въ поднятіи вокально-инструментальной части спектаклей Маріинскаго театра на небывалую дотолѣ вы
соту—незабываемая заслуга Направинка передъ нашей музыкальной культурой.
МенѢе значительна цѣнность сочинительской дѣятельности Направника. Онъ написалъ 4 оперы («Нижего
родцы», «Гарольдъ», «Дубровскій», «Франческа да Римини»), 4 симфоніи, 3 струнныхъ квартета, фортепіанный квар
тетъ, струнный квинтетъ, много романсовъ, рядъ пьесъ для фортепіано, скрипки, віолончели и пр. Вся эга музыка мало оригинальна (вліяніе Чайковскаго и др. авторовъ), сѣровата и анемична. Но всѢ композиціи Направ
ника обличаютъ технически опытную руку. Нѣкоторыя же произведенія, при всей умѣренности ихъ художествен
ныхъ достоинствъ, успѣли болѣе или менѣе прочно войти въ русскій концертный и сценическій репертуаръ. Такова, напримѣръ, судьба «Дубровскаго4. Тому причиной—общедоступная мелодичность музыкальнаго склада и сценич
ность названной оперы. Хоровыя произведенія Направника отличаются превосходной звучностью, за которую иной разъ даже хочется простить композитору бѣдность чистомузыкальной фантазіи.
Какъ бы то ни было, Направникъ, какъ композиторъ—величина второстепенная. Но Направникъ — дири
жеръ—величина, о которой не можетъ быть двухъ мнѣній. Его полувѣковое пребываніе на посту дирижера Маріин
скаго театра составило эпоху въ жизни театра. Его смерть—тягчайшая утрата русской оперной сцены. Имя Направника золотыми буквами будетъ вписано въ исторію отечественнаго театра.
Э. Ф. Направникъ въ 1894 г.