Натурализмъ, въ томъ видѣ, какъ онъ привился у насъ, имѣетъ своей родиной Дюссельдорфъ, гдѣ въ 60—70-хъ годахъ гремѣла успѣхами «національная нѣмецкая школа», противопоставлявшаяся «живописному вольнодумству» Парижа. Это такъ похоже на нѣмцевъ: добросовѣстное и упор
ное, методическое, но тупое и холодное, протокольное списываніе съ натуры. Ни порыва вдохновенія, ни раз
маха темперамента, ни полета свободной художественной
мысли въ «трезвой и добропорядочной» головѣ бюргера! Всѣ помыслы устремлены къ раціональному устроенію своего быта, во всѣхъ его мелочахъ, и вотъ въ изображеніи этого быта, въ мелочномъ воспроизведеніи его подробно
стей на фонѣ родной природы видѣли дюссельдорфцынаціоналисты свою главную задачу.
Правда, и старые голландцы дѣлали какъ будто то же самое, и дюссельдорфцы даже считали себя ихъ продолжа
телями, но подходъ голландскихъ мастеровъ къ быту и природѣ былъ чисто живописнымъ, освященнымъ извѣ
стными художественными идеями и принципами-, которые культивировались на хорошихъ и прочныхъ традиціяхъ, тогда какъ у нѣмцевъ никакихъ живописныхъ традицій не было, да и не могло быть—просто по ихъ неспособности къ живописи.
На это обстоятельство до сихъ поръ мало обращалось вниманія, а между тѣмъ это—вопросъ огромной важности, особенно для насъ, русскихъ *).
Въ самомъ дѣлѣ: Италія имѣла такихъ мастеровъ живописцевъ, какъ Чимабуэ, Джотто, фра-Анжелико, Мантенья, Беллини, Джорджоне, Леонардо да-Винчи, Ти
ціанъ, Тинторетто, Караваджо, Гварди и др.; въ Испаніи были Моралесъ, Эль Греко, Сурбаранъ, Рибера, Веласкесъ и Гойя; въ Нидерландахъ—фламандцы: бр. ванъ-Эйки, П.и Я. Брегели, Рубенсъ, ванъ-Дейкъи Снейдерсшиголланд
цы: Фр. Хальсъ, Вермееръ, Рюисдаль, Рембрандтъ,Терборхъ и Хоббема; во Франціи—Фуке, Клуэ, Пуссэнъ, Шардэнъ, Ватто, Фрагонаръ, Делакруа, Коро, Курбэ и Сезаннъ; въ Англіи—Хогартъ, Рейнольдсъ, Гейнсборо и Констэбль; въ Россіи—-новгородскіе иконописцы, Рублевъ, Рокотовъ, Кипренскій, Федотовъ...
Что же равнаго имъ дала Германія? Луку Кранаха, Дюрера и Гольбейна? Но сами же нѣмцы (К. Вёрманъ, Мутеръ, Мейеръ-Грефе и др.) не рѣшаются назвать ихъ
настоящими живописцами, ибо первые два слишкомъ много вниманія удѣляли гравюрѣ (графикѣ), а послѣдній
былъ въ сущности рисовальщикомъ. Да и не могло быть иначе. Эти «отвлеченные» виды искусства, несомнѣнно, ближе и доступнѣй разсудочному, философическому складу нѣ
мецкой натуры, чъмъ живопись, являющаяся продуктомъ преимущественно эмоціональной жизни человѣка, преобладающей у латинской и славянской расъ.
Поэтому-то у нѣмцевъ или глубокомысленная «умозрительная», по выраженію Вёрмана, символика Беклиновъ Клингеровъ, Штуковъ и др., гдѣ плохая живопись не оправдываетъ затрачиваемыхъ авторами усилій мозга, или край
ній фотографическій натурализмъ, гдѣ живописи, какъ искусству, опять-таки не остается мѣста.
Собственной школы живописи нѣмцы не создали и всегда пользовались завоеваніями то нидерландской, то итальянской, то—въ послѣднее время—французской школы.
Нѣмецкія вліянія стали преобладать у насъ уже послѣ 1812 г., все болѣе усиливались (напр., бр. Брюлловымъ, командированнымъ въ 1822 г. за границу, былъ запрещенъ въѣздъ во Францію) и, по вступленіи на престолъ Николая 1, стали исключительными.
Относясь послѣ декабрьскихъ дней подозрительно ко всему, что носило слѣды «вольтерьянства», и выбирая себѣ надежныхъ слугъ изъ нѣмцевъ, государь и въ искусствѣ отдавалъ предпочтеніе послѣднимъ. Указомъ 1829 г. Академія Художествъ была объявлена состоящей подъ высочайшимъ покровительствомъ и передана въ вѣдѣніе министерства двора, а въ числѣ профессоровъ одинъ за дру
гимъ назначаются: Зауервейдъ, Виллевальде, фонъ-Неффъ и др. Устройство Эрмитажа поручается вѣнскому архи
тектору Кленце, декораторомъ императорскихъ театровъ приглашается вѣнецъ же Роллеръ; всѣ они получаютъ званіе придворныхъ художниковъ и, слѣдовательно, большое вліяніе на наши художественныя дѣла. Для написанія портретовъ императора и его семьи дважды вызыва
ется въ Россію прусскій придворный живописецъ Фр. Крюгеръ. Въ то же время пользуются гостепріимствомъ Голике, Гампельнъ, Гольпейнъ, Митрейтеръ, Шварцъидр.
Наконецъ, въ число почетныхъ общниковъ (Sociétaire) Академіи «избираются», кромѣ названныхъ выше, еще: Фогель, Овербекъ, Гессъ, Мейеръ, Ферстеръ, Зааль и др. живописцы, не считая въ нѣсколько разъ большаго количе
ства граверовъ, скульпторовъ и архитекторовъ, изъ которыхъ многіе также были желанными гостями на берегахъ Невы.
*) Во избѣжаніе недоразумѣній оговариваемся, что высказываемые здѣсь взгляды не стоятъ ни въ какой зависимости отъ пере
живаемыхъ теперь событій. Опредѣленное отношеніе къ нѣмецкому, какъ и вообще европейскому, искусству сложилось у автора еще до войны, во время заграничныхъ поѣздокъ.
А. И. Коринъ. «Журавли летятъ» .
Фот. К. Глыбовской.
ное, методическое, но тупое и холодное, протокольное списываніе съ натуры. Ни порыва вдохновенія, ни раз
маха темперамента, ни полета свободной художественной
мысли въ «трезвой и добропорядочной» головѣ бюргера! Всѣ помыслы устремлены къ раціональному устроенію своего быта, во всѣхъ его мелочахъ, и вотъ въ изображеніи этого быта, въ мелочномъ воспроизведеніи его подробно
стей на фонѣ родной природы видѣли дюссельдорфцынаціоналисты свою главную задачу.
Правда, и старые голландцы дѣлали какъ будто то же самое, и дюссельдорфцы даже считали себя ихъ продолжа
телями, но подходъ голландскихъ мастеровъ къ быту и природѣ былъ чисто живописнымъ, освященнымъ извѣ
стными художественными идеями и принципами-, которые культивировались на хорошихъ и прочныхъ традиціяхъ, тогда какъ у нѣмцевъ никакихъ живописныхъ традицій не было, да и не могло быть—просто по ихъ неспособности къ живописи.
На это обстоятельство до сихъ поръ мало обращалось вниманія, а между тѣмъ это—вопросъ огромной важности, особенно для насъ, русскихъ *).
Въ самомъ дѣлѣ: Италія имѣла такихъ мастеровъ живописцевъ, какъ Чимабуэ, Джотто, фра-Анжелико, Мантенья, Беллини, Джорджоне, Леонардо да-Винчи, Ти
ціанъ, Тинторетто, Караваджо, Гварди и др.; въ Испаніи были Моралесъ, Эль Греко, Сурбаранъ, Рибера, Веласкесъ и Гойя; въ Нидерландахъ—фламандцы: бр. ванъ-Эйки, П.и Я. Брегели, Рубенсъ, ванъ-Дейкъи Снейдерсшиголланд
цы: Фр. Хальсъ, Вермееръ, Рюисдаль, Рембрандтъ,Терборхъ и Хоббема; во Франціи—Фуке, Клуэ, Пуссэнъ, Шардэнъ, Ватто, Фрагонаръ, Делакруа, Коро, Курбэ и Сезаннъ; въ Англіи—Хогартъ, Рейнольдсъ, Гейнсборо и Констэбль; въ Россіи—-новгородскіе иконописцы, Рублевъ, Рокотовъ, Кипренскій, Федотовъ...
Что же равнаго имъ дала Германія? Луку Кранаха, Дюрера и Гольбейна? Но сами же нѣмцы (К. Вёрманъ, Мутеръ, Мейеръ-Грефе и др.) не рѣшаются назвать ихъ
настоящими живописцами, ибо первые два слишкомъ много вниманія удѣляли гравюрѣ (графикѣ), а послѣдній
былъ въ сущности рисовальщикомъ. Да и не могло быть иначе. Эти «отвлеченные» виды искусства, несомнѣнно, ближе и доступнѣй разсудочному, философическому складу нѣ
мецкой натуры, чъмъ живопись, являющаяся продуктомъ преимущественно эмоціональной жизни человѣка, преобладающей у латинской и славянской расъ.
Поэтому-то у нѣмцевъ или глубокомысленная «умозрительная», по выраженію Вёрмана, символика Беклиновъ Клингеровъ, Штуковъ и др., гдѣ плохая живопись не оправдываетъ затрачиваемыхъ авторами усилій мозга, или край
ній фотографическій натурализмъ, гдѣ живописи, какъ искусству, опять-таки не остается мѣста.
Собственной школы живописи нѣмцы не создали и всегда пользовались завоеваніями то нидерландской, то итальянской, то—въ послѣднее время—французской школы.
Нѣмецкія вліянія стали преобладать у насъ уже послѣ 1812 г., все болѣе усиливались (напр., бр. Брюлловымъ, командированнымъ въ 1822 г. за границу, былъ запрещенъ въѣздъ во Францію) и, по вступленіи на престолъ Николая 1, стали исключительными.
Относясь послѣ декабрьскихъ дней подозрительно ко всему, что носило слѣды «вольтерьянства», и выбирая себѣ надежныхъ слугъ изъ нѣмцевъ, государь и въ искусствѣ отдавалъ предпочтеніе послѣднимъ. Указомъ 1829 г. Академія Художествъ была объявлена состоящей подъ высочайшимъ покровительствомъ и передана въ вѣдѣніе министерства двора, а въ числѣ профессоровъ одинъ за дру
гимъ назначаются: Зауервейдъ, Виллевальде, фонъ-Неффъ и др. Устройство Эрмитажа поручается вѣнскому архи
тектору Кленце, декораторомъ императорскихъ театровъ приглашается вѣнецъ же Роллеръ; всѣ они получаютъ званіе придворныхъ художниковъ и, слѣдовательно, большое вліяніе на наши художественныя дѣла. Для написанія портретовъ императора и его семьи дважды вызыва
ется въ Россію прусскій придворный живописецъ Фр. Крюгеръ. Въ то же время пользуются гостепріимствомъ Голике, Гампельнъ, Гольпейнъ, Митрейтеръ, Шварцъидр.
Наконецъ, въ число почетныхъ общниковъ (Sociétaire) Академіи «избираются», кромѣ названныхъ выше, еще: Фогель, Овербекъ, Гессъ, Мейеръ, Ферстеръ, Зааль и др. живописцы, не считая въ нѣсколько разъ большаго количе
ства граверовъ, скульпторовъ и архитекторовъ, изъ которыхъ многіе также были желанными гостями на берегахъ Невы.
*) Во избѣжаніе недоразумѣній оговариваемся, что высказываемые здѣсь взгляды не стоятъ ни въ какой зависимости отъ пере
живаемыхъ теперь событій. Опредѣленное отношеніе къ нѣмецкому, какъ и вообще европейскому, искусству сложилось у автора еще до войны, во время заграничныхъ поѣздокъ.
А. И. Коринъ. «Журавли летятъ» .
Фот. К. Глыбовской.