ращения отступления). Сейчас мы имеем ряд более злободневных статей уголовн. кодекса, как напр., о растратах и др. Выходит, что „современную коме
дию из советского быта“ на тему о ра
стратчиках мы увидим в театре Сатиры в 1930 году. Темп у вас хромает, товарищи.
~2) Если нужно лишнее доказательство правильности нашего утверждения извольте. Когда происходит действие в пьесе
В. Ардова и Л. Никулина (авторов „114-сй статьи ?) Не то в 1919 г., не то в 1923 году, судя по облику соввластей 1919 г., по раз
говорам о кооперации—никак не раньше 1923 г. На сцене Т. Сатиры можно и нужно итти в ногу с задачами нашей быстро текущей жизни. Иначе сатиры—по спе
циальному актерскому термину—не будет „доходить , соль не будет соленой . . .
3) Персонажи „114-ой статьи делятся на три группы^ положительных, отрицательных и половинчатых.
П оложительные: Алешин (И. Зенин), Евсей (Рудин), Маруся (Данилова),
Комаров и Коваль-Рамборский.
ходульны, бескровны, штампованы (авторы не избежали обычных недостатков).
Отрицательные: Вузис (Волков), Моня (Страдинский), Набалдашников (Корф),—определенно хороши — особенно
Набалдашников, из „примазавшихся , попоследыш полусоветской, полумахновской вольницы.
Половинчатые: точнее персонаж— правда, центральный - Барабаш, главное „начальствующее лицо местечка. Барабаша играет Кара-Дмитриев и великолепно
играет—и что особенно редко и ценно для этого актера—нерезко, правдиво, с
соблюдением надлежащей пропорции свето-теней.
Как этап в развитии театра Сатиры, „114-ая статья очень показательна. Имея вполне созревший актерский коллектив, театр может дерзать. Но мы советовали бы театру не спешить с ориентацией на бытовую комедию в ущерб обозрениям. На сцене театра Сатиры обозрения нужнее и пока что удачнее.
Эрдэ.
Вторая половина концертного сезона в Москве обещает быть, повидимому, зна
Межрабпом-Русь.
„Месс-Менд“.
чительно более интересной, чем первая. Чем это об яснить—трудно сказать, но,
вероятно, это происходит по тому, что уже предчувствуется конец сезона, в то время как перспективы первой половины сезона оказались не вполне выполненными.
Одним из очень интересных концертов последнего времени в смысле современ
ности был концерт молодой и пока еще
не вполне опытной певицы Вивеи Тележинской, данный певицей в со
трудничестве с молодым композитором А. В. Мосоловым, выступившим в качестве аккомпаниатора. Программа Теле
жинской была составлена из произведений Прокофьева, Крюкова, Мясковского, Фейнберга, Стравинского и Мосолова, причем произведения последнего выпали из прог
раммы благодаря отсутствию у певицы нужного для эстрады самообладания. Гележинская имеет хорошие задатки и чутье стиля новой музыки, но ее технический аппарат еще не вполне закончен. Пре
красным аккомпаниатором показал себя Мосолов, исполнивший всю программу на
изусть с глубоким проникновением в смысл, исполняемого.
дию из советского быта“ на тему о ра
стратчиках мы увидим в театре Сатиры в 1930 году. Темп у вас хромает, товарищи.
~2) Если нужно лишнее доказательство правильности нашего утверждения извольте. Когда происходит действие в пьесе
В. Ардова и Л. Никулина (авторов „114-сй статьи ?) Не то в 1919 г., не то в 1923 году, судя по облику соввластей 1919 г., по раз
говорам о кооперации—никак не раньше 1923 г. На сцене Т. Сатиры можно и нужно итти в ногу с задачами нашей быстро текущей жизни. Иначе сатиры—по спе
циальному актерскому термину—не будет „доходить , соль не будет соленой . . .
3) Персонажи „114-ой статьи делятся на три группы^ положительных, отрицательных и половинчатых.
П оложительные: Алешин (И. Зенин), Евсей (Рудин), Маруся (Данилова),
Комаров и Коваль-Рамборский.
ходульны, бескровны, штампованы (авторы не избежали обычных недостатков).
Отрицательные: Вузис (Волков), Моня (Страдинский), Набалдашников (Корф),—определенно хороши — особенно
Набалдашников, из „примазавшихся , попоследыш полусоветской, полумахновской вольницы.
Половинчатые: точнее персонаж— правда, центральный - Барабаш, главное „начальствующее лицо местечка. Барабаша играет Кара-Дмитриев и великолепно
играет—и что особенно редко и ценно для этого актера—нерезко, правдиво, с
соблюдением надлежащей пропорции свето-теней.
Как этап в развитии театра Сатиры, „114-ая статья очень показательна. Имея вполне созревший актерский коллектив, театр может дерзать. Но мы советовали бы театру не спешить с ориентацией на бытовую комедию в ущерб обозрениям. На сцене театра Сатиры обозрения нужнее и пока что удачнее.
Эрдэ.
Вторая половина концертного сезона в Москве обещает быть, повидимому, зна
Межрабпом-Русь.
„Месс-Менд“.
чительно более интересной, чем первая. Чем это об яснить—трудно сказать, но,
вероятно, это происходит по тому, что уже предчувствуется конец сезона, в то время как перспективы первой половины сезона оказались не вполне выполненными.
Одним из очень интересных концертов последнего времени в смысле современ
ности был концерт молодой и пока еще
не вполне опытной певицы Вивеи Тележинской, данный певицей в со
трудничестве с молодым композитором А. В. Мосоловым, выступившим в качестве аккомпаниатора. Программа Теле
жинской была составлена из произведений Прокофьева, Крюкова, Мясковского, Фейнберга, Стравинского и Мосолова, причем произведения последнего выпали из прог
раммы благодаря отсутствию у певицы нужного для эстрады самообладания. Гележинская имеет хорошие задатки и чутье стиля новой музыки, но ее технический аппарат еще не вполне закончен. Пре
красным аккомпаниатором показал себя Мосолов, исполнивший всю программу на
изусть с глубоким проникновением в смысл, исполняемого.