Студия им. Евг. Вахтангова— „Марион-Делорм“.
стихия и любовь раскрываются в едином образе крепкой деревенской девушки; ее Кармен—„не распущенная папиросница, а первобытная красота, женщина, зверь, пламя, бес и чудо! „Бакланова—прирож
денное сценическое дарование, из тех, которые мы можем созерцать одно в полвека .
Сцена дуэли: Дидье — Шихматов, Де-Северни— Куза.
В итоге: если оркестровая звучность и музыкальное исполнение Студии МХАТ и не столь высоки—что, где найдется на
современной западной сцене коллектив, проводящий такую строгую, выравненную работу подзнаком художественного произведения? Если в Москве, на фоне Мейер
хольда и Таирова, Муз. Студия МХАТ и представляется едва ли не самой клас
сической сценой, то в Германии она производит впечатление освежающее, бодрящее и—революционное.
Д. Усов.

КВАРТЕТ ИМ. ГЛАЗУНОВА В ГЕРМАНИИ

Концерты „Глазуновского Квартета осенью 1925 г. были встречены в Герма
нии с большим сочувствием. Гамбургская и берлинская пресса дает о них внима
тельные, сплошь положительные и часто восторженные отзывы; „Глазуновский Квар
тет — первое индивидуально-сильное впе
чатление на фоне текущего музыкального сезона . Отмечая большое личное мастер
ство И. Лукашевского, Л. Печникова, А. Ривкина и Д. Могилевского, герман
ская критика обращает внимание на их безусловную сыгранность, органическую спайку и высокую художественную куль
туру всего коллектива. „Четыре равных сектора образуют единый завершенный круг, в центре которого находится музы
кальное произведение . Все рецензеты пишут о замечательных старых итальянских инструментах Страдивариуса и Ама
ти, которые предоставлены „достойным их участникам квартета” из фондов Ленинградского Эрмитажа.
Из исполнявшихся вещей немцы с особым вниманием отнеслись к В- тоН ному квар
тету (ор. 4) малоизвестного еще в Г ермании
С. И. Танеева—„одному из лучших в со- - временной камерной музыке . Живейший# интерес возбудила интерпретация D-moIlного квартета Шуберта, предвосхищаю
щего в своем скерцо один из знаменитых вагнеровских лейтмотивов и с экзотически окрашенным скерцо; „исполнение его, прав
да, несколько отступало от игры немецких
музыкантов ; так, напр., „-темпы взяты иной раз в черезчур славянском, восточном оживлении („чрезмерное, непривычное для германского слуха ускорение песенной темы „Смерть и девушка в Andante); но „их Шуберт , как выражаются немцы, „от этого не менее захватывает: он вос
принят по новому в чисто-музыкальном отношении, исполнение его отмечено под
линным благородством, ритм и динамика полны кипучей жизни. После этого концер
та, особенно ясно, как русские понимают Шуберта . Никаких возражений не встре
чает исполнение квартетов Чайковского F-dur, ор. 27) и Глазунова (A-moll, ор. 64). Об исполнении „сурового и трудно-одолимого G-moll‘Horo квартета Брамса гово
рится, что „никогда и ни у кого он не звучал еще с такой прекрасной полнотой, как у глазуновцев . Исполнением же Бетховена (ор. 59, № 2) квартет окончатель
но убеждает как в евоей щдожественной зрелости, так иуз т м, М* „вполне достоин написать на своей щите имя Глазу
нова : он может поспорить с лучшими камерными составами Западной Европы;