любовнѣе, чѣмъ въ столицахъ, гдѣ всегда много художественныхъ новинокъ.
Выставка картинъ С. И. Васильковскаго въ сущности давно ожидалась Харьковымъ, во-первыхъ, потому что художникъ корен
ной мѣстный житель, во-вторыхъ — темы для своихъ произведеній онъ черпаетъ, глав
нымъ образомъ, изъ нашей малороссійской природы и украинской „бувалыцины“.
Выставка помѣстилась въ прекрасномъ, полномъ свѣта, залѣ Дворянскаго Собранія, гдѣ иногда устраиваются и передвижники.
Программа ея состоитъ изъ 128 номеровъ картинъ, акварелей и этюдовъ; по сю
жетамъ, ихъ можно раздѣлить на три цикла:
Украйна и украинская страна, иллюстраціи Крыма, итальянскіе и восточные пейзажи.
Кромѣ того, есть нѣсколько картинъ п этюдовъ, написанныхъ на другія темы, но они не многочисленны.
Художникъ, устраивая свою выставку непосредственно за передвижной, тѣмъ самымъ далъ возможность самому неопытному глазу замѣтить особенность его тех
ники—она значительно отличается отъ той манеры, которую усвоило себѣ большинство современниковъ: это спокойное, ров
ное, гладкое письмо, по которому очень трудно услѣдить работу кисти; но въ этой техникѣ нѣтъ недостатка въ увѣренности, опрятности и тщательной законченности деталей.
Къ характеру творчества С. И. Васильковскаго, какъ намъ кажется, главнымъ образомъ подходитъ передача спокойно длящихся явленій, въ которыхъ нѣтъ страст
ности, движенія и борьбы. На такія, именно, темы и написано большинство его произведеній.
Въ пейзажахъ С. И. Васильковскаго все тихо и уютно: небо не омрачено грозными тучами, не пылитъ дорога, не дрожатъ ли
стья,—вотъ почему зритель не чувствуетъ никакой розни между спокойной манерой художника и трактуемыми имъ сюжетами. Однако, это обстоятельство не говоритъ за преимущества избранной художникомъ манеры уже въ силу того, что огра
ничиваетъ кругъ сюжетовъ. Можно было бы поспорить, что лучше бы, еслибъ С. И. Васильковскій далъ къ этому поводъ, нарушивъ гармонію между творческимъ . отношеніемъ къ сюжету и техникой; но, повто
ряемъ, въ его художественномъ созерцаніи такъ много спокойствія, уравновѣшенности н простоты!
Въ произведеніяхъ всѣхъ трехъ цикловъ, составляющихъ выставку, преобла
даетъ пейзажъ, всегда передаваемый ху
дожникомъ мастерски. Особенно достойны похвалы: „Профессорскій берегъ (Алушта)“, „Скалы Харосана“, „Сумерки на морѣ“, „Раннее утро“, „Океанскій приливъ“, „Вене
ціанская лагуна“, „Ст. Джорджіо Маджоре“. „Возвращеніе стада“ п „Восходъ луны“.
Самое большое полотно на выставкѣ „Таврида“ также посвящено пейзажу; въ этой вещи наиболѣе ярко сказались характерныя черты отношенія художника къ при
родѣ. Прелесть южнаго берега Крыма вы
ражена здѣсь въ нѣжныхъ, поэтическихъ чертахъ: спокойная бухта будто уснула,
едва отражая своей поверхностью мягкій дневной свѣтъ; далекія горы окутаны влажнымъ туманомъ; передній планъ представляетъ скалу, закрашенную нѣсколькими кипарисами; на ней одинокая фигура строй
ной дѣвушки,—но это не реальный образъ, это эмблема красоты человѣка въ pendant прелестямъ окружающей природы. Художникъ, руководимый своимъ обычнымъ спо
койнымъ понпманіемъ природы, ^уклонился отъ изображенія бурныхъ, лѣнящихся волнъ,
грозныхъ скалъ, на коихъ лежатъ слѣды дѣйствія той мощной подземной силы, которая выдвинула ихъ изъ пучины, и свой
ственной Крыму пышной, цвѣтистой растительности,—словомъ всего, что носитъ характеръ величественнаго, грознаго, торже
ственнаго. „Таврида“ С. И. Васильковскаго— прекрасная страна, полная тншины и мечтательности.
Вообще, давая отзывъ о выставленныхъ хз дожникомъ пейзажахъ, приходится расточать похвалы, такъ какъ эта область составляетъ его истинное призваніе и даетъ полный просторъ ея творчеству и мастерству.
Если на выставкѣ есть менѣе заданныя вещи, то это объясняется тѣмъ, что въ нихъ къ пейзажу примѣшанъ жанровый элементъ.
Въ изображеніи человѣческихъ фигуръ художникъ не удовлетворяетъ строгимъ требованіямъ, въ моделировкѣ нѣтъ достаточной твердости и опредѣленности. Жанровая живопись занимаетъ, впрочемъ, очень
Выставка картинъ С. И. Васильковскаго въ сущности давно ожидалась Харьковымъ, во-первыхъ, потому что художникъ корен
ной мѣстный житель, во-вторыхъ — темы для своихъ произведеній онъ черпаетъ, глав
нымъ образомъ, изъ нашей малороссійской природы и украинской „бувалыцины“.
Выставка помѣстилась въ прекрасномъ, полномъ свѣта, залѣ Дворянскаго Собранія, гдѣ иногда устраиваются и передвижники.
Программа ея состоитъ изъ 128 номеровъ картинъ, акварелей и этюдовъ; по сю
жетамъ, ихъ можно раздѣлить на три цикла:
Украйна и украинская страна, иллюстраціи Крыма, итальянскіе и восточные пейзажи.
Кромѣ того, есть нѣсколько картинъ п этюдовъ, написанныхъ на другія темы, но они не многочисленны.
Художникъ, устраивая свою выставку непосредственно за передвижной, тѣмъ самымъ далъ возможность самому неопытному глазу замѣтить особенность его тех
ники—она значительно отличается отъ той манеры, которую усвоило себѣ большинство современниковъ: это спокойное, ров
ное, гладкое письмо, по которому очень трудно услѣдить работу кисти; но въ этой техникѣ нѣтъ недостатка въ увѣренности, опрятности и тщательной законченности деталей.
Къ характеру творчества С. И. Васильковскаго, какъ намъ кажется, главнымъ образомъ подходитъ передача спокойно длящихся явленій, въ которыхъ нѣтъ страст
ности, движенія и борьбы. На такія, именно, темы и написано большинство его произведеній.
Въ пейзажахъ С. И. Васильковскаго все тихо и уютно: небо не омрачено грозными тучами, не пылитъ дорога, не дрожатъ ли
стья,—вотъ почему зритель не чувствуетъ никакой розни между спокойной манерой художника и трактуемыми имъ сюжетами. Однако, это обстоятельство не говоритъ за преимущества избранной художникомъ манеры уже въ силу того, что огра
ничиваетъ кругъ сюжетовъ. Можно было бы поспорить, что лучше бы, еслибъ С. И. Васильковскій далъ къ этому поводъ, нарушивъ гармонію между творческимъ . отношеніемъ къ сюжету и техникой; но, повто
ряемъ, въ его художественномъ созерцаніи такъ много спокойствія, уравновѣшенности н простоты!
Въ произведеніяхъ всѣхъ трехъ цикловъ, составляющихъ выставку, преобла
даетъ пейзажъ, всегда передаваемый ху
дожникомъ мастерски. Особенно достойны похвалы: „Профессорскій берегъ (Алушта)“, „Скалы Харосана“, „Сумерки на морѣ“, „Раннее утро“, „Океанскій приливъ“, „Вене
ціанская лагуна“, „Ст. Джорджіо Маджоре“. „Возвращеніе стада“ п „Восходъ луны“.
Самое большое полотно на выставкѣ „Таврида“ также посвящено пейзажу; въ этой вещи наиболѣе ярко сказались характерныя черты отношенія художника къ при
родѣ. Прелесть южнаго берега Крыма вы
ражена здѣсь въ нѣжныхъ, поэтическихъ чертахъ: спокойная бухта будто уснула,
едва отражая своей поверхностью мягкій дневной свѣтъ; далекія горы окутаны влажнымъ туманомъ; передній планъ представляетъ скалу, закрашенную нѣсколькими кипарисами; на ней одинокая фигура строй
ной дѣвушки,—но это не реальный образъ, это эмблема красоты человѣка въ pendant прелестямъ окружающей природы. Художникъ, руководимый своимъ обычнымъ спо
койнымъ понпманіемъ природы, ^уклонился отъ изображенія бурныхъ, лѣнящихся волнъ,
грозныхъ скалъ, на коихъ лежатъ слѣды дѣйствія той мощной подземной силы, которая выдвинула ихъ изъ пучины, и свой
ственной Крыму пышной, цвѣтистой растительности,—словомъ всего, что носитъ характеръ величественнаго, грознаго, торже
ственнаго. „Таврида“ С. И. Васильковскаго— прекрасная страна, полная тншины и мечтательности.
Вообще, давая отзывъ о выставленныхъ хз дожникомъ пейзажахъ, приходится расточать похвалы, такъ какъ эта область составляетъ его истинное призваніе и даетъ полный просторъ ея творчеству и мастерству.
Если на выставкѣ есть менѣе заданныя вещи, то это объясняется тѣмъ, что въ нихъ къ пейзажу примѣшанъ жанровый элементъ.
Въ изображеніи человѣческихъ фигуръ художникъ не удовлетворяетъ строгимъ требованіямъ, въ моделировкѣ нѣтъ достаточной твердости и опредѣленности. Жанровая живопись занимаетъ, впрочемъ, очень